相機學院

李天一

Marcus Hawkins

Marcus曾經是影像視覺英文刊的編輯，現在是攝影師兼作家。

上一期我們討論過了鏡頭焦距與相機傳感器尺寸對于拍攝視角的影響——換句話說，這兩個因素會影響單次拍

攝能夠“裝下”的場景。視角并不以長度進行測量，而是以角度為單位進行表示。以廣角鏡頭為例，從名字中就可以看出，廣角鏡頭的視角非常廣，而長焦鏡頭的視角則相對更窄。如果使用的是變焦鏡頭，拍攝的視角會隨著鏡頭焦段的改變而改變。

當然，你也可以通過移動自己位置的方法來達到類似變焦的效果，改變畫面所容納的場景大小。這一點改變能夠在很大程度上改變畫面的整體比例——改變的程度甚至比站在原地改變變焦鏡頭的焦段還要大。舉個例子，你拍攝同一個對象的兩張照片——一張使用廣角鏡頭拍攝，另一張則使用長焦拍攝，但是每次拍攝的時候都通過移動拍攝位置以保證被攝物體在照片中的大小保持一致——最終兩張照片的效果看起來會相差很多，因為在移動拍攝位置時我們同樣改變了拍攝的透視關系。

攝影中的透視說的是畫面中各個物體之間的空間關系。如果你只是站在原地改變焦距，實際上并沒有改變透視關系——焦距越長，主體在畫面中所占的比例就越大，但背景和主體的關系并沒有發生變化，但如果相機/拍攝者的位置發生改變，背景和主體之間的空間關系就會改變，也就是攝影師和畫家所說透視關系發生了變化。

有經驗的拍攝者都知道，在使用廣角鏡頭拍攝時希望主體能夠填滿整個畫面，拍攝者需要采用比較近的拍攝距離。這樣的拍攝方法能夠增強照片中的距離感和空間感，并且強調畫面中的主體。不過對于人像拍攝來說實際效果并不算好，除非你所追求的就是種拉伸的效果，使用廣角鏡頭近距離拍攝人像會加重五官的縱深感，最直白的表現就是讓被攝對象的鼻子看起來無比巨大。

如果希望使用長焦鏡頭拍到畫面占比相同的主體，那么拍攝距離就會相應地增長。更窄的視角能夠更好地將主體從背景中分離出來，同時因為拍到的背景更少，相應的放大效果會給人一種背景離主體非常近的錯覺。這種“壓縮變形”能夠讓畫面中的主體看起來比實際挨得更近。這類效果在人像攝影中能夠起到分離主體的效果，更加凸顯主體（人物）。長焦鏡頭非常適合拍攝某些特定題材——例如體育以及野生動物這種無法接近拍攝對象進行拍攝的形式。不過使用長焦鏡頭拍攝風光照片或許能夠給你提供另一種創作視角。當然，長焦鏡頭和廣角鏡頭都能夠營造出抓人眼球的極限視角，不過相比之下，更加平和的視角也并非一無是處。全畫幅上40-50mm（以及其他畫幅相應的等效焦距）能夠營造出類似人眼視角的畫面效果。此時的拍攝距離和日常觀看距離相似，照片因此不會出現拍攝主體太近或者太遠而出現夸張的透視效果。這類“標準鏡頭”因為平和的視角而被一些攝影師推崇，他們認為這樣的攝影作品能夠讓觀者的注意力集中于畫面的內容，而非被夸張的變形效果所吸引。

改變鏡頭的焦距并不會改變透視關系透視關系并不會受到鏡頭焦距的影響，而是由拍攝距離和位置決定的。例如，在使用長焦鏡頭拍攝時，為了保證主體在畫面中的比例，通常拍攝者會站在比較遠的位置進行拍攝;而使用廣角鏡頭拍攝時則可以采用比較近的拍攝距離。如果站在同一個位置使用兩支鏡頭拍攝，兩張照片中主體和背景的透視關系是相同的，只不過使用長焦鏡頭拍攝的照片中主體占得比例會更大一些。

有意地站在更遠的地方使用長焦鏡頭進行拍攝會拍出特有的“壓縮效果”，主體和背景之間的距離看起來會比實際更近。因為長焦鏡頭的視角更窄，所以畫面拍到的背景更少，看起來距離更近。

長焦鏡頭視角更窄，在拍攝相同主體時你需要站得更遠。此時拍攝的照片雖然主體在畫面中大小不變，但是背景覆蓋的范圍會變小。

為了保證主體在畫面中占相同的比例，拍攝距離相對會更短。雖然與長焦鏡頭所拍攝的主體在畫面中所占的比例相近，但是畫面中所容納的背景卻多了很多，這也就增加了畫面中的信息量——這在拍攝環境人像時會顯得更加明顯。因為背景中的細節看起來更小，主體與背景之間的實際距離看起來也就更遠。

