從《篩麥子的婦女》談庫爾貝的現實主義風格

摘要：現實主義作為一種藝術流派，興起于19世紀的歐洲。通過對真實存在的場景或人物來客觀的描繪，主要表現畫家當時所處的時代風格、思想和精神所向。庫爾貝是法國現實主義的領軍人物，他反對古典主義的理想化和浪漫主義的不切實際，以敏銳的眼光看待對藝術的真實性，探索藝術的方向。本文從庫爾貝的時代環境以及藝術風格的形成并結合作品《篩麥子的婦女》來深入理解庫爾貝的藝術情感和獨特的藝術思想。

關鍵詞：現實主義;庫爾貝;真實性;篩麥子的婦女

一、現實主義的興起

19世紀上半葉的法國，古典主義和浪漫主義處十分流行的時期，現實主義作為藝術流派和法國1848革命同時興起，自革命爆發后，無產階級思想和平民意識極大的影響了當時的社會意識。現實主義是無產階級革命和民主主義催生下的產物。當時的法國社會兩極分化嚴重，新舊思想的激烈碰撞，階級之間的變革也影響著當時的文化和藝術的發展，藝術家們也開始重新思考對藝術的理解，從追求傳統古典的高雅藝術中開始關注所認為“低俗丑陋”的下層人民真實的生活。民主意識影響了當時流行的文學和藝術，支持民主主義的藝術家們開始抨擊學院派所一直推崇的高雅藝術必須畫高雅的人物這種傳統觀念，他們反對一味的唯心主義，推崇自然的科學和面對真實的生活，追求真理，以真誠的心面對藝術。庫爾貝反對傳統古典主義和浪漫主義的高雅趣味原則，而是關注客觀存在的現實社會，題材主要圍繞當時的普通社會勞動平民的生活來揭示資本主義下的真實社會。庫爾貝對畫面的美感不加過多的修飾和美化，以寫實技巧的方式去描繪畫面。1855年對于庫爾貝和現實主義都是開創性的日子，庫爾貝帶著自己的作品去參加巴黎世界博覽會，但遭到評委們的拒絕和否定。庫爾貝憤怒之下在巴黎世界博覽會的對面搭建了一個小棚子，展出被拒絕的《畫室》和《奧爾南的葬禮》等40多幅作品，這個舉動轟動了當時的美術界，引發大量的藝術家來觀賞，展牌上所寫的現實主義也就這樣流行起來被大眾所知，庫爾貝也就成為了現實主義的領軍人物。

二、庫爾貝的現實主義

庫爾貝的現實主義風格的形成和他的生長環境有著直接聯系，他的祖父是名革命軍人，庫爾貝從小就受到革命思想的影響，他的政治傾向也影響了他的繪畫風格朝著現實主義方向發展。庫爾貝天生就具備濃郁的藝術氣質，以俯視一切的高傲姿態來看待社會和人生，他對社會發展存在的問題十分關注，并且積極參加了很多革命活動，在藝術中主張現實主義，他宣稱：“現實主義藝術就其本質來說是民主的藝術。”他所創造的藝術，是不加人工修飾再現他周圍的現實生活。庫爾貝反對古典主義的保守性和浪漫主義的虛構性和以及臆想的空談美好，他的作品著重刻畫現實生活，對畫面強調真實性，讓藝術不再是單純的表現技法或者畫面的美感，而是具有對社會的責任感。他的作品中強調刻畫勞動人民的真實生活，歌頌勞動人民的偉大，以此向迂腐的傳統和腐朽的資本主義作斗爭，具有鮮明的時代感。他把對藝術的追求同改善貧苦人民的生活一同結合，在生活的實踐中，觀察中去發現真實的美，不回避真實的“丑陋”，勇于正視，來揭示真實的社會。庫爾貝一生的作品都堅持自己的創作原則，一切按照題材實際的樣子真實的描繪下來，使現實生活完整的裸露在人們眼前。他在題材的選擇和處理上拋棄傳統繪畫中常見的宗教、神話故事等等虛擬的物體，他專注于現實的生活，去描繪在貧富差距，嚴重兩極分化的社會環境下，貧窮階級人們的生活，揭露現實生活的真實性。曾有人找庫爾貝去畫一幅以神為主題的畫，庫爾貝說了一句流傳至今的名言：“我不會畫天使，因為我從來沒有見過他們。庫爾貝在現實主義繪畫的塑造上采用了寫實主義的技法，但并沒有一味的去模仿而是加入了自己對寫實的真實性的理解，在對畫面細節的處理和構圖的選擇都恰到好處。他的作品讓人感受不到距離感，畫面中的人物表情自然、真實，在看到這些畫面時仿佛置身其中。庫爾貝的現實主義和自然主義不同，他在畫中注入自己的藝術精神追求，表達出對不公平的社會的憤懣，對勞動人民艱苦生活的同情，這超越了自然主義和寫實主義，現實主義這是庫爾貝的藝術風格，也是他一生所堅持的精神觀念。

