塤是遼代契丹王朝很普及的樂器

文/王加勛

塤，是開口吹奏樂器，音色樸拙抱素獨為天籟，在世界原始藝術史中占有重要的地位。陶制的塤是古代就流行的樂器之一，屬于吹奏鳴響樂器，早在新石器時代的紅山文化時期，塤的演奏就很盛行，延續至今。

塤在古代用陶土燒制的一種吹奏樂器，圓形或橢圓形，有六孔（現在有八孔、九孔、十孔、雙八度等，六孔塤目前市場上不常見），亦稱“陶塤”。以陶制最為普通，也有石制和骨制等。是人用嘴唇貼近塤的吹孔，控制塤的腔膛內的進氣，是口風配合指法來進行演奏的，所以，人們定義塤為開口吹奏樂器。塤的聲音悠遠、滄桑，古樸、沉穩，感染力強。塤，起源于7000年前。普遍的說法是遭其先民狩獵的石流星一類的投石。發現某些帶空洞的石頭，在拋投過程中，發出了聲響。這是空氣與石頭空洞的穿透而產生的。久之，通過觀察、仿制、改進，早期的吹哨出現了。再進步，早期的塤就此也出現了。

最早的塤只有吹孔而無有音孔，后出現了除吹孔外又增加了單音孔的塤，后來逐漸出現了2孔、3孔、4孔、6孔塤。再后來還出現了9孔、11孔甚至更多洞孔的塤。人的手指是十指，加上吹孔，最多可以控制11孔。那么，一些塤上還發現有許多的孔，恐怕是為混音或和聲的需要吧，或是為了增強演奏效果的功能？不得而知。當然，有的在不影響發聲的位置增加洞孔，也有可能是為了美觀或炫感，或者為了減輕重量或方便栓飾物，畢竟音樂和藝術是相通的。

塤，作為樂器是歷史長河中自然的淘煉與人類智慧開發的結晶。初期肯定是不規則的形體，只要能發出聲響，模仿大自然中的鳥獸動物及風雨雷電的聲音，即可令人激動興奮。由此人們開始用泥巴捏制，石頭磨制，木頭削制，這是單孔塤的產生。隨著人類社會的進步，先民們不滿足一個音孔的單調的聲音，逐漸又發明了雙孔，能吹出三個音階了，進而又發明了三個音孔，能吹出五個音階了。這個結論是有依據的。考古發現，從5000年前的新石器時代開始，從陜西臨潼姜寨橄欖形的紅陶塤，僅有頂端吹孔而無指孔的陶塤，逐步到3500年前的甘肅玉門火燒溝紅陶魚形三孔塤。經過了漫長的歷史進程。實際上，在黃河流域、遼河流域、長江流域，不同地域的考古發現，詳實地證明了塤這一樂器的發展與演變的清晰脈絡。

塤，有著不同的造型。塤的形態質地，無論是孔洞的數目、孔洞排列、音調的要求，都是與人類生存的地理環境、自然環境、生存習俗、語言特征、方便取材等密切相關的。所以，就有了泥制、陶制、木制、瓷制、竹制。當然以陶制為主，人們還發現過骨制和匏制的塤等等。

塤，也因為上述因素，再加上使用者的興趣愛好，制作的有圓形、橢圓形、魚形、梨形等。其實，從新石器時代，先民就有仿制動物形態、動物頭形制作的塤。發展到后來還有十二生肖套塤、羊頭、牛頭、彩陶、三彩、鈞瓷等等的塤。

塤，主要是獨自吹奏表演。但，也可以加入合奏，最佳狀態是領奏。試想一下，在茫茫草原，在深深庭院，忽然飄來一陣深沉、悠遠的塤曲，是多么沁人心扉，喚起人無限遐想、令人思緒萬千。

塤，在遼代得到了發展和普及。不但種類多，樣式多，而且，在吹孔，體形上也有了很大改進和創新。筆者收藏有從新石器時期的紅山文化的塤以及漢代、隋唐時代的塤，特別是遼代契丹王朝時期的各種塤，傳承有序，脈絡清晰。

今天我們收集到的各類塤，還有傳授塤的演奏的教材、曲譜、吹孔的指法示意圖，彌足珍貴并令人驚詫不已。在遼代契丹的文物中，就發現有塤的演奏表演的繪畫，更難得的是還發現了不少是描繪和展現契丹宮廷貴族及普通軍旅及百姓牧民表演塤的單獨吹奏、樂隊的伴奏、合奏等等豐富多樣形式的圖畫。這充分說明：塤，是遼代契丹人最喜愛的樂器。他們喜愛塤的聲音，喜愛塤的音樂，喜愛塤的表演形式。所以說，在遼代的契丹民族中，塤是王朝上下都十分普及的一種樂器。原因有三：一是地處草原，遼闊空曠，塤的聲音、音色低沉悠遠，在草原這樣的環境中，感染力很強；二是制作簡單，易學易吹，攜帶方便；三是表演靈活，單人、多人形式不拘，均有奇妙的感染力量。

塤，千百年來，一直傳承不息。沈陽音樂學院陳秉義教授是一位音樂史專家，他對塤的關注和研究是很有成就的。他不僅研究塤，還會演奏塤，更是制作塤的大師。陳秉義教授已經陸續發表了塤的研究成果和專題著作。幾年前，陳秉義教授看了筆者收藏的從紅山時期一直到遼代契丹王朝的各類塤，并參考了發現的西夏音樂字典，進行了翔實的調研考證。這些年，他帶領研究生們多次考察并逐一校音，掌握了詳細的數據和資料。這一努力，對于補充和豐富中國塤的發展演變史具有重大的意義；他的成果和著作，在國內外音樂界引起了廣泛的重視。