深情永駐風雪那年

徐德霞 劉虎

徐德霞：

你好，劉虎。首先祝賀你的長篇小說《風雪那年》獲得了20188年度的陳伯吹國際兒童文學獎。記得你原本是活躍于成人文學領域的，也寫詩歌，對嗎？后來怎么會想到進行兒童文學創作呢？

劉虎：

是的，我寫過不少成人的小說和詩歌。至于兒童文學創作，那完全是女兒的一次激將所致。我生活在河西走廊一個偏遠的小城，自小喜歡文學，所以孩子出生長大些后，我也給她訂了許多文學類雜志。有一次她說：爸爸，你經常發表作品，有本事在《兒童文學》上也發一個我看看。我接招了。因為我所生活的小城當時還沒有人在這個刊物上發表過作品，而《兒童文學》和《少年文藝》是很多孩子都喜愛的刊物。我想打破她的神秘感，也讓她為我自豪。沒想到一連投了三次，總共六篇，都被刊發了。這也成為我走上兒童文學創作的動力。

徐德霞：

原來如此。不過我還清楚地記得剛讀到你稿子時的感受。那時我負責《兒童文學》的稿件終審。編輯第一次給我看你的稿子時，我就覺得這個作者的生活經歷和一般作者不同，文字間透露出鮮活、獨特的氣息。這正是當下兒童文學中比較稀少的，所以果斷簽發了。后來我去甘肅參加一個文學活動，第一次見到你，并了解到你真的是一個工作在野外一線的地質工程師，長期在祁連山和大漠戈壁跋涉，經常和野生動物親密接觸。正是基于這種特殊的真實的經歷，你的作品個性很突出，具有很強的藝術辨識度，而且題材豐富，創作態度非常真誠。

你自己覺得這種獨特的個人生活經歷對文學創作影響大嗎？你在寫作時又如何處理藝術真實和現實真實？

劉虎：

我非常看重真實，這是我文學創作的基礎。我認為，生活比小說更精彩。現實里面的智慧、危機、情懷甚至陰謀，遠比文學作品描寫的還要豐富。生活是一座礦山，外表可能是駁雜的，內里充滿了精確和精致。只有像勘探礦山一樣用心勘探生活，才能尋找到屬于自己的富礦。所以我覺得所謂藝術要高于生活，其本質還是發現生活中的閃光點，創作其實是對生活本身的提純過程。這個過程好比勘探之后的選礦和冶煉，是讓有益組分更加富集。但前提依然是能夠在生活中發掘這樣的有益組分。

徐德霞：

現在業界稱你是“西部動物小說之王”，但我覺得你的小說中動物和人經常呈平行狀態出現。你為什么喜歡這種敘述方式？

劉虎：

藝術形式是受制于內容的。在祁連山中，人和野生動物的生活圈子幾乎是完全重疊的，寫人離不開動物，寫動物也避不開人，雙方擁有平等的地位。所以這其實是自然界的一個真實狀態，只有這種形式，才能承載這樣的內容。

徐德霞：

的確如此。而且我發現在你的動物小說（姑且先用這個定義）里，動物都不是一些作家筆下那種擬人化的，而是最大限度符合動物行為學，并給予動物與人類的平等。最顯著的標志恐怕就是你的作品里不管人還是動物，人稱代詞都統一用“他”或“她”。你在給動物進行角色定位時，也沒有按照時下流行的動物小說寫法，讓動物擔負什么社會責任，也沒有把人類社會的準則強加在動物身上。你想表現的是人與自然和諧的本質，即便牽扯到不同物種或相同物種間的敵對行為，也是為了表現真實的自然法則。這就形成了你的作品很好的科學性。當然，你在作品中也沒有忘記設計懸念迭起的情節和細膩的情感表達。

劉虎：

是的。關于第一點，可能和我是理工科出身有關。我寫作前，最喜歡干的事就是查閱大量的相關專業學術論文。不是在網上看百科詞條，而是查閱純粹的專業論文，包括博士論文，請教動物學專家。這樣做可能造成科普味比較濃，但能夠最大限度地準確運用科學知識去表現我的人文觀念。因為我覺得孩子們需要這些知識。而故事性是小說的基礎，沒有懸念則很難激起讀者的興趣，所以這是我結構故事時用力最多的部分。至于情感，我個人覺得，這是藝術作品的重要組成，沒有情感的敘述，就很難做到生動。我力爭通過感動讀者，傳達我的思想意圖。

