淺談聲臨其境及配音角色的聲音把控

摘要：聲臨其境的熱播掀起了一陣配音熱，不僅給觀眾呈現審美視聽的享受，也潛移默化的學習了配音的技巧。本文以聲臨其境為切入點，淺析配音角色的聲音把控技巧。

關鍵詞：聲臨其境;影視角色;配音技巧

一、聲臨其境及選材

《聲臨其境》細分定位，以"聲""臺"為核心表現內容，播出后即刻受到業界和市場的雙重歡迎。2019年1月25日，湖南衛視推出《聲臨其境》第二季，每期邀請四位嘉賓，整個競演過程通過三個環節展開，經典之聲、魔力之聲和聲音大秀。經典之聲是嘉賓們為經典影片配音，由當期主題演繹經典片段，進行三輪不同風格的PK，用聲音詮釋經典，在嘉賓完成經典之聲的配音后，聲音指導團會給出自己的意見及看法，并增設一個小考驗，給嘉賓們臨時出考題;魔力之聲是嘉賓現場挑戰拗口臺詞或者配音;聲音大秀是由四位嘉賓走到臺前，上演共同籌備的大戲，經典劇本純聲音飆戲。

《聲臨其境》在日常配音工作當中加入了綜藝娛樂化的競賽模式也大大增加了配音員的參與積極熱度，也增強電視機前觀眾的參與感受度，在聲音大咖，和新生班的交流當中，也讓觀眾獲取了自己所要配音知識，達到了“寓教于樂”的效果?！堵暸R其境》播出后，收視率一路上漲，首期全國網收視率0.61%，第三期達到了0.9%，豆瓣評分有8.4。節目的網絡聲量也不斷膨脹，聲臨其境拿下微博綜藝話題榜第一。

二、影視角色配音

《三生三世十里桃花》里楊冪的配音是季冠霖，趙又廷的配音是邊江。這兩個人幾乎包攬了多數熱門古裝劇的主角配音。由季冠霖配音的還有《甄嬛傳》里的甄嬛、《錦繡未央》的李未央、《美人心計》里林心如飾演的竇漪房，《神雕俠侶》里劉亦菲扮演的小龍女，陳喬恩版的東方不敗。而《古劍奇譚》、《老九門》里的陳偉霆、《笑傲江湖》里霍建華扮演的令孤沖、《三生三世十里桃花》里的夜華、《何以笙簫默》里的何以琛、《楚喬傳》里的宇文玥都是由邊江獻聲。邊江平均一年要為20個左右的男主角配音，用同一把嗓子體現不同角色，所以觀眾有時候也難免串戲。好的聲音有助于將觀眾帶入角色，感受情緒，甚至可以在一定程度上彌補表演的不足。所以配音既是無奈之舉，也是劇集需要，這也導致對演員臺詞的要求在逐漸降低，配音開始被濫用。①②

關于人物的配音，主要有三種音色：1.兒童說話時句型跳躍呈短、高、快的語言走勢，起伏小，他們語速稍快，語音稍含混，節奏瑣碎。兒童的聲音表現還有一個特點，即男女聲之間的音色區別不大，因此給片子中兒童配音很多時候是由女聲承擔的。大人給兒童角色配聲音時，首先要注意氣息和口型的變化，嘴不能太扁，聲音要盡量靠前發出，不能太靠后，尤其是一個句子的最后一個字時，可以刻意表現低沉，口腔要始終像含著糖一樣。動畫片唐老鴨中，唐老鴨的配音就采用了改變音色的方法。配音者采用抬高硬腭軟腭并往前送下巴的口型狀態，加上以濃重鼻音，去掉自己原有的亮音，聲音顯得沙啞，以表現唐老鴨的機智、調皮的性格特點。2.青少年聲音及語言特點：青少年的特點是朝氣蓬勃，充滿活力，反應敏捷，語意外露。他們的各個發音器官活動靈巧，聲音頻率較高，一般來說，語言速度、語言節奏的基調是明快的。為青少年角色配音，宜多用口腔、頭腔共鳴，表現出明亮清脆的音色;用氣要流暢，要用少量而集中的氣流使吐字清晰;除了多用較高的聲音位置外，還要在吐字時適當繃緊口腔肌肉，增強控制力，發音時口腔的開度稍小，舌面的前部要抬高，發揮口腔前部共鳴的聲音效果。如動畫片熊貓中，一個健將般的壯小伙對兄弟們發話了：伙伴們，走，我們比賽去。為他配音就應該使用中聲區略帶胸腔共鳴的聲音來造型，以突出他健美、憨厚、強壯的形象特征，尤其是在走的聲音處理上，千萬不要用噓聲和飄音來配音。3.老年人聲音語言特點：老年人的聲音形象是多種多樣的，老年人的語速相對于年輕人來說要慢，氣息比較短，調值偏低。耄耋之年的老人不僅語速慢而且牙齒有些漏風，老年人由于口腔內沒有牙齒，或是牙齒半脫落，致使說話吐字時，舌頭的活動缺少必要的阻礙，因而跑風漏氣，他們的發音含混不清。為老年人配音時舌肌緊張的部位稍靠后，舌面略微降低，口腔肌肉適當自然松弛，聲音以中聲區為基礎，多加咽腔、胸腔共鳴，使聲音渾厚、蒼勁，略帶沙音。配音的語言節奏方面，語速要平穩、莊重。①④

