他們開了一間暗房

劉夢月

“123暗房的常客里有來自各行各業(yè)的人，攝影博主、廣告新秀、青年藝術(shù)家，年輕人們?yōu)榱伺f物走在一起。”

膠片相機是利用感光材料來記錄并存儲圖像，之后在暗房中利用化學藥品配置的液體進行沖洗，再進行印放來獲得圖像的。沖洗膠片是一門精細的技術(shù)，說是藝術(shù)也可以。它需要精準的溫度和時間，根據(jù)想要表現(xiàn)的影像的不同，顯影劑、定影劑的使用配比和順序都有講究，每一步的操作都決定著照片的最終成像，因此從拍攝到?jīng)_洗整個過程，才算作膠片攝影的完整創(chuàng)作。

相對于把膠卷寄給專業(yè)人士去沖洗，很多膠片攝影者喜歡自己動手。暗房對于他們來說是不可或缺的地方'隨著膠片的式微，暗房的數(shù)量銳減，在這樣的情況下，許多用膠片攝影的人不得不自己搭建簡陋的暗房來沖洗膠片。當然也有很多經(jīng)歷過膠片攝影輝煌時期的人把暗房當做自己必須堅守的陣地，就像暗房藝術(shù)家肖日保，他始終把暗房開著，即便不掙錢。但成長過程中與膠片輝煌期幾乎沒有重疊的一些年輕人為什么要開一家暗房？

去年，龍婧從美國回到上海，想要找個地方自己沖洗膠片'卻發(fā)現(xiàn)沒有合適的暗房。考慮到面臨同樣難題的膠片迷絕非少數(shù)，她決定自己開一家暗房。今年4月，在劍誠膠片張劍彪先生的扶持下，龍婧與中國唯一的國產(chǎn)膠卷上海牌合作，成立了“123暗房”。

除了予自己方便之外，龍婧希望能給更多人提供專業(yè)的設(shè)備和舒適的場所來沖洗膠片，“有很多膠卷迷在自家的廁所搭建暗房，家人也不理解他們，這家暗房能夠拯救這些5平米族，讓大家安心創(chuàng)作。”從開放到現(xiàn)在，她一直以低價將暗房出租給想要自己動手沖洗膠片的人。

“123暗房的常客里有來自各行各業(yè)的人，攝影博主、廣告新秀、青年藝術(shù)家，年輕人們?yōu)榱伺f物走在一起。”這和龍婧的經(jīng)營理念完全一致，她最初的設(shè)想就是把123暗房在不虧本的情況下做成膠片愛好者的交流平臺。

龍婧接觸到暗房也是近幾年的事情。她在雪城大學讀電影碩士的時候，在攝影基礎(chǔ)課上接觸到了暗房沖洗，這是她喜歡膠片的開始，接著就開始讀膠片的輔修專業(yè)。“我喜歡當拍完了一整卷的膠卷后，把它從相機里取出來的那一刻，充滿儀式感。親手沖洗，可能是對按下快門那一刻、對瞬間美好時光定格的最好尊重了吧。”

她希望能給更多人接觸到膠片的機會，讓暗房不再那么神秘，在123暗房成立后，她推出了許多低價的體驗課活動，“我見到過太多第一次嘗試膠片沖洗的人欣喜的面容，大家也都反饋說愛上了這種浸入式的慢體驗。”

剛進入2000年的時候，數(shù)碼相機還沒有像現(xiàn)在這樣普及，那時候大家玩膠片相機，每按一個快門都要小心翼翼斟酌很久，構(gòu)圖要好看，焦點要對準，畢竟一格膠卷用完就沒了。拍完之后把膠片拿去洗，接下來就是忐忑的期待著照片出來的樣子，膠片會在很長一段時間內(nèi)牽動拍攝者的情緒。

進入千禧年后近20年的時間里，生活節(jié)奏一年比一年更快，數(shù)碼攝影快速普及，它帶來的好處很多是毋庸置疑的。事物總有兩面性，它的另外一面是，人們按下決門的時間更快，滋生了拍攝隨意的壞習慣，通過大量拍攝尋找滿意的照片成為更加普遍的方式，毫無疑問藝術(shù)創(chuàng)作的樂趣大打折扣，很多照片po上社交網(wǎng)絡(luò)并獲得一些點贊之后就喪失了對攝影者的感染力。龍婧說自己是一個做事風風火火的人，但她喜歡一個人半夜待在暗房洗照片，享受慢慢成像的感覺。

