陳卉麗：從紡織女工到石質(zhì)文物修復(fù)第一人

●文/潔凈

本文主人公

2019年春天，陳卉麗成為由聯(lián)合國婦女署等推出的“女性傳媒大獎(jiǎng)”年度榜樣人物。曾是一位普通紡織女工的她，為了愛情半路改行，涉足技術(shù)含量極高的文物修復(fù)工作，逐漸成長(zhǎng)為行業(yè)翹楚。就連當(dāng)初帶她入行的丈夫，都由衷地贊嘆：“她確實(shí)比我強(qiáng)！”

丈夫引入行，因愛情結(jié)緣文物修復(fù)

“你愿意改行，跟我搞文物修復(fù)嗎？”在一次短暫的夫妻相聚時(shí)，陳卉麗的丈夫試探著，輕聲問她。陳卉麗聽后一愣，半天沒有說話……

今年53歲的陳卉麗出生在四川，從成都紡織高等專科學(xué)校畢業(yè)后，被分配到廣漢市針織總廠，很快從一名技術(shù)工人升職為車間主任。她和愛人曾是同學(xué)，新婚后卻因工作不得不天各一方，一直忍受著相思的煎熬。

陳卉麗熱愛紡織事業(yè)，但她更不愿與丈夫長(zhǎng)期兩地分居，猶豫良久，最終答應(yīng)了丈夫。1995年新年剛過，陳卉麗毅然辭職，跟隨丈夫來到他所在的重慶大足石刻藝術(shù)博物館，進(jìn)入保護(hù)技術(shù)部，擔(dān)任文物監(jiān)測(cè)員。

對(duì)于陳卉麗來說，從事神秘的文物保護(hù)，是一扇通往未知的“秘境”之門。第一次認(rèn)真審視大足石刻，看著眼前一尊尊風(fēng)化剝落、面目斑駁的石像，陳卉麗的心里一片茫然。在大足，屬于文物保護(hù)單位的摩崖造像有75處，散布在偏僻的山野間。陳卉麗的任務(wù)就是在六七座山頭間翻上爬下，監(jiān)測(cè)這些石刻、洞窟是否穩(wěn)定，有無病害。

丈夫告訴陳卉麗，大足現(xiàn)存有5萬余尊石刻造像，銘文10萬余字，代表了公元9世紀(jì)至13世紀(jì)世界石窟藝術(shù)的最高水平，被譽(yù)為世界石窟藝術(shù)史上最后的豐碑。1999年，作為全球八大石窟之一的大足石刻，被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。陳卉麗漫步在珍貴石刻的世界里，她看到了初唐的蓬勃、盛唐的氣韻、兩宋的精美與生動(dòng)……她意識(shí)到，其實(shí)自己每天面對(duì)的，是珍貴的無價(jià)之寶！漸漸地，陳卉麗喜歡上了這里的一切。

陳卉麗發(fā)現(xiàn)，懸崖峭壁上一尊尊精美絕倫的菩薩造像，歷經(jīng)千年風(fēng)雨侵蝕后，慈悲雖在，容顏卻改。她的內(nèi)心被觸動(dòng)了，開始琢磨，怎樣才能讓它們恢復(fù)昔日美麗的容顏？

1996年，領(lǐng)導(dǎo)考慮到陳卉麗有材料分析和化學(xué)學(xué)科背景，讓她涉足館內(nèi)技術(shù)含量最高的工種——文物修復(fù)。石質(zhì)文物修復(fù)十分復(fù)雜，不僅要有歷史學(xué)、考古學(xué)、鑒定學(xué)、金石學(xué)、化學(xué)等知識(shí)，還必須熟悉鈑金、鑄造、鎏金、油漆、石刻、色彩等實(shí)用技術(shù)。這些對(duì)于只有大專文憑，并且從事文物保護(hù)工作僅1年多的陳卉麗來說，無疑是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)！面對(duì)眾人質(zhì)疑的眼光，她沒有退縮，“事都是人干出來的，我就不信我不行！”