即便是沒有長焦鏡頭，你也可以通過對廣角鏡頭拍攝的照片進行裁切來達到類似的“壓縮”效果。

例如，在廣角鏡頭拍攝的照片上進行裁切能夠獲得與在相同地點上用長焦鏡頭拍攝類似的視角。當然實際的景深范圍和分辨率上會有所區別，但是最終的結果幾乎是完全相同的。所以透視關系并不在于鏡頭的焦距，而是在于拍攝的位置！

從遠距離拍攝人像會有幾個好處。首先長焦鏡頭的壓縮效果會讓人的物五官更緊湊，看起來更加飽滿，所以對于臉型比較窄的拍攝對象來說更加合適。使用長焦鏡頭的虛化效果也更容易將主體從環境中剝離出來。通常全畫幅上的50mm（以及其他畫幅上的等效焦距）和85-135mm鏡頭非常適合半身人像/特寫。當然，對于街拍這也是不錯的選擇。

風光類攝影并不只屬于廣角鏡頭。長焦鏡頭能夠突出有趣的主體，使其不會被過多的場景信息淹沒。此外利用長焦鏡頭壓縮變形效果還會讓照片中靜物的密度增加。比如，使用長焦鏡頭拍攝一片樹木會讓它們看起來密不透風，像一堵樹墻一般。在拍攝山脈時你也可以用同樣的手法來凸顯主體的壯麗和宏偉。

因為長焦鏡頭特有的

“壓縮效果”，它能夠減輕畫面中實際存在的距離，并且將前中后景強行“壓縮”到一起，使原本相距很遠的景物發生關聯，因此拍攝時可以找到很多額外的拍攝興趣點。例圖是用長焦鏡頭以低角度拍攝的湖面上的反光，但是看起來更像是多種材質合成的抽象作品。

使用長焦鏡頭拍攝建筑

群會讓它們看起來挨得更近，能夠更加凸顯城市的擁擠和空間不足（前提這是你想要的拍攝效果）。攜帶一支笨重的鏡頭在城市里走動并不是一件愉快的事，所以從輕量化和畫質以及焦段的角度進行綜合考慮，一支70-200mmf/4鏡頭和緊湊設計化設計的100-400mm鏡頭都是不錯的選擇。

使用廣角鏡頭拍攝的重點并不在于將整個場景拍進一張照片里：這樣很有可能讓你的照片看起來空無一物。雖然對于某些場景來說這樣的做法反而能有奇效，但是在大多數情況下，你需要好好利用廣角鏡頭特有的拉伸變形來強調透視關系。最極致的情況就是魚眼鏡頭，就算是離鏡頭很近的主體也會在畫面中顯得很小。我們提供了一些構圖上的小建議，它們能夠幫助你更好地利用廣角鏡頭寬廣的視角。有趣的前景能夠為畫面增色不少，如果能夠巧妙利用畫面中的線條的話，則能夠很好地凸顯出畫面的立體感。

在拍攝集體照時你也需要注意廣角鏡頭特有的拉伸變形。此時離鏡頭比較近/處于畫面中間的人物會看起來比畫面邊緣以及背景中的人物更大，同時畫面邊緣的人物身上還會出現奇怪的拉伸效果。

想要在保證畫面主體占比

的前提下拍攝整個場景是非常困難的，廣角鏡頭在這方面有著天然的優勢。但是想要拍全整個場景，攝影者通常需要以俯視或是仰視的角度進行拍攝，最終照片中的垂直線條也會受到廣角鏡頭的畸變影響，建筑看起來就像要“倒塌”了一樣。對于剛開始拍攝建筑的愛好者來說這是一個很常見的問題。

對于這種情況，我們有幾種解決辦法。首先，你可以在后期軟件中對照片進行畸變校正，但是軟件在處理的過程中會裁切掉一些邊角部分（如果確定要在后期進行矯正處理，別忘了在拍攝時留出余量）;其次，你還可以在稍遠的拍攝距離使用更長焦距的鏡頭拍攝;最后，你還可以使用移軸鏡頭進行拍攝......

