成績、問題與突破

成績

二〇一八年是閃小說（指篇幅在六百字以內的小說）概念提出的第十一個年頭，由世界華文微型小說研究會、《微型小說選刊》《微型小說月報》、作家網、中國微型小說（小小說）創作基地等單位聯合舉辦的“二〇一八世界華語微型小說年度系列評選”中，“閃小說異軍突起，征文、頒獎、研討會、出版接二連三，省市一級學會、沙龍成立在全國遍地開花”入選二〇一八世界華文微型小說十大新聞。中國寓言文學研究會閃小說專業委員會（以下簡稱中國閃專委）會長程思良，因為以推進閃小說文體為宗旨，在全國范圍內開展了一系列閃小說活動，主編閃小說刊物、閃小說集子，扶植、推介了不少閃小說作家，促成了各地多個閃小說學會、沙龍的成立，并把閃小說作品推薦到海外華文報刊而獲評“二〇一八世界華文微型小說十大致敬人物”。

湖南武陵國際微小說（含閃小說，下同）節的舉辦和微小說、微電影基地的創建入選世界華文微型小說四十周年四十件大事，中國閃專委湖南省閃小說委員會會長戴希榮獲世界華文微型小說四十周年四十位貢獻獎。湖南閃小說創作生機勃勃、獨樹一幟，被譽為“湘軍”。

比較突出的湖南閃小說作者有陳春華、陳云鶴、陳子赤、戴希、葛朝陽、賀清華、黃元羅、簡嬡、蔣明羽、蔣曉輝、蔣玉巧、金可峰、李新洲、劉綱要、劉吾福、劉湘、劉向陽、羅龍專、呂柏青、馬暉暉、歐湘林、歐鳳香、彭浪花、彭銀華、彭如、蒲英、蒲建知、榮曉萍、唐波清、唐靜、唐勝一、王涓、王月娥、吳繼忠、萬成、伍月鳳、夏一刀、湘客、肖福祥、肖曙光、肖亦翅、謝恩、謝林濤、謝素軍、熊燕君、許媛、徐劍農、楊建華、楊世英、楊秀建、尹翔學、喻下平、袁東方、曾巨桃、曾利華、張亦斌、紫萱曉夢等近百位，其中不乏一些在全國有一定影響的名家，如秦俑、龍會吟等。當然，這些作者并非只寫閃小說，大多兼寫小小說、中短篇小說等，有的還是小小說、短篇小說的大家，但他們在閃小說實踐方面的成績有目共睹。據初步統計，湖南籍作者全年在公開發行報刊發表閃小說超過千篇，相當部分刊發在《小小說月刊》《香港文學》《微型小說月報》等較有影響的期刊上。這一年還出版了多部個人作品集，如戴希的《知道我是誰》、謝林濤的《回家》、吳繼忠的《野聲》、唐波清的《兩棵香椿樹》等，可以說是厚積薄發的一年。在各類大賽中，湖南作者屢屢獲獎，五位湖南籍作者入圍“莊子道酒業杯”閃小說年度總冠軍大賽，分獲年度季軍、第四名、第五名和優秀獎（兩名）；五位作者分獲“重宇杯”全國法治閃小說大賽的二等獎、三等獎、優秀獎（三名）；七位作者分獲“生態頗洞杯”全國閃小說大賽一等獎、二等獎（兩名）、三等獎、優秀獎（三名）；三位作者分獲“美音自在溧陽”全國閃小說大賽二等獎（兩名）、優秀獎；四位作者分獲和平縣廉潔小小說（閃小說、微小說）征文一等獎、首屆西南閃小說“文虎”文學獎二等獎、“中銀財富杯·傳遞愛”微小說征文大賽三等獎、全國第十二屆“德孝杯”征文大賽特等獎。

湖南閃小說發展呈現區域性發展趨勢，其中武陵作者群落、隆回作者群落、新晃侗族作者群落集群特征明顯。二〇一八年，這些創作群落進一步發展壯大，特色更加鮮明。武陵區戴希的創作勢頭很猛，已經出版二十多部作品，在國內外產生了較大影響，在第十二屆世界華文微型小說研討會上，他被選為新一屆的世界華文微型小說研究會副秘書長。新秀唐波清全年發表小小說近三百篇，近三十篇入選十數種作品集，榮獲十余次小小說/閃小說大賽獎勵，出版小小說集兩部。榮獲第十二屆“德孝杯”征文大賽特等獎的《輪回》的情節很簡單，父親送兒時的“我”一輛腳踏三輪玩具車，父親七十歲時，“我”送了一輛電動車，父親騎著不亦樂乎，“父親轉十個圈，我就轉十個圈；父親轉一百個圈，我就轉一百個圈?！毙≌f結尾很自然，父子轉圈，我在一旁保護，正是我七歲騎木車時，父親對“我”關愛的反轉。關愛的輪回契合簡單而意味深長的標題。該小說看似平淡如水，只有簡筆畫式的細節，沒有跌宕起伏的情節，甚至也放棄歐·亨利式結尾，卻渾然天成、圓潤如玉、韻味無窮。