一次，寶頂山大佛灣的孔雀明王造像龕檐殘缺，雨水漫過造像，需要修復(fù)滴水巖。陳卉麗主動(dòng)請(qǐng)纓：“我來試試。”她架起梯子，在巖壁上打孔，石粉劈頭蓋臉落在她的鼻孔上、耳朵里。釘上鋼筋，調(diào)和好砂漿，陳卉麗一手扶住巖壁，一手用油畫刀，把砂漿從下往上一點(diǎn)一點(diǎn)敷……

陳卉麗邊干邊學(xué)，陸續(xù)參與了全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位寶頂山廣大寺維修工程、大足石刻造像日常保養(yǎng)維護(hù)修復(fù)。她白天請(qǐng)教同事，晚上鉆研書本，幾乎把所有的時(shí)間都用到了工作上。經(jīng)過5年不懈努力，陳卉麗的修復(fù)技藝越來越嫻熟，終于從一名文物監(jiān)測(cè)員，成長(zhǎng)為可以獨(dú)當(dāng)一面的修復(fù)師。

單霽翔親自點(diǎn)將，苦戰(zhàn)8年修復(fù)“千手觀音”

在與文物打交道的過程中，陳卉麗總結(jié)出了“望聞問切”四診法——“望”是看文物的斷裂、破碎、表面情況，對(duì)比資料影像；“聞”則是嗅文物表面氣味，看是否有污染霉變；“問”則是向看護(hù)人員了解文物變化情況；“切”則是采用手輕摸觸碰感受文物是否疏松，或用銀針刺探被金箔彩繪覆蓋的石質(zhì)本體風(fēng)化情況。“四診法”可以初步診斷出文物病害20多種，準(zhǔn)確率達(dá)95%以上，與專業(yè)儀器診斷的結(jié)果基本吻合，陳卉麗因此在業(yè)界獲得了“一手準(zhǔn)”的美稱。

大足石刻千手觀音造像是我國最大的集雕刻、貼金、彩繪于一體的石刻造像，有1007只手，每一只手上還有一只眼。千手千眼，金光燦燦，被譽(yù)為“國寶中的國寶”。然而，由于南方潮濕多雨，歷經(jīng)800多年的風(fēng)霜侵蝕，千手觀音出現(xiàn)了砂巖胎體風(fēng)化嚴(yán)重、手指多處細(xì)節(jié)斷裂殘缺、金箔脫落等34種病害，830只手病癥各不同，殘缺440處。陳卉麗看到后心痛不已！

2008年5月，國家文物局將大足石刻千手觀音，確定為全國石質(zhì)文物保護(hù)一號(hào)工程，進(jìn)行搶救性保護(hù)修復(fù)。千手觀音像占崖面積88平方米，展開面積220多平方米，與山體相連，材質(zhì)多樣。工程的復(fù)雜性和艱巨性，在世界上迄今為止尚無可以參考的案例，修復(fù)過程中出現(xiàn)的每一個(gè)問題，都將是世界級(jí)的難題。這是一次史無前例的挑戰(zhàn)，時(shí)任國家文物局局長(zhǎng)單霽翔親自點(diǎn)將，這項(xiàng)重?fù)?dān)落到了陳卉麗肩上。

造像集彩繪、貼金、漆層、石質(zhì)于一體，病害形式立體與平面交織，髹漆、雕刻等多種工藝疊加，陳卉麗帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)整天“泡”在修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)和方案堆里，常常為了一個(gè)小細(xì)節(jié)輾轉(zhuǎn)難眠。僅填寫的調(diào)查表就達(dá)到1032張、35000個(gè)數(shù)據(jù)，手繪病害圖297張，編制修復(fù)實(shí)施方案1066個(gè)。

