李汶鍇：我和她一起長(zhǎng)大，一起變化

咔嚓一聲——，大理三塔倒映在湖面的景色被記錄在了相機(jī)里。那年，李汶鍇跟著家人去了云南大理，年紀(jì)尚小的她主要是為了完成老師布置的課外作業(yè)。

拿著人生中的第一臺(tái)相機(jī)，李汶鍇拍攝了這么一張風(fēng)景照，返校后，交上自己的攝影作品，當(dāng)時(shí)就得到了老師的夸獎(jiǎng)。因此，家里人將那臺(tái)傻瓜膠片相機(jī)的使用權(quán)交給了她。在所有人察覺(jué)不到的內(nèi)心深處，隱秘的情感就此開(kāi)始發(fā)酵。

李汶鍇除了學(xué)習(xí)，幾乎沒(méi)有放掉任何一個(gè)接觸攝影的機(jī)會(huì)。就連社會(huì)實(shí)踐，她選擇了去照相館的暗房里洗膠片。暗房的燈光是紅色，為防止膠片過(guò)曝。老師交代完步驟，自己就可以親身進(jìn)行操作，圖像在一遍遍的沖洗中逐漸成型，女孩的眼神也開(kāi)始跟著閃爍。拍攝的主體是一棟正在修的建筑物，考慮最終的成像效果，李汶鍇只截了一部分的膠片。后來(lái)搬了一次家，照片依然被保留著。

回憶當(dāng)時(shí)，她感慨自己涉入攝影行業(yè)從老師的肯定和家人的支持中收益良多。

“我爸爸年輕的時(shí)候，也在相機(jī)店里工作過(guò)，大概是上學(xué)做兼職。他跟我提起過(guò)很多相機(jī)，我也蠻感興趣。家里有不少老式相機(jī)，我也有研究。這算是從小跟著爸媽一起，耳濡目染了吧。”

二〇〇九年，李汶鍇正念高中，有一幫子喜愛(ài)攝影的朋友。那時(shí)深圳三十周年，市民中心有專門(mén)的煙花匯演。他們?cè)?jì)劃去蓮花山頂進(jìn)行拍攝，可以看到全貌。沒(méi)有預(yù)料的是當(dāng)天人太多了，不允許進(jìn)公園，也不允許上山。蓮花山入口處，有很多地方遮擋看不見(jiàn)煙花，不是一個(gè)合適的拍攝地點(diǎn)。當(dāng)時(shí)離匯演開(kāi)始不到二十分鐘，李汶鍇一行四人，拿著相機(jī)，背著三角架，狂奔往市民中心。

“瞬間”和“宏大”，“記錄”和“消逝”這些感受伴隨著那晚的漫天煙火存進(jìn)了相機(jī)，他們的腦海里也刻下一個(gè)個(gè)關(guān)于“攝影”的夢(mèng)想。最后，四個(gè)人提議拍了張合影，他們剛好都穿著深圳校服，男生是藍(lán)色站在兩側(cè)，女生是白色站中間，年少模樣，成為多年后最難忘懷的回憶。

從電影學(xué)院本科畢業(yè)后，李汶鍇選擇了去馬里蘭藝術(shù)學(xué)院對(duì)攝影進(jìn)行專業(yè)的深造。馬里蘭藝術(shù)學(xué)院是全美頂尖的藝術(shù)學(xué)院，成立于1826年，位于美國(guó)東岸馬里蘭州最大城市巴爾的摩。

在外求學(xué)的壓力并不輕松，白天為了想拍攝主題絞盡腦汁，到了夜晚，李汶鍇經(jīng)常做夢(mèng)。為什么不試著做一個(gè)與“平時(shí)時(shí)空”相關(guān)的主題？她感覺(jué)人做夢(mèng)其實(shí)是處于另一個(gè)“平行時(shí)空”，會(huì)自然做出在現(xiàn)實(shí)認(rèn)知中覺(jué)得荒誕的舉動(dòng)。敲定想法后，李汶鍇從夢(mèng)境出發(fā)，揉合時(shí)間，空間，情感等，加入數(shù)字、煙霧因素，拍攝了一條視頻，主題為“Dreamland”。

現(xiàn)場(chǎng)還是發(fā)生了意外狀況，當(dāng)時(shí)李汶鍇需要對(duì)搭檔的臉部做一些模糊處理，沒(méi)有辦法找到面具，直接用上了現(xiàn)成的材料，粘花、大理膠，構(gòu)思一些臨時(shí)的創(chuàng)意，最終的成果還很不錯(cuò)。這個(gè)視頻從中午十二點(diǎn)一直拍攝到晚上十點(diǎn)鐘。

