我為開國大典繪制毛主席像

編者的話：他，生于1919年，他久負盛名的代表作——油畫《五四運動》，就是以1919年五四運動為藍本創(chuàng)作的;他，繪制了開國大典天安門城樓的毛澤東主席畫像;他，參與設計了國徽、共青團團旗和少先隊隊旗;他，參與并主筆完成中國人民解放軍《八一勛章》《獨立自由勛章》《解放勛章》的設計任務……有人說，他用嶄新的視覺形象“設計”了嶄新的國家形象。而他說，是偉大的祖國、風景秀麗的家鄉(xiāng)為我的藝術(shù)人生提供了豐厚的土壤。

他，就是周令釗，人民稱贊他為“國家形象設計師”。今年是新中國成立70周年，本刊特編發(fā)周令釗先生撰寫的回憶文章，以饗讀者。

1948年，國立北平藝術(shù)專科學校教師馮法祀將我介紹給徐悲鴻先生，到該校任教。當時解放軍已包圍北平，在藝專地下黨的組織下，我參加了創(chuàng)作迎接解放的木刻宣傳畫工作，心中極想看到解放軍。

北平和平解放后，國立藝專改為國立美術(shù)學院，后又定名為中央美術(shù)學院，徐悲鴻先生任院長，從解放區(qū)來的江豐同志任黨委書記。陰暗的天變成晴朗的天，許多高興的事都來了。

1949年7月1日，徐悲鴻先生和夫人廖靜文在他府上為我和陳若菊主持了婚禮，激勵我們共同努力，從事繪畫和設計。

1949年9月的一天，離新中國成立的日子已不遠了。學院黨委書記江豐找到我，說開國大典籌備處的同志點名要我為天安門城樓畫一幅毛主席像。當時，裝飾天安門的工作交給了華北軍區(qū)政治部宣傳部所屬的文工團舞美隊，而畫毛主席像的任務則落在了我的身上。當時我只有30歲。

這項任務之所以交給我，是因為我在國共和談時畫過一幅毛主席像。1949年4月，國共和談在六國飯店舉行，領(lǐng)導要我?guī)W生設計布置會場。懸掛在會場內(nèi)的毛主席油畫像就是我?guī)W生布置會場時畫的。當時的主辦者給我提供了一些毛主席的照片，供我參考。其中一張毛主席在延安時期的照片，是由一位著名攝影家拍攝的，曾在黨的七大會議上懸掛過。我以此為藍本，畫了第一張毛主席像。畫像中的毛主席頭戴八角帽，衣領(lǐng)微微敞開，面帶微笑……和談結(jié)束后，工作人員告訴我，領(lǐng)導評價會場布置得很好，尤其對毛主席畫像非常滿意。也許正是有了那次出色的表現(xiàn)，才有了后來光榮的任務。

接到任務，我便帶著妻子陳若菊來到天安門，在城樓上的大殿外搭起腳手架，開始了工作。考慮到毛主席的性格、風度和詩人氣質(zhì)，而且新中國即將成立，人民領(lǐng)袖應當充滿勝利者的微笑。于是，我依然選取了那張毛主席戴八角帽的照片作參考，完成這件非同一般的作品。要把小照片畫成巨幅畫像，必須一次次打格、放大、畫素描稿。尺子不夠用時，我們就做了一個粉線袋，兩人各拿一頭，像木匠那樣彈線、打格子。每天天亮時，我就開始作畫，直到天黑看不見為止，我還一次次爬上爬下，看看畫得像不像。

到1949年9月30日，畫像繪制工作接近尾聲，當時的北平市市長聶榮臻特意來看畫像。他對畫像上毛主席的神態(tài)和表情很滿意，但提出開國大典是個莊重的時刻，畫像中毛主席的衣領(lǐng)應該扣起來好些。他走后，我馬上進行修改，改完后才回家睡覺。然而，剛上床，天安門的工作人員就來敲門，說還有要修改的地方。原來，有關(guān)領(lǐng)導提出把毛主席像下“為人民服務”幾個小字去掉會更莊重，在畫像上的呈現(xiàn)方式可以再改進，周恩來總理的意見是“馬上改”。

于是，我火速趕回天安門。此時，畫像已經(jīng)掛上了城樓，聚光燈也打開了，下面還架好了梯子等著我來修改。天安門城樓中間門洞約8米高，毛主席的畫像就懸掛在上面，修改談何容易。當時設備非常簡陋，沒有升降機。在三個直梯綁成的巨型長梯上，所有聚光燈打向城樓。我趕快一手拎著顏料桶，一手拿著筆爬上去。我把“為人民服務”幾個小字先抹去，然后補上與衣服同色的顏料，使之看起來“天衣無縫”。由于畫太大，梯子又小，我只能改完一部分，下來再上去，如此反復多次，終于大功告成。收工時，天已大亮，此時距開國大典就剩幾個小時。

1949年10月1日當天，我和美院師生一起來到天安門廣場，遠遠看到毛主席在天安門城樓上，向全世界莊嚴宣布中華人民共和國成立了。那一刻，我和很多在場的人一樣流下了激動的淚水。

回首當年繪制開國大典上毛主席畫像的這段經(jīng)歷，深感這是我一生的榮耀。可惜當時匆忙，連張工作照片都沒有留下來。

（作者：中央美術(shù)學院教授，原標題為《繪制開國大典上的毛主席像》）

（責任編輯：王曉霞）