陳卉麗始終堅(jiān)守文物真實(shí)性第一的原則，在沒有準(zhǔn)確依據(jù)的情況下，絕不允許擅自“創(chuàng)新”，否則就是對(duì)文物歷史真實(shí)性的破壞。陳卉麗說：“在對(duì)千手觀音石質(zhì)胎體殘缺部位進(jìn)行修復(fù)補(bǔ)形時(shí)，要根據(jù)史料、造型本身的對(duì)稱性，辨別出殘缺手部原本的模樣，再對(duì)缺失部位延伸補(bǔ)形。”

陳卉麗嘗試使用敦煌石窟修復(fù)中使用過的牛皮膠，沒想到，在敦煌大放異彩的牛皮膠在重慶竟“水土不服”。她反復(fù)分析后得出結(jié)論：重慶高溫高濕，一到4月，牛皮膠就開始起毛、滋生生物霉菌，粘好的金箔迅速剝落。為了找到最佳的加固劑，陳卉麗和同事用了3年多時(shí)間，從10多種材料中提取不同比例劑量，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)100余次，最終配比產(chǎn)生了合適的膠。通過對(duì)文物“打針”注射加固劑，使千手觀音造像風(fēng)化石質(zhì)得到有效加固。

開鑿于唐宋時(shí)期的大足石刻，歷朝歷代有過多次修復(fù)，材料都不一樣。陳卉麗知道，自己面對(duì)的都是無價(jià)之寶，用出去的一刀一針都是不能撤回的，必須慎之又慎。修復(fù)時(shí)，陳卉麗緊緊盯著石刻，小心翼翼地用手術(shù)刀和注射器修復(fù)著文物……就像手術(shù)臺(tái)上拯救病患的醫(yī)生，不敢有半點(diǎn)疏忽。因?yàn)槲奈锉Ｗo(hù)環(huán)境的限制，他們不能用空調(diào)，也不能用烤爐，陳卉麗和團(tuán)隊(duì)成員嗅著刺鼻的材料味，忍受著凍瘡、蚊蟲叮咬、化學(xué)試劑過敏等折磨，一步步攻堅(jiān)克難。

每天，陳卉麗爬上高高的腳手架，有時(shí)站著，有時(shí)半蹲，在石刻修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)狹小的空間里，需要長(zhǎng)時(shí)間固定一種姿勢(shì)，她因此患了嚴(yán)重的頸椎病和腰椎病。她常常忙碌了很多天，可能只修復(fù)了石像的一根手指。回家后，陳卉麗沒有精力和丈夫說說情話；思念女兒的老母親，也常埋怨她不著家……可陳卉麗滿腦子都是如何完美地修復(fù)石像，至于其他，她都顧不上了。

2015年，陳卉麗和隊(duì)友經(jīng)過8年苦戰(zhàn)，舉世聞名的千手觀音，終于以金光燦爛的面容重現(xiàn)世間。此次修復(fù)工作還被評(píng)為第三屆全國優(yōu)秀文物維修工程。陳卉麗拍了一張照片發(fā)給母親看，驕傲地說：媽，我修好的。”母親看后驚嘆：“真漂亮！”也由此理解了女兒的辛苦和不易。

走上國際講壇，“她確實(shí)比我強(qiáng)，我服！”

陳卉麗對(duì)石質(zhì)文物修復(fù)有著極高的熱情，治好千手觀音的“病”后，她自己卻落下了“病根”——見了石質(zhì)文物，就關(guān)注它有什么病害，迫不及待地想要去“治療”。陳卉麗笑稱，這是自然流露出的職業(yè)本能，“它們不是冰冷的石頭，在我眼里都是有生命的，我對(duì)它們是有感情的。”