三、配音技巧

首先，配音語言要符合聲音的個性。語音的四要素是音高、音量、音長、音色，每個人具備的要素各有不同，這就形成了與眾不同的語言個性特征。除聲帶的長短、厚薄不同以外，每個人的共鳴腔有其不同的形狀和特性，從而形成一個人的聲音個性。如：有的人是高音，有的人是低音，有的人是中音，有的人聲音悅耳，有的人聲音沙啞。人們說話主要靠咽腔、口腔、鼻腔來叩打共鳴，改變音色。配音就是要依據自己的聲音特點進行創作。為了達到動畫片的整體效果，配音人員的聲音和語言要能夠做到適應塑造不同性格、不同身份、不同年齡的人物（動物）的需要，進行擴展音域、擴大音量、改變音色（聲音的化妝）和變化音長、改變語言速度節奏等技巧訓練。而這一切技巧的使用歸結起來，都沒有脫離音高、音量、音長、音色這四個聲音要素的變化范圍。

第二，配音語言比生活語言夸張。配音工作中，在吐字歸音方面，要求吐字歸音的過程相應放大、拖長，但是要使觀眾感到親切自然，還要根據角色需要，研究如何使每一個音節不論長短快慢，都能夠達到吐字清楚適度、讓觀眾聽清楚的聲音效果。為任何角色配音的語言都要符合畫面中人物或動物的形象特點，要讓觀眾覺得像，還要給觀眾留下深刻的印象。

第三，聲音的彈性變化要符合感情需要。聲音彈性是指聲音對于人們變化著的思想感情的適應能力，也就是聲音隨著感情的變化相應的伸縮性和可變性，主要是氣息狀態及聲音色彩的變化。它的表現特點還有對比性（氣息的深淺，聲音的高低、強弱、實虛、明暗、剛柔、厚薄、粗細、連斷、松緊等）、層次性（在眾多的層次中，層次之間有著細微的差別）和復合性（聲音彈性是以各種對比項目的復合形式出現）。由于復合的形式不同，各種成分的強度、濃度不同，由此產生了變化萬端的聲音色彩。①③

小結：

配音的熱度已經上升，配音的樂趣也隨之而來，接觸配音可以從以上幾個點入手這是一個摸索的過程。在配音當中我們不做見字發生的機器，“做到氣隨情動，聲由心發?！庇门湟魜硌堇[影視作品時做到“心中有故事?！?/p>

參考文獻：

[1] 高坤. 動漫配音語言技能技巧研究【J】常州工學院學報（社科版）2010

[2] 趙化勇. 譯制片探討與研究【M】北京 中國廣播電視出版社

[3] 蘇秀. 我的配音生涯【M】上海文匯出版社2005

[4] 伍振國. 影視表演語言技巧【M】北京 中國廣播電視出版社

作者簡介：陳澤洋（2000.2-），男、漢，新疆，燕京理工學院傳媒學院本科在讀學生，就讀燕京理工學院傳媒學院播音與主持藝術專業。

（作者單位：燕京理工學院）