從中央美院三件藏品談早期留法畫家郭應麟

董松

郭應麟是常書鴻推崇備至的藝術家。常書鴻不只一次提到說郭應麟是當時畫得最好的藝術家，但是我們誰都沒有見過他的畫。因為歷史原因全部流失了，只是在文獻里一直傳說畫得好。

1月12日，由中央美術學院主辦，中央美術學院美術館、龍美術館聯合承辦的“先驅之路：留法藝術家與中國現代美術（1911-1949）”大展（以下簡稱“留法大展”）在中央美院美術館開幕。這是中央美術學院在繼2018年百年校慶之后，邁向第二個百年的開年首展。多件只在傳說中的藝術珍品首次“現身”，多位被歷史塵埃淹沒的藝術大師“重現”，這里就包括“傳說”中的早期留法藝術家郭應麟的三幅油畫作品。這是“郭應麟”第一次出現在公眾面前，這也是塵封在中央美院半個多世紀的三件重要美術作品首次出現在公眾面前。

郭應麟無疑是一位獨特的“失蹤者”，最早發現于1936年《中國留法藝術學會會議記錄》中的記載：郭應鄰 男 繪畫 通信地址：廈門集美學校，已回國。很久以來我們對他的經歷和成就一無所知，也看不到他的作品，他也成為了藝術史上名副其實的“失蹤者”。

黃永玉先生在《在集美的日子》文中談到了對老師郭應麟的回憶：集美學校我第一個美術老師是郭應麟，他是真正正式的法國巴黎美術學院畢業（有的人不是），油畫人物和風景都行。我敬畏他是因為我不懂油畫，他提到的一些外國畫家我大部分不認識。他原是集美畢業才去巴黎的。他說話喉音、鼻音都重，帶點洋味，穿著又很瀟灑。跟在他后面去美術館，穿過油咖哩樹和合歡樹林蔭，心里很神氣。走廊里掛著大幅他從巴黎臨摹回來的油畫，裝在金框子里。其中一個老頭子在鋼琴邊教一個漂亮之極的女孩子彈鋼琴的畫，讓人心跳，仿佛她是郭應麟先生的親生女兒，怕郭先生生氣，只好偷偷多看了幾眼。郭先生后來到印尼去了。黃先生描述的“女孩子彈鋼琴的畫”就是這次“留法大展”中的作品《彈鋼琴》。這是郭應麟在法國臨摹的油畫作品，原作者不得而知，但從畫風上看，應該屬于古典學院派風格。

依據郭應麟后人提供的材料，以及相關的歷史文獻，郭應麟1898年9月27日出生于印度尼西亞東爪哇省文都魯蘇（Bondowoso）。他6歲時隨父親回到國內，先在家鄉海澄鎮（今屬福建省漳州市）私塾就讀，后隨宗叔郭美丞到集美師范學校學習。后由集美中學轉入南京國立暨南學校師范科繼續學習，畢業后去菲律賓馬尼拉中西學校任教，課余到菲律賓大學美術課學習繪畫。他熱愛體育，喜歡游泳和田徑， 1922年曾與顧拯來一起歷時3小時，從集美學校出發游泳近14公里抵達鼓浪嶼島，還在菲律賓參加過三級跳遠比賽。

1927年（一說1928年），郭應麟得友人資助，赴法國留學。1929年初，他報考巴黎國立高等美術專科學校（簡稱“巴黎美?！保┑裣駥懮嗖⒈讳浫。滋煸诎嗬飳W習木炭畫，晚上則到市立美術夜校學習。1930年4月，他參加“美專正式生考試（此種考試一年一度，選錄極嚴，不論參加者多至若干，總以前列十五名輪選，由十六名至六十名則為暫時正式生，期以一年，期到取消）落選，自是倍加努力。翌年第二次與試獲選，乃為該校永久正式生?！?1931年6月，郭應麟參加學校炭筆畫比賽，竟然獲得了第五名。這是巴黎美專歷史上第一個獲獎的中國學生，常書鴻就曾說過“郭君為同學中成績最好的一個人。”