“千手觀音”的保護(hù)修復(fù)工程使得陳卉麗一戰(zhàn)成名，業(yè)內(nèi)專家贊嘆她是“全國石質(zhì)文物修復(fù)界第一人”！陳卉麗應(yīng)邀前往全世界石質(zhì)文物修復(fù)技術(shù)最成熟的意大利，介紹石刻千手觀音搶救性保護(hù)工程，及中國文物保護(hù)經(jīng)驗(yàn)。作為中國工匠，她站在佛羅倫薩國家科學(xué)院的演講臺(tái)上，贏得了世界贊譽(yù)。

意大利威尼托文化遺產(chǎn)集群負(fù)責(zé)人找到陳卉麗，希望這位來自東方的大國工匠，能加入他們一起做一個(gè)規(guī)模龐大的修復(fù)項(xiàng)目，并開出了非常高的報(bào)酬。陳卉麗當(dāng)時(shí)月工資6000多元，但她還是堅(jiān)決拒絕了。

其實(shí)，國內(nèi)的文物修復(fù)師缺口非常大，全國有3000多萬件館藏文物“染病”，可文物修復(fù)人員還不到2000人；而在人口不足7000萬的意大利，就有6000多名文物修復(fù)師。近幾年，陳卉麗是國家文物局排憂解難的“急先鋒”，哪里需要就沖向哪里。四川樂山大佛、甘肅敦煌石窟壁畫、河南洛陽龍門石窟、河北蔚縣博物館彩繪貼金石質(zhì)文物、四川安岳茗山寺文殊像、重慶潼南大佛等多處著名文物保護(hù)修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，都留下了她的身影。她還受邀參與《陶質(zhì)彩繪文物保護(hù)修復(fù)方案編寫規(guī)范》《古代壁畫地仗層可溶鹽分析取樣與測(cè)定》等行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)專家評(píng)審事宜。

2017年10月，陳卉麗又接下兩項(xiàng)重任，負(fù)責(zé)國家文物局川渝石窟保護(hù)示范項(xiàng)目——大足石刻臥佛、小佛灣摩崖上萬余尊造像修復(fù)工程。盡管任務(wù)繁重，陳卉麗仍充滿信心：“大足石刻是世界文化遺產(chǎn)，神奇的東方藝術(shù)明珠，我們有責(zé)任把它修復(fù)好、維護(hù)好。”

2018年，陳卉麗登上央視《魅力中國城》節(jié)目，介紹大足石刻8年的修復(fù)過程，新舊對(duì)比的千手觀音像震撼了場(chǎng)上的每個(gè)人。節(jié)目播出后，同事朋友紛紛說她“紅了”。

有人開玩笑對(duì)陳卉麗的愛人說：“你家可是陰盛陽衰呀！”丈夫爽朗大笑道：“她確實(shí)比我強(qiáng)，我服！”事業(yè)上得到認(rèn)可，可生活中，陳卉麗卻虧欠了家人。從事文物工作的二十多年，她沒有休過一次探親假和公休假，有時(shí)甚至春節(jié)都不能和父母團(tuán)聚；她沒和孩子一起外出旅游一次，兒子參加高考她都沒時(shí)間過問……作為同行的丈夫能夠理解個(gè)中艱辛，經(jīng)常在家人面前替妻子解釋，引導(dǎo)全家人一起支持陳卉麗的工作，成為她的堅(jiān)強(qiáng)后盾。

多年付出和卓越貢獻(xiàn)，讓陳卉麗屢獲殊榮：全國三八紅旗手、全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者……2019年1月21日，陳卉麗成為由聯(lián)合國婦女署和網(wǎng)易聯(lián)合推出的“女性傳媒大獎(jiǎng)”年度榜樣人物。重慶市政府專門建立“陳卉麗石質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)首席技能專家工作室”。現(xiàn)在，陳卉麗有了新的工作重心——培養(yǎng)更多新人。她希望今后能有更多守得住寂寞、練得好功夫的年輕人加入文物修復(fù)行業(yè)，為世界文化遺產(chǎn)做貢獻(xiàn)，讓國家文物保護(hù)事業(yè)煥發(fā)出勃勃生機(jī)！