“強行透視”（Forced Perspective）指的是通過透視改變畫面中各個主體之間實際的透視關系，來營造出有趣的畫面效果的拍攝手法。通過選擇恰當的焦距以及拍攝位置能夠達到相應的效果。例如，使用長焦鏡頭拍攝能夠“拉近”遠處的拍攝對象，讓它們看起來更大;廣角鏡頭則會起到相反的效果。通過不同的展位，你能夠讓巨大的建筑看起來和人一樣高（傳統的“手捏建筑”游客照），同時也可以讓較小的主體看起來巨大無比。

攝影時還會提到的“空氣透視”（Aerial Perspective）則是一種來自自然現象的繪畫技法，主要是為了表現畫面的層次以及縱深效果。通過故意對較遠的畫面元素進行模糊或者降低對比度、飽和度的方式能夠加強畫面中的距離感。在霧氣較重的時候拍攝能夠達到類似的效果。

通過使用長焦鏡頭和控制主體之間的距離，拍攝者能夠讓月球看起來和人物的頭部大小相當，從而實現了這樣的創意效果。

由于大氣的散射和阻擋效果，遠景和近景呈現的方式是不同的，人們在繪畫時會利用這種效果讓畫面更有深度感，拍攝照片時同樣可以利用。

1.構圖：注意邊角！

因為廣角鏡頭的寬廣視角，在拍攝時很容易將樹枝或者其他干擾畫面的物體也一并拍進去。

在拍照之前可以在取景器里好好觀察一下。稍稍向廣角端變焦查看也能夠起到類似的效果。

2.濾鏡：注意暗角！

在有一些超廣角鏡頭上使用濾鏡會造成非常明顯的暗角問題。

對于這種情況，你可以采用以下幾種解決辦法：使用邊框更薄的濾鏡;使用更長的焦距拍攝;或者在后期軟件中進行修正。

3.鏡頭眩光與鬼影

廣角鏡頭的遮光罩有時并不能起到很好的效果：為了避免干擾畫面，廣角鏡頭的遮光罩通常比較淺，這也限制了它們的實際效果。想要避免眩光的出現，首先要確保鏡頭前組上沒有灰塵或是水漬之類的污漬，同時可以用手擋住照向鏡頭的直射光。

1.淺景深與對焦

使用長焦鏡頭近距離以大光圈拍攝時，鏡頭的景深范圍會非常小。雖然這樣能起到凸顯主體的效果，但是對于對焦來說這也增加了難度。

對于這種情況，我們建議選擇單點對焦模式，手動選擇對焦的位置。

2.快門抖動

長焦鏡頭的體積重量都頗為可觀，對于手持拍攝來說也是更大的挑戰。更窄的視角也會讓相機抖動變得更加明顯。

使用相機/鏡頭自帶的防抖系統能夠緩解這一問題;提高ISO或者使用大光圈拍攝（間接加快快門速度）也是一種解決方案;當然，使用三腳架也能夠起到不小的作用。

3.空氣擾動

長焦鏡頭在拍攝時會放大因為熱氣等自然現象造成的畫面模糊效果，除了對自動對焦有所影響，最終的照片也會看起來霧蒙蒙的，缺乏清晰度。在后期軟件中你可以對提高對比度，但是損失的銳度是無法調整回來的。所以如果條件允許，你可以試著接近拍攝對象進行拍攝。

Greg Coyne

野生動物攝影師

Greg為我們帶來拍攝訣竅與攝影經驗分享，還有一對一教學拍攝實踐，你將與Greg一起拍攝，獲得更多相機使用方面的經驗并拍到許多很棒的照片。www.gregcoynephotography.co.uk

專業攝影師并不是從他們專拿起相機那一刻就開始拍攝他們的專業拍攝對象，而且最初階段他們對于自己的專業領域也是一知半解，并不能做到如魚得水。

“我最初的拍攝對象并不是野生動物，直到一把年紀后才開始從事野生動物攝影，這個階段期間我意識到自己已經用AUTO自動模式拍了太多年，真的該開始好好用相機拍照了，”貝德福德郡的野生動物專家Greg說，“當時我的器材以傻瓜機為主，為了開始認真地對待攝影買了一部尼康D7100相機和70-300mmVR長焦鏡頭，決定從拍攝園鳥開始練起。結果不出所，無論過程還是結果都是慘不忍睹，太令人沮喪了！”

了解自己在拍攝方面的欠缺后，Greg找到了Danny的聯系方式，并將他拍攝的照片發郵件給Danny尋求建議。Danny很快做出了回復，之后兩人在電話里聊了一個小時，Greg就預定了Danny的合作伙伴MarkSisson開設的攝影講習班，拍攝出了他的第一張令人贊嘆的猛禽照片。

轉眼到了2019年，Greg已經是非常知名的野生動物攝影師了，現在他自己也有了講習班，把他的獲獎知識和經驗傳授給其他渴望精通野生動物攝影藝術的人們。在他的職業生涯中，Greg拍攝野生動物的足跡遍布全球各地，懷著對大型貓科動物的熱情，他前往非洲、印度和南美，拍攝獅子、豹子、老虎和獵豹。其中收獲最大的一次還要數前往巴西潘塔納爾地區的那回，拍攝時遭遇了超過40只很難見到的美洲虎，包括非常特別的一只......