郭應麟在法國靠半工半讀完成了學業。1932年7月，他結束了在巴黎美專的學習，離開了學校。第二年1月，他參加了留法同學為他舉行的歡送會后回國，同時他也成為著名的中國留法藝術學會初創成員之一。同年3月18日，郭應麟被集美學校聘為美術館主任，并在廈門美術專門學校兼任西洋畫教師，學生包括臺灣著名畫家莊索和著名畫家黃永玉先生。

1934年，郭應麟與出生鼓浪嶼的名媛林翠錦結為伉儷。林翠錦女士1904年出生在菲律賓依瑯，曾就讀于集美師范學校。她的三位表姐分別嫁給了陳嘉庚的三個兒子，三姐妹成為三妯娌，當時被傳為美談。這也注定了郭應麟林翠錦夫婦與陳嘉庚一生的不解之緣。

1937年7月抗戰全面爆發，為逃避戰亂，郭應麟出走南洋，到新加坡出任南洋美術?？茖W校美術教員。南洋美術?？茖W校由廈門美專創辦人之一的林學大（1895—1963），在陳厥祥（陳嘉庚之子）以及校友會的推動下創辦，揭開了南洋本土美術教育的序幕。教員中包括林學大（校長）、邱應葵、郭應麟、鐘鳴世、謝投八等。謝投八曾說：“南洋美專是廈門美專在海外的延續”。南洋美專的創辦被視為是20世紀初中國現代美術教育體系向海外華人延伸的典型范例。

1941年12月8日新加坡淪陷，郭應麟隨郭美丞到印尼泗水避難，先在華僑小學教書，一年后與友人開辦麗都禮品店。1942年，陳嘉庚避難到印尼，郭應麟為掩護嘉庚先生，主動放棄禮品店的生意，全家搬到中爪哇梭羅（Solo）租屋暫住，以后又遷居東爪哇瑪瑯（Malang）。郭應麟將陳嘉庚化名為“李文雪”登記到他在泗水開辦的麗都禮品公司戶口簿內。這樣，陳嘉庚就成了戰前遷入爪哇，在泗水住過五年的“合法居民”，并取得了身份證。這也是陳嘉庚先生得以一次次能擺脫日本人圍捕的重要原因。而郭應麟在這三年間，經營土產生意，后又開設牙刷廠，完全放棄了繪畫。

1945年日本投降，9月底郭應麟陪同陳嘉庚乘火車赴雅加達。陳嘉庚在離開瑪瑯前，將親自謄寫的十本《南僑回憶錄》，交給郭應麟夫婦保存。上世紀80年代，夫人林翠錦委托子女分兩次將書稿捐獻給國家，現存于集美陳嘉庚紀念館，成為該館的鎮館之寶。

上世紀50年代，郭應麟的子女漸漸長大成人，能幫忙管理經營，他不用再為生活奔波，開始重新拿起了畫筆。

1956年10月，由“印尼華僑美術協會”10名成員作品組成的“印度尼西亞華僑美工團作品展覽會”在北京舉行。這是1949年后，海外華僑美術團體在祖國舉行的第一次展覽會。郭應麟任代表團副團長回國訪問并有多幅作品參加展覽，他在北京見到了幾十年前的學生黃永玉。展覽后，他遍游祖國名勝，回到廈門鼓浪嶼老家，并創作了一批畫作。回印尼后，得以過幾年安定生活，應該說這段時間是郭應麟最愜意的一段時光。1961年 10月19日因患心肌梗塞突然病故，享年63歲。

郭應麟在他臨終前交代妻子林翠錦將他在留法期間臨摹的大幅畫作，如“授琴”“牧馬”等送印尼大使館轉送北京美術館，但遺憾的是雖經多方查找這批作品還是音信全無。2018年10月31日，經過在印尼的王聰叢女士、郭應麟學生曹達立先生以及郭應麟后人的多方努力，最終確認郭應麟去世后有三件作品捐給了中央美術學院。這一消息，得到了央美美術館典藏部主任李垚辰的確認，至此尋找了半個多世紀的郭應麟遺作最終有了圓滿結果。

我們走進中央美院美術館“留法大展”展覽大廳，就能看到并排陳列的這三幅作品：《拾穗》《彈鋼琴》《林妖的舞蹈》。面對這些作品，我們不禁感嘆，郭應麟作為一位早期的留法藝術家不應被藝術史遺忘，他的經歷、作品應該被記錄傳遞，前輩藝術家的藝術精神更要被傳承。