徐德霞：

對了，再回溯一個創作緣起的問題（也是為了幫助讀者更好地理解《風雪那年》這部獲獎作品）。是否有具體事件激起你寫作《風雪那年》呢？

劉虎：

還真有。一個是源于我同事，她的媽媽是當年日本侵華戰敗后遺留在中國的孤兒，是受傷害的中國人養大了她的媽媽。另一個是聽來的故事，說一只雪豹的幼崽被狼吃了，她在復仇的時候，發現那只狼已經被豺狗殺死，狼崽成了孤兒，結果雪豹的母性被激活，收養了狼崽。這兩個故事在腦海里被聯系在一起的時候，我的創作欲望被點燃了。

徐德霞：

這兩個“故事”聽上去是有些沉重的，但我發現你處理得很陽光，用流行語來說，就是化成了滿滿的正能量。而且作品給我印象最深刻的有三點：一是宏大的主題和懸念迭起的故事；二是里面有很多對內地城市讀者來說陌生的、充滿地域色彩的細節，很吸引人；第三就是有些情節特別震撼，比如康卓被迫開槍殺死自己一手養大的小狼巴桑后，悲憤地責備自己：我怎么連一只羊都舍不得給它吃？再就是小說的外在文本結構和內生關系結構非常緊密，邏輯十分清晰，充滿張力，這在當下的兒童文學中十分難得。

劉虎：

感謝徐老師的肯定。其實我在創作這些作品時，腦子里很少去想它屬于什么類型，我只想表達最讓我激動的、最想告訴讀者的東西，因此也有人說我的創作有點雜（笑）。

徐德霞：

其實創作本來就不應該被概念框住。拿《風雪那年》來說，它不算嚴格意義上的動物文學，其中主要還是寫人；動物只是表現自然生態時的必然存在。我覺得你的本意是在寫生態文學，甚至有借此全面表現個人自然史觀的敘事野心。無論文本和主題，都有一定的開創性。

劉虎：

說到我的這種創作特點，還是和我曾經進行成人文學創作有些關系，因為可能思考時的角度和深度都會有一些差異化（或者說是走在中間道路上）。就像有些兒童視角的作品，其實是在審視成人世界，并不算兒童文學，也不適合孩子看。而一些成人視角的作品，倒能帶給兒童符合他們審美能力的閱讀收獲。我在創作兒童文學作品（如果大家認可它為兒童文學）時，始終遵照兩個原則：純凈和深刻。我不會刻意地弓下腰或蹲下身。孩子們很聰明，他們能夠感知成人眼中的那個世界。我的創作目的也有兩個：一是試圖讓孩子在享受閱讀的同時，增強知識、培養堅毅高貴的品格以及勇于擔當的精神；二是為了在孩子和成人之間搭起一座大家都能通行的橋梁。

徐德霞：

正因為你的這種創作原則和創作目的，使得你的作品閱讀對象很寬泛，應該說，小學三年級以上，一直到任何階段的成年人都適合閱讀（我身邊就有真實案例，一位年輕編輯出差中偶然得贈一本《風雪那年》，結果在火車上讀得不忍釋卷，這是她親口告訴我的）。

最后，我再代讀者問你一個問題，你未來的創作規劃是什么？

劉虎：

未來我的主要創作精力還是會放在“生命傳奇”系列長篇小說上。我會在繼續關注人與自然的同時，關注少年成長。也非常期待徐老師能隨時給予我指導。

徐德霞：

那就祝愿你繼續在自己的生活里深耕細作，寫出更好的作品。因為你擁有那么多別人沒有的創作素材。作為一個寫作者，應加倍珍惜這筆財富，我能感受到，你在文學上是一個很努力很虔誠的人，目前正處在一個穩定高產的上升期，我相信你一定能走得更遠。

劉虎：

很感謝徐老師。我一定會記住您的叮囑，更加專注地投入兒童文學創作，拿出更好的作品，讓讀者跟我一起行走在自然間，感受自然和生命的壯美。