三、從作品《篩麥子的婦女》中看庫爾貝

庫爾貝于1854年創造了這幅作品，目前收藏在南特美術館。這幅畫表現了鄉村勞動婦女的辛苦勞作的情形，畫面中的人物表情刻畫的十分生動，主題鮮明，使觀眾深刻的體會到勞動人民的艱苦生活。畫中以三個正在篩麥子的人物為主體，真實的表現了勞動人民的工作場景。畫面采用了橫構圖，畫面的中心焦點是一名穿著紅色衣服，正跪在地上，后背挺直，雙手用力篩麥的女人。畫面中的穿著紅衣服的女人幾乎占據了整個構圖的中心，但給人留下的卻是背影，她的頭向前微微彎曲，露出細長干凈的頸部，正在篩麥的雙臂被袖子緊緊包裹，手臂看起來圓潤又有力，整個身形健壯又豐滿，充滿了年輕的力量和少女的氣息。在她的左側坐著一位中年婦女，她疲倦的倚靠在后背的裝滿麥子的布袋上，她的頭部微微向下，眼神低垂，略顯疲憊的挑揀盆里的麥子，在她的周圍灑滿了麥穗。在畫面的右側，是一個坐在地上正翻開柜子往里扒頭看的小男孩。整幅畫面的色調是偏暖色，墻壁是暖黃色，婦女和小男孩的衣服都是較深色的素衣，而畫面中心的女孩的衣服采用了鮮明的紅色衣服，不僅給畫面增添了生動性，也體現出年輕女孩的青春活力。整幅畫面營造出一種平和的氛圍，庫爾貝在人物表情的細節處理上十分到位，中年婦女低垂略顯疲態的表情對這種平和感形成強烈的對比。

這幅作品深刻的體現了庫爾貝的現實主義繪畫思想中對勞動人民的贊揚和對現實生活的批判，反映真實的生活才是他對藝術創作的最高原則。庫爾貝的現實主義風格強調藝術家的社會責任，對現實的揭露和批判，肯定人民是偉大的，是社會的主人，他強烈的表達出了“為表現真實的生活而藝術”而不是“為了表現藝術而藝術”的觀點。他深入生活底層，了解人民的艱苦生活，他的創作來自貧窮階層的人民，并畫出了大量的這類題材的畫。庫爾貝對于現實社會的深刻理解和對現實生活的深刻觀察，把自己的價值觀和精神思想熔鑄在畫面中，來表達自己對現實世界的看法。庫爾貝的現實主義從時代發展來看，不僅是一種藝術風格或者藝術傾向，更多的是一種時代精神。

四、結語

庫爾貝一生都堅持他的藝術原則，對藝術做出了不可磨滅的貢獻，他追求真理的精神也影響了后人。藝術在不同時代對社會的發展都起到一定的作用，庫爾貝的現實主義精神對我們以后的藝術發展注入了更多的人文主義，創作出更多的能反映真實生活和社會問題的作品，對社會發展肩負更多的責任感。

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作者簡介：閆佳妮（1997.11.12），女，漢族，河北省人，碩士，天津工業大學，視覺傳達設計。

（作者單位：天津工業大學）