新晃侗族閃小說作者群始終保持強勁的創作勢頭，多位作者齊頭并進、嶄露頭角。楊世英的閃小說，人物形象鮮明、構思精巧、內涵豐富，洋溢著濃郁的地域文化氣息。《鐘馗捉鬼圖》中，領導家里掛著一幅畫，內容為鐘馗緊攥鬼的脖子，鬼微顯透明的胸腔內隱約藏著一顆黑色扭曲的心，心上長著一只邪惡的灰白眼睛；原來是他妻子出于規諫目的，特意不畫出腦袋，“我”被感染，“我是有事來的，但我一句都沒說”。小說是典型的豹尾，出人意料又水到渠成。很多寫作者冥思苦想有個好結尾，而其實只要將故事講完，又有所升華、發人深省或留有余地，即可稱為豹尾。新晃侗族閃小說作者群另一位重要干將吳繼忠長期在基層文化站工作，寫自己熟悉的東西，把地域文化有機融入到文字中，熟練使用侗族俗語、諺語、口頭語和帶有民族文化色彩的比喻。他全年共發表數十篇閃小說，獲評二〇一八年度中國閃小說十大新銳作家，《那年花事》《娘的蓮花》《母親的嫁衣》分獲福建“重宇杯”優秀獎、“頗洞生態杯”全國閃小說大賽優秀獎、二〇一八年“莊子道酒業杯”中國閃小說總冠軍大賽季軍?！锻恋赜新暋返那楣澗拖裨娨粯诱归_，細節像彎彎的河水流過險灘，技巧和故事都變得次要，或者說是隱藏的、自然而然的。然而，因為有了寂靜的山野和頗有人類遠古童年遺風的“榜爺山莊”，有了歷史人物榜爺吹過的樹皮長號，有了市級非遺傳承人要守老那方空巢土地，小說就有了味道。也許，閃小說要的不是奇特故事，而是一種特殊味道。

刊發閃小說的報刊陣地在二〇一八年繼續擴大，《小小說選刊》《小說月報（大字版）》等刊物開設閃小說專欄和《香港文學》推出閃小說專輯格外引人注目，湖南作者借勢大展身手，幾乎沒有缺席過任何一件閃小說大事、好事。湖南境內的發表陣地持續增多，層次不一、多種多樣、遍地開花，有《湘江文藝》《邊城晚報》《常德民生報》等公開發行報刊，有《湘鄉文學》《華文小小說》《望云峰》等大批內刊，有紅網，還有大量的微信公眾號、自媒體。秦俑一直在小小說（含閃小說，下同）文體里耕耘，創作、評論齊頭并進，其主編的《小小說選刊》在二〇一八年增加了微型小說的刊發版面。二〇一八年一月，湖南籍評論家、作家牽頭成立深圳閃小說創研基地，除了舉辦多場閃小說活動，還堅持不懈團結大批作者，特別是底層作者和寫手，其中旅居廣東的湘籍作者有十余位。湖南武陵區和《小說選刊》雜志社聯合在《小說選刊》雜志上推出“‘善德武陵杯·全國微小說精品”專欄，從全國公開發表的五萬多篇微小說中精心遴選，共轉載“善德武陵”微小說精品一百三十三篇，后組織權威專家嚴格評選，又評出二十篇獲獎作品。專家認為，二〇一八年的“善德武陵”杯·全國微小說精品獎獲獎作品在人物描寫、情節設置和故事創意等方面比往屆有很多可圈可點之處。

二〇一八年，多位湖南籍學者、專家參與了對閃小說的研究。草根評論家謝端平在《文藝論壇》《文學報》《吳地文化·閃小說》《打工文學》等報刊發表多篇評論，不僅肯定閃小說創作成績，也分析存在的問題，指出突破和改進的途徑，引起閃小說界的熱烈反響。龍鋼華教授從事微型小說研究二十余年，獲世界華文微型小說四十年（一九七八—二〇一八）貢獻獎，專著《世界華文微型小說綜論》對世界華文微型小說創作進行了一次綜合檢閱，探討了世界華文微型小說的生發機制、群體概貌、美學價值。邵陽學院文學院教師潘熹也關注閃小說現象，在《邵陽學院學報》（社會科學版）二〇一八年第二期發表《新世紀東南亞華文閃小說的話語指向與敘事策略》。另外，尹翔學等多位閃小說作者也撰寫評論文章，成為推動閃小說創作的建設性力量。

問題

經歷二〇一七年十年磨一劍的歡慶，多位熱心推廣閃小說的作家、評論家對閃小說進行把脈，診斷出十數種“病”，比較典型的有十二“病”。

“病”一為矯情，評價任何作品都只叫好，缺乏真誠的批評討論，缺乏應有的意見交流，缺乏基本的是非標準。某些閃小說批評文章好像表揚稿、贊美詩一樣，把評論對象吹噓得仿佛是楷模一般，無一敗筆。

