淺析中國傳統文化符號在當代陶瓷日用品設計中的應用

摘要：由于中國傳統文化博大精深，那么所能代表傳統文化的符號也是豐富多彩，本文詳細介紹了傳統文化符號的內容、特點、隱喻等概念。近而從符號學、美學、藝術設計學等角度詳細分析了如何把中國傳統文化符號引入當代陶瓷日用品設計中。

關鍵詞：傳統文化符號;陶瓷再設計;應用方法

引言

陶瓷發源于中國，“china”即陶瓷的意思。陶瓷是西方國家對中國文化最原始也是最根本的認知，是世界了解中國文化的入門課之一。隨著中國經濟的蓬勃發展，時至今日陶瓷無論在裝飾上還是在造型上都取得了很大的發展，但在經濟全球化的大形勢下，中國陶瓷受到國外陶瓷極大的沖擊。因此把具有中國特色的傳統文化符號融入現代陶瓷日用品設計上具有極大的意義。本課題主要源自本人對傳統文化符號的關注和熱愛，以及國外陶瓷對中國陶瓷的市場沖擊的擔憂。

1.傳統文化符號簡述

1.1傳統文化符號概念

本文所說的傳統文化符號是以最具有代表性的中國地域特色文化，民風，民俗等信息符號。傳統文化符號是世界識別中國的品牌符號，是華夏民族幾千年來文明的標志。

簡而言之，中國傳統文化符號即在中國藝術領域、文化領域、民俗領域等最具特征性的標志。例如在地域中徽式建筑是皖南地區的代表符號，過年是中國民俗節日中的代表性符號，端午節中的吃粽子、劃龍舟等。

1.2傳統文化符號特點

在藝術審美符號中，古人有‘神品、妙品、能品、逸品’之說，務虛而不務實，重空而不在滿，自然而不人為。這種審美習慣是與勞動人民生活方式以及文人審美趣味相結合的，是傳統文化幾千年的沉淀、凝練。一定程度上體現著中國人的人生觀、價值觀、道德觀、世界觀等。在民俗文化符號中，中國勞動人民自古以來就以勤儉節約、自足常樂為榮，有著吉祥如意、五福臨門的生活理想，因此，中國紅、五福、喜鵲、鯉魚等就成為了中國人民美好愿望的文化符號。

1.3傳統文化符號的含義

文化符號往往暗示人民的審美意象，生活理想等。中國有悠久的歷史，多元的文化，如有地域特色的陶瓷，例如官、商、汝、哥、定窯;有地域年畫;地方印布;等。都成為了民族經典，傳統文化的地域符號。

2.中國傳統文化符號在現代日用陶瓷中的運用的意義

2.1.文化意義

從文化角度上講，中國傳統文化博大精深，如果中國陶瓷從造型、色彩、裝飾等都形成了自己的風格，并且和世界完美接軌，具有強烈的可識別性，就能夠達到品牌的目的，對弘揚中國傳統文化不言而喻，并且在這博大的養分之中達到“茍日新，又日新，日日新”的繼承和再設計的新的中國陶瓷面孔。縱觀陶瓷的發展史實際上是一部文化的進化史。

2.2市場意義

從市場角度來說，自從上個世紀30年代以來，以“福特主義”為代表的“形式追隨功能”的浪潮勢不可擋，“有計劃的廢止制”“用畢即棄”的思想也在消費者心里蔓延。

在經濟全球化和互聯網時代的今天，近年來北歐陶瓷、日本陶瓷等成為了國際陶瓷市場上的熱銷產品。他們甚至是運用中國傳統文化符號來占據中國陶瓷市場，竟然在國內也引發了所謂的“北歐陶瓷”“日本陶瓷”熱。

傳統文化符號在陶瓷設計中的應用方法

考工記中寫道“天有時，地有氣，材有美，工有巧。和此四者，然后可以為良”這不僅在當時是一個系統的理論總結，即使在今天仍然可以作為工藝制作的基本法則。也揭示了在陶瓷設計中不僅要考慮到天時地氣，更重要也應該考慮到材質美和工藝制作美上。

3.1材料及外觀

亞里士多德曾經提出“質料因。材料的性能與產品結構是否穩定、造型能否實現具有直接的關系。如陶瓷耐磨，腐蝕性好，易碎。因此不能制作大型家具或擺件。所以陶瓷在制作之前應考慮到作品的大小以及用途、可搭配的材料等。綠色可循環是不變的宗旨。

外觀的美是設計的重要內容，外觀的美實際上是就形式而言的。實際上設計的外觀就是材料和結構的外在表現，是各種要素的外觀例如形態、色彩、肌理等的綜合。

形態是造型的第一要素。點、線、面是純粹的形態，在造型學上稱為原理性的基本形態。

黑白是中國傳統文化的本源，是道教文化的精髓。黑白對于我們中國人來說，不僅在周易，也在寫字、墨分五色等當中。

3.2功能及人機工學

人機功能學和功能主義是人性化設計的科學基石。因為人性化設計首先必須滿足對人們生理層次的關懷要求，而這一點必須建立在科學和系統的人機工程學研究基礎之上，必須建立扎起對真實功能本質的追求之上。

4.結論

在國際化的大環境下，中國陶瓷設計師肩負著弘揚傳統文化的使命。中國陶瓷設計師傳統文化符號融入陶瓷設計中，制作出適合大眾使用的陶瓷作品，中國陶瓷才能再次崛起并在市場上占據一席之地。

參考文獻：

[1] 王受之 世界現代設計史 中國青年出版社 2002年9月第1版

[2] 原研哉著 紀江紅譯 白 廣西師范大學出版社 2012年3月第1版

[3] 李硯祖 藝術設計概論 湖北美術出版社 2009年3月第1版

[4] 宗白華 美學散步 上海人民出版社 2015年1月

作者簡介：趙虹霖（1990.1-6），男，2017級研究生，研究方向：設計基礎形式語言。

（作者單位：天津美術學院）