守住初衷 筆下傳情

高鵬

去年盛夏酷暑難耐，收到文艷寄來的《一紙情深》散文集，一股清新舒爽的氣息撲面而來。面對這本從封面到內容都如此本色、素樸、淡雅的新書，仿佛見到了久未謀面的文艷。老伴兒搶著要先睹為快，他看完后說：“這本書不虛偽、是真事，老百姓能愛看，但是，不見得賣出去多少。”是啊，在當今林林總總、花花綠綠的出版物市場上，能找出為普通大眾書寫的、與讀者的心貼得很近的、以大多數老百姓為主角的、老百姓喜歡又能讀懂的書實在是太少了。

如同當年讀文艷的《愛的訴說》一樣，我先是大致翻閱了一遍，然后逐篇細讀，將書放下后、掩卷沉思：這是名副其實的“一紙情深”，表達了作者與生俱來的對生活的熱愛和對真善美的不懈追求，書中親情、友情，情深似海，家道、世道，文載大道。作者發自心靈深處的質樸的具有畫面感的告白，平實流利的文字，簡單易讀的情節，就如同鄰家、你家、我家、人人身邊經歷過的事，實實在在、真真切切、情深字簡。作者沒有去迎合和順應潮流，刻意改變自己的創作風格，能寫什么、該寫什么，她一清二楚，能寫什么，就寫好什么，她一以貫之，清靜自然的創作態度、濃郁的地方特色和職業特征，對普通人的高尚品質的崇敬，對人民大眾發自內心的尊重，對一般勞動者的熱情謳歌，字字句句彰顯了文艷為文為人的初衷。

一、愛學習 愛寫作 懷抱理想

文艷并不是完全意義上的專業作家，她的大部分職業生涯都在行政職位上度過，寫作只是她的業余生活。對于一個一生中主要時光都奉獻給公務員事業的女性領導干部而言，或許有一百個理由讓她堂而皇之地放棄寫作，許多說不清的誘惑都可能使她偏離初衷。因為，即使放下筆也不必為稻粱謀，拿起筆，雖然快樂，但并不輕松。難能可貴的是，文艷從鄉級廣播站、縣級機關一路走來，一直懷抱著追求真善美的理想，幾十年學習不止，筆耕不輟，雖然官至廳級，仍然保持正直的心靈，保持對美好事物的景仰和好奇，保持思想的活潑，發揮獨有的天分和悟性，用自己的眼睛發現美好，用自己的感覺記錄生活，熱烈而真誠地表達著對美麗的大自然的心靈感受、對社會公正的內心追求、對美好人生的情感寄托。

一個人有了功名、地位和權力，最難得的是仍擁有回歸質樸的內心。有寫作能力的公務員、領導者原本并不少，但是真正堅持動筆、動腦，持續地用心用情去創作的卻寥寥無幾。在忙碌繁雜的政務事務和庸常瑣碎的日常生活中，文艷并不熱衷于僅僅靠著職位去吃“權力飯”，她堅守著自己的理想信念，不動搖、不懈怠、不折騰。在做好本職工作的同時，對寫作這個差事“樂此不疲”，鍥而不舍地在創作園地辛勤耕耘。她所堅持的創作方向始終是去歌頌“真”，去書寫“實”。對于一個作家來說，真就是善，實就是德，以真誠的激情寫出真實的人性，真實的社會，真實的生態，真實的人的喜怒哀樂、愛恨情仇，讓讀者從中品味真善美和假惡丑，這就是對讀者最高層次的尊重。在《一紙情深》中可以看到，作者的寫作首先是感動自己，然后是感動讀者，通過自己的親身經歷、切身感受和本色的表述，將寫作作為生命快樂和心靈訴說的需求，體現了作者對黨性和人民性的堅守、生命精神和藝術靈魂的統一。

一個官員兼作家“一身二任”的角色、潛心寫作的作用是不同凡響的，特別是女性官員兼作家。文艷的作品所帶來的社會效益不僅是文化的，還是政治的、歷史的、綜合的人文效益。如果我們的執政隊伍中多一些“腹有詩書氣自華”的領導者，多一些與時偕行的專業型干部，那么，社會進步和走向文明的進程將會加快。女性的形象和地位是社會進步的天然尺度。《一紙情深》的說服力是作品之內的，也是作品之外的，是當下的，也是長遠的，是感染男性讀者的，也是啟迪女性讀者的，是給中老年讀者看的，也是給青少年讀者看的，老中青讀者都會從中受益。

