試論牙雕藝術的研究、繼承與創新

王金亮

[摘要]牙雕藝術與玉雕、景泰藍、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京繡并稱“燕京八絕”，它們充分汲取了各地民間工藝的精華，在清代開創了中華傳統工藝的新高峰，其中，牙雕藝術一直是各界人士喜愛和推崇的藝術門類，無論是在審美還是技藝方面都占據著藝術史上重要的地位。然而隨著時代的變遷，為保護大象出臺的“禁牙令”使得牙雕這門傳統工藝面臨失傳的危機。故而在不破壞生態自然和諧的前提下如何保護牙雕藝術，成為牙雕制作者廣泛討論的一項論題。

[關鍵詞]牙雕藝術;傳統工藝：傳承創新;藝術瑰寶

一、對牙雕藝術的研究

牙雕藝術大約在清朝時期便形成了南北兩大派系。南派以廣州牙雕為代表，側重雕工，雕刻作品往往以釵環、發梳等飾品為主，講究精雕細鏤;而北派則以北京牙雕為代表，作品集中于宮廷制品，大多是大氣華貴、雍容典雅的宮廷藝術品。

象牙質地細膩，硬度適中，是制作高檔工藝品的天然好材料。象牙雕刻藝術分為人物、動物、花卉及風景四大種類。質地細膩的象牙經過精雕細刻，層層雕鏤，其作品往往精細工整、玲瓏剔透，富有裝飾性。象牙雕刻的技法及風格多樣，有圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕等。

牙雕對雕刻師技藝要求極為苛刻，以南派牙雕中的鏤雕為例，鏤空透雕屬于雕刻中常見的技法，但在象牙雕刻中，古代人把這種工藝運用到了套球的制作之上。據史料記載，這種牙雕套球技法在宋代就已經出現，它看似外觀是一個球體，但實際上是三重套球，且每一個球都能自由轉動。而到了清代，這種套球工藝不僅達到了十一層之多，每層球的紋飾都各不相同，可謂是精湛至極。一般要綜合運用拔鏤、透雕技法才可實現。鏤雕的技法宋代已有，適合于象牙球的雕刻，象牙球古稱“鬼工球”，鏤雕工藝極其復雜，需要藝人有著高超的技術才能完成。

二、對牙雕藝術的傳承

牙雕藝術的傳承之路是極為坎坷的。對于我國牙雕藝術界來說，1989年是具有轉折性的一年，因為“禁牙令”的頒布讓我國傳統牙雕技藝面臨著因缺少原料而失傳的困境，幸好猛犸牙雕的出現才得以讓中華千年牙雕的絕技延續下去。猛犸牙雕剛出現的時候并不被世人看好，許多牙雕師傅因發展環境艱難都默默放棄了，能堅持下來的現如今在牙雕界都占有一席之地。

牙雕藝術是一種極為精細的雕刻藝術，難度極大，因此傳承牙雕藝術要求牙雕創作者必須要下功夫。做猛犸牙雕就是一個加減法的過程。減法，顧名思義，就是利用鑿子、敲錘去掉多余的部分，呈現出自己想要的形象;加法，通過自己的創作給手中這件物體注入感情和思想，賦予其獨一無二的豐富靈魂。作品的藝術高度也取決于創作者的思想涵養，因此，猛犸牙雕制作者必須格外注重閱讀與思考，只有腦內有知識，心中有思想，刀下才有靈魂。由此可見，對牙雕藝術的傳承，不僅是在工藝上，更是在精神與文化層面的延續。

三、對牙雕藝術的創新

除了牙雕造型方面的與時俱進可以作為牙雕藝術的一種重要創新，還有一方面看成牙雕創新典型案例。“禁象牙令”之下，一身精湛技藝的牙雕藝人該何去何從？最好的答案自然離不開創新二字。面對牙雕材料的受限，牙雕匠人們找米下鍋，于是便聯想到了遠古巨獸。經過實踐證明，用猛犸象牙制作仿古牙雕，其色澤、形狀、紋理、雕刻難度和藝術表現力，與非洲象牙并沒有太大的區別。據大多雕刻師評價，對于牙雕淺刻而言，猛犸象牙完全可以取代非洲象牙。不過，對于注重鏤空雕刻的南派牙雕，猛犸象牙密度和硬度要比現代象牙大，韌性不佳，無法在其上施展南派牙雕擅長的鏤空技藝。而猛犸象牙作為不可再生資源，數量也極為有限，因此牙雕創作者的創新之路仍是任重道遠。

牙雕藝術是一門傳承千年的古老藝術，現如今我們看到的藝術表現形式都是在一代代傳承中發展起來的，任何一門優秀的藝術都不是停滯不前的，只有時刻保持推陳出新的創作理念，讓每一件作品都留下時代的痕跡，才是作品的成長，時代的進步。

參考文獻：

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