雜技藝術的表現力和感染力分析

王敏萌

摘 要：中國的雜技藝術通過幾千年的不斷發展，如今已成為了具有中國特色的文化藝術，深受國內外觀眾的喜愛。雜技藝術表演的成功與它極強的藝術表現力和感染力是分不開的，新時代背景下，如何提高雜技藝術的表現力和感染力成為雜技藝術表演人員的必修課題。 本文就提高雜技藝術的表現力和感染力展開研究。希望能夠給雜技工作者帶來新的思路。

關鍵詞：雜技藝術;表現力;感染力

1.引言

雜技藝術逐本溯源要回到舊石器時代，雜技第一次出現雛形。原始人在狩獵成功之后經常會歡快的在篝火旁慶祝，視為雜技的萌芽初期。接下來到了漢代，中國的雜技藝術發展最為輝煌。中國的雜技藝術通過幾千年的不斷發展，如今已成為了具有中國特色的文化藝術，深受國內外觀眾的喜愛。雜技藝術表演的成功與它極強的藝術表現力和感染力是分不開的，新時代背景下，如何提高雜技藝術的表現力和感染力成為雜技藝術表演人員的必修課題

2.提高雜技藝術的表現力

在每一個表演藝術中，藝術表現力均是由藝術自身以及表演藝術的表演者來共同實現的，所以雜技這門表演藝術的表現力想要實現也不外乎藝術本身和表演藝術的表演者這兩個方面。所以想要提高雜技藝術的表現力，應從兩個方面出發。

2.1在雜技藝術的本身來看。

2.1.1.以觀眾本身對雜技的鑒賞為出發點，提升雜技藝術的表現形式。之所以雜技藝術是表現力很強的藝術，是由于它是各種技巧相結合的化身。在信息化普及的今天，各種各樣的傳播媒介將各類文化藝術展現給大眾，使得大眾對于藝術的認知力有很大程度上提升。大眾鑒賞能力提升主要表現在顧客欣賞的口味以及其欣賞風格上。觀眾在觀賞雜技藝術時，大部分觀眾以娛樂性為主，即對雜技本身的表演是否對準自身喜好，是否能夠通過觀看雜技帶來歡樂為主要目標。受眾者說表演的好，大部分通常是雜技夠刺激、夠震動人心、扣人心弦，他們往往并不是來真正從欣賞藝術的角度來看待雜技，只是將精神上的刺激以及視覺的沖擊來作為追求目標。

2.1.2.革新節目形式，來提高雜技藝術的表現力?！靶缕妗笔请s技表現力得以體現的一個方面，然而“新奇”是相對于現有的雜技藝術而言，雜技藝術本身所表現出來的“新奇”，是從表演技巧新奇以及雜技節目新奇這兩方面體現出來。因此在雜技節目上的創新，就是打破以往節目的形態，來創新雜技節目，以雜技表演的內容為依托，對節目的形式進行革新。雜技的表現形式多樣，特別是民間的雜技，人們通常稱作戲法，如：口技、蹬技、柔術等雜技，都是以上四類技巧為基礎，使演員將各種道具充分利用后而才得以實現。所以在提高雜技藝術表現力時，應當結合各種道具，用新奇的方式來吸引觀眾的眼球，使觀眾者眼中的雜技更加具觀賞性，更對口，這也就說明雜技藝術的表現力己經提高。

2.1.3從雜技藝術表演者來著眼，來提高雜技藝術的表現力。雜技演員在有扎實的腿、頂、腰、跟頭這四個基本技巧的基礎上，還應當保持高尚的藝術情操。因此雜技演員應當有審美能力，特別是要有藝術的鑒賞力，從內到外掌控藝術深層次美感的養成，需要雜技演員培養起藝術情操。當前我國的部分雜技創作者利用與外國馬戲團的合作中，初步對內在藝術審美有一定程度的認識。通過這一認識，雜技創作者在創作雜技時，有意識的將戲曲、體育、音樂、歌劇、舞蹈等等藝術表現形式融合到雜技藝術中來，這種創作形式，使創作出的雜技作品不再是單純意義上的“雜?！倍嬲仙健皩徝馈钡膶哟危陔s技表演者在表演的過程中，必然會將作品的韻味給表現出來。這就使觀眾對于雜技的欣賞不是單純追求刺激，而是真正上升到精神層面。這樣的創作方式必然會在很大程度上提升雜技藝術的表現力。