Greg說：“當我們在Cuiabá河的支流順流而下時，非常幸運地與一只美洲虎在一起呆了將近兩個小時。當我們經過時它正在一棵老樹下睡覺。環境非常安靜，甚至能聽到那只大貓沉重的呼吸聲，我們靜靜地注視著它睡覺、做夢、醒來、喝水、伸懶腰，以及凝視著小船上的我們。我很榮幸能與這樣一只雄壯美麗的動物共度那段時光。”

正是這一次巴西之旅說服了Greg將備受他信任的尼康D5單反相機換成了奧林巴斯OM-D無反相機系統。“我一直在考慮在體力和學習能力下降前將一直在用的尼康單反系統換成更輕便的M4/3系統。所以這次特意租了一套奧林巴斯裝備，把兩套設備都帶到潘塔納爾一起使用，感受兩套系統性能表現上的區別。”

如果說新裝備達到了我的使用要求，對于我來說是個很好的消息。“我要是早點換過來就好了。出國旅行時我總是糾結于器材總重超過航空公司的標準，而且單反設備的重量開始給我帶來一些健康問題。”

“有了奧林巴斯無反系統，我可以在原來的攝影包里放兩個機身，再加上五支鏡頭、兩支增距鏡、存儲卡和電池，還有富余空間可以放一些零食！這么下來攝影包總重也只有8-9公斤，簡直太棒了！”

全面替換器材后，Greg現在使用兩臺旗艦級的奧林巴斯OM-DE-M1X機身，在使用中他不斷發掘這套系統的優勢，并希望其他同行也能嘗試使用新的系統。Greg說：“E-M1X毫無疑問是一部以專業人士為中心開發的頂級相機。奧林巴斯提供的一系列專業鏡頭從豐富度和性能角度都可以滿足大多數專業攝影師的要求。雖然這套系統的畫幅比全畫幅小了不少，但對于我來說更輕便的系統能夠節省大量體力，讓我能夠更專注地拍攝照片。”

奧林巴斯OM-DE-M1X的弱光性能意味著昏暗環境完全不是問題。

即便專業人士也不總是第一次就“搞定”，但如今Greg的照片獲得了很高的評價。

奧林巴斯緊湊輕便的PRO系列鏡頭讓Greg在拍攝現場擁有豐富的選擇。

Greg Coyne說：“奧林巴斯相機和鏡頭在很大程度上改變了我的工作方式，讓我現在更享受攝影了。此前每次出行都要背14公斤重的東西，不但辛苦還要擔心航空公司對超重行李的限制。出門時還要一只手拿著沉重的三腳架，另一只手拿著大型鏡頭，路上總是搞得非常狼狽。現在替換系統后我可以在一個大型攝影包里就裝下完成任務所需的所有裝備。在戶外時，這樣的配置能讓我走得更遠，對于野生動物攝影師來說能夠走得更遠意味著更多的拍攝機會。當然我對畫質是有要求的，在試用之后我認為這套系統產生的照片完全能夠滿足我的要求。”

“對任何野生動物攝影師來說，想縮短拍攝距離都要付出巨大的努力。憑借輕便的器材，我現在可以不受三腳架的限制，更方便地手持拍攝。在拍攝鳥類的時候，300mm鏡頭帶給我等效600mm的視角，相比先前的600mmf/4鏡頭，使用體驗上的提升太大了。”

Greg對變焦鏡頭情有獨鐘，“40-150mm PRO實用的焦段和出色的光學性能讓我非常滿意，我通常會將這支鏡頭與1.4X增距鏡一起安裝到奧林巴斯E-M1X機身上。此外前面提到的300mm鏡頭也是出場率極高的鏡頭，隨著全新的2X增距鏡的推出，它真的可以改變游戲規則。”

“奧林巴斯系列產品提供的許多特殊功能足以改變野生動物攝影的方式，例如Pro Capture模式下，相機在你半按快門時緩存15張照片，釋放快門后緩存20張照片，讓我不會錯過任何一個瞬間。”

作為奧林巴斯OM-D旗艦級機型的新一代，E-M1X專門為滿足專業使用需求而設計了全新外形，具有集成的豎拍手柄、操縱桿和大容量雙電池。“全新的E-M1X具有豎拍手柄、良好的電池續航能力、驚人的每秒連拍速率和出色的全天候密封性能。”