二、愛家國 愛人民 筆下有情

在《一紙情深》中，我們可以看到，從“新聞創作”起家的文艷雖然內心不俗、形象不俗，但在世俗生活中，由于她創作宗旨的明確，所以她的作品不擺架子，不故作高深、不炫彩奪目，更不自我標榜，一直保持著自己的創作本色和創作風格。她不聲不響地跟隨著普通人的、熟悉的人的腳步，記錄著被記錄者不曾自我感受到的所思所想、所作所為，歌頌著那些讀者一睹便覺得似曾相識的經歷，體驗著那一觸即發的動情點、會心處，這是文學作品的強烈感召力所在。

修身、齊家、治國、平天下，是古往今來激勵中國人愛家、愛國、發奮圖強的座右銘，而絕大多數人都是首先從家庭生活中去直接感受“修身齊家”。《一紙情深》中親情散文居多，許多篇幅都生動地記述著“積善之家”代際之間的長幼有序、尊老愛幼、尊老敬賢、家庭和睦的生動細節。看文艷寫的外公、奶奶、媽媽、爸爸的故事，立刻會勾起讀者回憶和思念自己親人的思緒，那些事就好像是我們身邊的曾經;看文艷寫的一家人其樂融融吃飯的細節，會引發多少讀者對于自己與親人團團圍坐、歡樂祥和的餐敘回憶;看文艷多處寫到的“想媽”的細節，這一刻會使多少讀者想念自己慈母的點點滴滴。看似寫一家，連著千萬家，看似寫一人，連結眾人心。文艷作品中連結著千家萬戶的家風、家世和家道，引發讀者不盡的回憶、思考、共情和共鳴。

從《一紙情深》可以看出，作者心中有愛、筆下有情，情至深處便會看到仁義禮智信、溫良恭儉讓，便會領悟到生生不息的中華優秀傳統文化、現代先進文化的精髓。那些在社會上默默無聞的貧困戶、邊防戰士、革命烈士、女巡警、女農藝師在作者的筆下享有崇高的地位。書中特別讓人耳目一新的是鐘點工牛麗的形象，在讀者心中，她好像是一朵浪花，在滾滾改革大潮的湍流中折射出人民大眾對于社會進步的犧牲和奉獻精神。一位昔日的勞動模范，后來的下崗女工的大度、尊嚴、美德和操守躍然紙上。作品中對于牛麗賣了報紙將幾塊錢交給主人的描寫，為了讓兒子高興糊弄兒子正在洗溫泉的描寫，為了兒子讀大學賣房子卻無怨無悔而熱盼得到廉租房的描寫，用土辦法為自己做美容的描寫……好多細節描寫充滿生活中的真實性，是那樣具體、生動、細膩，感人至深。在“牛麗”這面鏡子面前，讀者會更加深刻地感受到“卑賤者最聰明、高貴者最愚蠢”。此類人物是現代社會中出現不久的一種社會分工，作者和作品中的人物、事物如此貼心，對發生在主人公身上的事件觀察得如此細致，作品和讀者之間如此貼近，在其他作品中還很少見到。即使是一位打工的家政服務員，即使是一家被幫扶的偏遠山區的貧困戶，也能在文艷的筆下得到這份他們永遠不曾想到的殊榮，更何況文艷筆下那骨肉親情、至誠友情和純真的愛情。

文艷的作品是以心靈的美和精神的崇高為本的，有了這個源頭，便會用真性情去歌頌那些平凡而偉大的人，特別是那些往往進入不到社會主流卻能真正推動歷史前進的真正的善人，那些好人、能人、賢人和圣人。《一紙情深》使他們得到了最高的禮敬和獎賞，這些人被永遠記錄在流傳于世的《一紙情深》的白紙黑字中。

如今，文艷的職業生涯已經結束，可以瀟瀟灑灑地繼續書寫初衷，期待不久的將來，會再看到她的新作。

（責任編輯 劉艷妮）