3.提高雜技藝術的感染力

3.1雜技藝術的技巧和感染力沒有相關性。

在提高雜技藝術感染力的問題上，人們通常想到的是技巧，只要技巧上夠新穎，就會博得觀眾的眼球，也就會使觀眾更想去欣賞雜技表演，也就能夠提高雜技藝術的感染力。有這種想法的雜技表演者以及創作者不在少數，然而這具有片面性。將雜技作為一種表演藝術時，應當將藝術性表現出來，那么就要講究人物的藝術形象的塑造，這時塑造藝術形象與雜技藝術的感染力才有相關性，即藝術形象塑造的越好，就會越有感染力。

3.2雜技藝術不能與體育混為一談。雜技不等同于體育，雖然體操和技巧在雜技上有所體現，而在體育上也表現出來，不過雜技和體育活動的性質不同。雜技是一種藝術活動，是歷經兩干多年洗禮的非物質文化瑰寶，所以藝術不能等同于體育活動，而是作為一種能夠給人以啟發和享受的藝術形式，來表演給觀眾看。當雜技只在于“技”的追求，并不注重人們的感受，只是一種以盈利為目的的一種方式，那么雜技將自身擁有的藝術閃光點給抹殺掉，這也就不能稱之為藝術，可真正淪為“雜?！绷?。

3.3提高雜技藝術感染力的建設性意見。為了提升雜技藝術的感染力，一定要致力于革新雜技的教學形式，演員在練功時應當將適合演員自身發展的應有的想象力灌注進去，同時在雜技藝術的教學中，應當開設有關于雜技藝術的理論課程，同時要開設音樂課、歌劇課、舞蹈課以及表演課等課程，讓表演者能夠融合多種藝術形式，陶冶表演者的情操。不但如此，要將創作者的力量提升，使創作者真正能夠創作出更加新穎、感人的節目，在節目的內容上創新，節目要精雕細琢。許多雜技節目看起來千篇一律，并沒有創新性，在上文中提出的革新節目，在提高雜技藝術的感染力上同樣適用。所以應以藝術性為基礎，進行多方位的嘗試與革新，創作節目時和表演節目時，都應當進行改革，使節目的韻味和境界都迅速的提高。相反的，只是將雜技中的各種技巧累積起來，沒有主題思想和藝術構想的雜技節目，即使技巧再出位，也只能博得觀眾一笑，這也就喪失掉將雜技的藝術性。

4.雜技節目和技巧的創新

雜技藝術的表現力是通過藝術本身和藝術表演者二者的結合來共同完成的，提高雜技藝術的表現力要從這兩方面著手。雜技的發展到了現代，尋常的雜技表演已經觀眾的胃口。一般而言，只要雜技表演的內容夠精彩、唯美、驚險，觀眾就會紛紛鼓掌，但事實上，觀眾心里并不認同這樣的表演是一門藝術。雜技藝術的表現力主要應該體現在雜技的表演節目和雜技表演的技巧上。雜技表演的節目要做到與時俱進，不斷創新①。現代科技的不斷發展，各類網絡媒體上的雜技表演節目琳瑯滿目，觀眾對其中同樣的表演節目已經觀看了許多次，期待有更加新鮮的雜技節目可以呈現。對于雜技表演者而言，創新雜技節目也是鍛煉、提高雜技藝術的表現力的方式之一。而就雜技藝術的表演技巧而言，雜技表演是基于腰、腿、跟頭、頂四種動作組成而來的，任何形式的技巧都難以脫離這四個動作獨立完成，因此在進行技巧創新時必須要以掌握這四種基本技巧為主，加上表演者的表現力共同完成的作品，才能成為一項藝術表演。

5.結論

總之，雜技藝術發展的天地無限廣闊。我們只要追尋藝術創作的規律，貼近時代、貼近生活、貼近觀眾，把我們時代的風貌表現出來，就一定會創造出更多的優秀作品，最終把雜技藝術送到千家萬戶，不僅要為人民生活增添樂趣，還要把世界雜技引入中國，真正做到藝術無國界。

參考文獻

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