如今，在美國(guó)和意大利都可以看到李汶鍇的展覽，吸引了各個(gè)年齡層的觀眾。談起自己的作品，李汶鍇說(shuō)：“打動(dòng)觀眾，首先這張照片本身就得出彩。不管顏色，還是內(nèi)容，能一下子抓住觀眾的眼球。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，畫(huà)面感很重要。一般情況下，當(dāng)你看到一個(gè)畫(huà)面非常心動(dòng)，往往拍下來(lái)就沒(méi)有那么好看了。”

李汶鍇把自己的作品看作一種“再現(xiàn)”，再現(xiàn)心理的一個(gè)過(guò)程。通過(guò)攝影，以圖片或者視頻的方式再次表達(dá)出來(lái)。從整體風(fēng)格來(lái)看，她的作品主要是討論現(xiàn)實(shí)主義和理想主義的關(guān)系。從念研究生開(kāi)始，就有了相關(guān)思考，李汶鍇解釋：“我是一個(gè)理想主義者，而現(xiàn)實(shí)卻往往偏差，‘為什么會(huì)這樣呢’，疑問(wèn)多了，日積月累，就想從中探知一二。”

往往在拍攝作品之前，李汶鍇都有個(gè)習(xí)慣，會(huì)在筆記本上把自己的思緒整理一遍。盡管現(xiàn)在電子產(chǎn)品很便捷，但她還是堅(jiān)持手寫(xiě)。

“文字的記錄可以讓腦子不再混亂，可以清楚看到自己想要表達(dá)什么。”

二〇一八年到一九年間，李汶鍇在美國(guó)紐約Stagger電影劇組擔(dān)任了藝術(shù)總監(jiān)以及劇照拍攝工作，參與了美國(guó)康州A-Lin年個(gè)人演唱會(huì)的攝影工作，以及美國(guó)紐約騰訊吳亦凡專訪的攝影及后期。

私下里，李汶鍇出門(mén)都會(huì)帶著相機(jī)。街頭的流浪藝人，紐約地鐵，難得比較空曠的畫(huà)面，都會(huì)成為她經(jīng)常捕捉的鏡頭。

“因?yàn)榧~約最多的就是人。”李汶鍇笑著說(shuō)，“我會(huì)以作品的視角去看待這些照片，生活的過(guò)程就是創(chuàng)作的過(guò)程。”作為一名女性攝影師，她希望從生活中汲取靈感，拍攝出更多屬于自己的作品。

工作和學(xué)習(xí)之余，李汶鍇最喜歡花上兩三個(gè)小時(shí)，看場(chǎng)電影。她感覺(jué)電視劇不及電影故事性完整，鏡頭感也不夠好。李安是李汶鍇最喜歡的華人導(dǎo)演，同時(shí)她也很欣賞一位意大利導(dǎo)演——朱塞佩·托納托雷，由他導(dǎo)演的《海上鋼琴師》，反復(fù)看了很多遍。在她看來(lái)，他們的共同點(diǎn)是描述生活。“原本平淡的生活被拍得很有味道，不會(huì)讓人無(wú)聊。各種細(xì)節(jié)和人物都處理得很好，就算是在看別人的生活也會(huì)有很強(qiáng)的代入感。”

談起美國(guó)，李汶鍇提到一個(gè)小細(xì)節(jié)。美國(guó)這邊會(huì)“留門(mén)”，當(dāng)你走進(jìn)一家餐廳或者商店，如果前面或者后面跟著男顧客，男士就會(huì)先開(kāi)門(mén)讓女士先進(jìn)去或者先出來(lái)。長(zhǎng)此以往，這點(diǎn)給她留下了很好的印象。

從出國(guó)攻讀研究生到如今在紐約工作生活，對(duì)于自己從小長(zhǎng)大的地方——深圳，李汶鍇的感情好像反增不減。

“其實(shí)小時(shí)候，不覺(jué)得深圳是一個(gè)很大的城市。隨著年齡增長(zhǎng)，對(duì)社會(huì)環(huán)境有更深的認(rèn)識(shí)后，我才意識(shí)到，深圳是一個(gè)非常有創(chuàng)造力的城市。我就是跟著深圳一起長(zhǎng)大的。在外觀來(lái)看，從國(guó)貿(mào)到帝王大廈到京基一百再到平安，地標(biāo)建筑一直在變化。從內(nèi)在來(lái)看，深圳人心態(tài)很好，非常年輕，開(kāi)放且有包容性。”

最初我們?nèi)〉寐?lián)系那會(huì)，我對(duì)她的認(rèn)識(shí)還不深，“畢業(yè)于馬里蘭藝術(shù)學(xué)院”、“一名女性攝影師”、“在美國(guó)和意大利都有自己的作品展覽”。

“不知道有沒(méi)有機(jī)會(huì)在深圳看到你的作品展呢？”我開(kāi)始有點(diǎn)期待。

“作為與國(guó)際接軌的大都市，深圳可以快速接受新事物。我當(dāng)然也希望可以回到深圳辦自己的作品展。”她的語(yǔ)氣里同樣有期待，還透露出一種從容不迫。