濃淡相宜 水墨熊貓情

刁華甫

1869年春天，法國傳教士吉思·皮埃爾·阿曼德·戴維（動植物學家，法國社會科學院院士）發現了大熊貓。

以中國畫形式表現大熊貓的第一個畫家是呂林老師。1963年，我在重慶參加商業部門先進人物和單位的展覽期間，經重慶百貨大樓董仁遠老師的引見，拜會了呂林老師。呂老師聽說我想學畫熊貓，非常高興，隨即鋪紙進行示范，邊畫邊說：“寫意畫要注重線和面的結合，畫好大熊貓就是最好地體現了國畫線和面的關系。”此言此景，我牢記于心，終身受益。八、九十年代，在省、市舉辦的各大畫展中，我畫的大熊貓多次獲獎。

我從小喜歡動植物，不論工筆和寫意，而今最醉心于表現的題材，莫過于中國國寶大熊貓。為了創作好熊貓題材的作品，我曾多次赴大熊貓棲息地觀察寫生，積累了大量的創作素材，并從大熊貓的生活習性，生存環境，繁衍方式以及大熊貓與周邊動植物的關系等入手，力求詳盡生動地展示大熊貓的豐姿。

我創作的工筆熊貓是在生宣紙上刻繪，利用工筆技法的特點細致入微地加以描繪，既重視毛色的質感又緊抓大熊貓的基本形體結構，把大熊貓的動態，靈性，親情及其相互間的情感交流作為表現的重頭戲。虛實并用的手法鋪就了一派神妙畫景，將一只只毛茸茸，黑白相間，憨態可掬，姿態各異的大熊貓描繪得惟妙惟肖，清新自然。這種表現方法得益于早年在成都美術學校學習期間，陳子荘教授在生宣紙上畫工筆的技法。

經過漫長的繪畫人生旅途，再來靜心思考自己在不斷變化中走過的藝術創作之路，就會頓悟到“求變、出新”對于跋涉者的重要。

我創作的寫意大熊貓，是在呂林老師傳授的用線和面的濃淡墨色來進行處理的基礎上，采取中國畫傳統墨破色的技法，充分發揮水墨暈染的功能。在肌理變化中，使熊貓的水墨部分，形成了生動自然的絨毛感。通過對熊貓進行了巧妙的擬人化處理，以稚氣、淘氣的形態，與熊貓活潑可愛的動態和表情相結合，展現出熊貓嬉戲頑皮的生動畫面。利用共同有的灰面，將熊貓黑、白兩大體塊統一成了整體。運用墨、色的互相沖撞，水的渾化，增強了水墨熊貓畫面的蓬松感。將兒童稚氣動態的引入，加強畫面熊貓千姿百態的動勢，從而創造出水墨熊貓。