在紐約學習先進的數(shù)碼技術(shù)的龍婧意外沉迷于古舊的膠片攝影和暗房沖洗，她用“分裂”來形容自己，其實這兩者是密切相關(guān)的。“從小孔成像，到135mm，再到120.4*5大畫幅的學習，那個時候我一邊學習最新的數(shù)碼拍攝技術(shù)，一遍用著最原始的暗房技術(shù)放大拍攝照片。我驚喜地發(fā)現(xiàn)數(shù)碼里的ps技術(shù)都可以在暗房里用放大鏡的小技巧完成。”膠片攝影與暗房是最基礎(chǔ)也最傳統(tǒng)的攝影技術(shù)，可以被看作攝影的本質(zhì)。很多追求原始創(chuàng)作的年輕人會提到“膠片復興”，但龍婧覺得膠片一定回不到過去的輝煌了，“它作為專業(yè)攝影介質(zhì)的使命已經(jīng)完成了，被更高效的數(shù)碼替代了。但是膠片現(xiàn)在承擔著日常生活愛好的作用，從這個角度來看，它獨特的藝術(shù)性，一定的復雜性和結(jié)構(gòu)性擁有很強的吸引力，膠片對沒有接觸過的年輕人而言是新事物，而不是舊事物。”

怎樣用傳統(tǒng)方式?jīng)_洗、放大一張照片？

以上操作均在黑暗環(huán)境中進行。

以上操作均在黑暗環(huán)境中進行。

他們的膠片烏托邦

CHIC：請介紹一下你們的暗房。

龍婧：125暗房的門牌號就是123弄，暗房的名字就是這么來的。它坐落在一個傳統(tǒng)弄堂小巷里，在這里可以感受膠卷時代的氣息，感受照片慢慢在水里顯現(xiàn)的神奇力量，感受傳統(tǒng)放大照片的魅力。

CHIC：成立或經(jīng)營的過程中有遇到什么比較困難的地方嗎？

龍婧：我們需要投資人。

CHIC：說到膠片攝影和暗房技術(shù)，會有人說到“攝影的本質(zhì)”這個話題，或許是因為數(shù)碼時代的來臨，相機和攝影技術(shù)都發(fā)生了很大的變革，而膠片和暗房都是很傳統(tǒng)的技術(shù)，你們對于這個話題是怎么理解的？

龍婧：不論是膠片還是數(shù)碼，都是媒介，或者說是影像的載體，和攝影本質(zhì)沒有什么關(guān)系，膠片與數(shù)碼誰好誰壞已經(jīng)被爭論了太多，我認為這完全是因人而異，看個人用途的。現(xiàn)在電子CG技術(shù)很發(fā)達，但這并不妨礙人們用傳統(tǒng)的顏料繪畫。攝影也是一樣，數(shù)碼和傳統(tǒng)暗房技術(shù)都是攝影的形式，不是說數(shù)碼就是一種進化，傳統(tǒng)就要淘汰，因為我們的感受是不一樣的，傳統(tǒng)攝影顯然能給我們帶來不同于數(shù)碼的攝影體驗，成像體驗。

CHIC：最近很多人提到“膠片復興”，你們覺得膠片還能恢復十幾年前那樣的輝煌嗎？它復興的意義在于？

龍婧：膠片不可能恢復過去的繁榮，因為它作為專業(yè)攝影介質(zhì)的使命已經(jīng)完成了，被更高效的數(shù)碼替代了。但是膠片不僅僅有這個作用，它也承擔著日常生活愛好的作用，從這個角度來看，它獨特的藝術(shù)性，一定的復雜性和結(jié)構(gòu)性擁有很強的吸引力，膠片對沒有接觸過的年輕人而言是新事物，而不是舊事物。這10年來，模擬信號的回歸是大勢所趨，聽覺上的黑膠唱片發(fā)展非常快，現(xiàn)在視覺上的傳統(tǒng)感光材料也在回歸。我覺得就是這樣，因為這是很有趣味的，同樣品質(zhì)很高的新事物，膠片那么繁瑣的攝影流程，可沒那么多人愿意做了。如今的膠片復興群體主要是年輕人，大家主要是因為新奇而接觸的，當然這也是好事，暗房也算一門手藝，不求人人都會，但大家都有所了解并且喜歡也很不錯。

123暗房主理人龍婧

“不論是膠片還是數(shù)碼，都是媒介，或者說是影像的載體，和攝影本質(zhì)沒有什么關(guān)系，膠片與數(shù)碼誰好誰壞已經(jīng)被爭論了太多，我認為這完全是因人而異，看個人用途的。”