“病”二為浮躁，缺乏精品意識，缺乏突破意識，求數量不求質量；缺乏批判精神，自戀傾向日增，甚至出現近親繁殖，抱團拉票現象。

“病”三為沾沾自喜，才寫幾篇所謂“精華”作品，便到處張揚發表過多少作品，獲得過什么大獎，被名家如何稱贊，得意之色溢于言表；容不得反面意見，更容不得不被“加精”，甚至自己獲不了獎反說評委不公；唯發表論，唯點擊量論，唯比賽場數論，唯獨不論刊登（報刊、選刊或比賽平臺）的檔次和實際受眾人數，唯獨不論作品的思想價值、真實影響和文學生命力。

此三“病”可以說是湖南閃小說研究和推廣中的三個典型問題。目前，閃小說創作并不缺作者和作品，缺的是能夠指導創作的深入研究。正如程思良分析：“閃小說的繁榮與發展，既離不開廣大閃小說作者對‘精湛化寫作的孜孜追求，也需要專家學者從創作規律與技法等方面予以總結、提煉，引導創作走向更高的境界。唯其如此，在‘輕文明與‘微時代里應運而生的閃小說，才能遠舉高飛?！焙霞W小說作者大多積極推動閃小說上升為一種文體，大多積極組織或參加各類活動，也大多兼寫評論。然而他們身上帶有明顯的“匪氣”，具體表現有三，一是對自己的作品過多宣傳，部分作者在圈內混了點名氣，即以“開山鼻祖”自居；不愿意與別人探討，回避各類問題，卻樂意互相吹捧。二是對別人的作品過多夸獎，很少有真正意義上的批評；劃地為圈，對同一圈子里的文友掌聲不斷，對圈外的文學創作則視而不見。其實，這種對自己和圈內文友的“自信”正是不自信的表現，圈子里熱烈反襯出圈子外清冷。三是雖然創作很熱，但湖南閃小說委員會一年來只舉辦過一場活動（年會），與其他省份相比顯得冷清，而且有一定規模的活動大多分散在縣區或鎮的層面，這被閃小說作者戲稱為“在冷與熱的矛盾中行進”。

閃小說創作的“病”四為皮厚，說了半天才扯到故事核處，空間幾乎用盡，只好草草結束?！安　蔽鍨閱伪?，少曲折、不厚實、直白。“病”六為老套，立意不新、手法陳舊，重復別人或者重復自己?！安　逼邽槭д?，不符合生活真實?！安　卑藶榛逎?，在情節設計、人物塑造、行文用語等諸方面非常注意設伏下套，呈奇斗巧，希望以此獲得陌生化寫作效果，留住讀者目光，結果常事與愿違，往往陷于晦澀難懂的泥沼?！安　本艦橥|化，重復自己寫作風格的定式，模仿別人定式化的寫作風格，批量生產著千篇一面的作品——題材雖然不同，味道卻很類似?！安　笔疄樽非笃娈?，通常的說法是，閃小說要擷取生活中的一朵小浪花，抓取一個小鏡頭，或者是抓住生活中某一“閃光點”做文章。這說法本沒有錯，但如果一味追求“閃光點”，創作就可能程式化、造作化，甚至流于段子化、碎片化?！安　笔粸楣适禄?，時下的閃小說較多琢磨故事，而忽視自己的“聲音”（特色），在形式和語言方面缺乏執著的追求。事實上，很多作者也將段子、笑話、幽默、謎語等當成閃小說，從而矮化了閃小說的文學性?！安　笔樘丶记桑芏嘧髡咂瘘c并不高，喜歡用傳統的起承轉合的手法來寫，把事件交代得清清楚楚，因而用了過多的文字去敘述，反而把“閃”的意蘊給掩蓋了。

此九“病”正是湖南閃小說創作中普遍存在的問題，可以說，湖南閃小說代表了中國閃小說創作成就，也吸納了全部不足和缺點。閃小說創作看似門檻很低，但進入容易，寫好實在太難，持續寫好則難上加難。有時太過于雕琢，或太在意文體，一些名家也會出敗筆，而閃小說作者們卻奉為圭臬。《2014中國閃小說年度佳作》中的作品曾被指出存在三個問題。問題一是所呈現的閃小說創作整體水平，無論語言風格還是敘事風格都顯現出文學性較差的特點，幾乎沒有文體意識可言，使得閃小說的寫作缺乏一個開闊的上升空間，而只能滯留在娛樂大眾的階段。問題二是對現實對人性的反映仍停留在膚淺、表象的層面，作品中所運用的幽默諷刺等手法都缺乏力度，缺乏對現實的深刻認識，不能引人思考或回味。問題三是為了追求作品的趣味性，很多作者明顯抱著一種嘩眾取寵的“段子手”心態，雖然吸引了讀者的眼球，但由于自身的淺薄，所寫的不能稱之為真正意義上的小說作品，稱為“長段子”更合適。時至今日，很多湖南籍閃小說作者并未有效解決這三個問題，因此一直在低水平上徘徊，生產著劣質的、幼稚的作品，部分作者在經過多年實踐后還產生迷茫心理，放棄了閃小說創作。

什么樣的閃小說才是好小說？如何寫好閃小說？刊發在《吳地文化·閃小說》“名家構筑”欄的兩位湖南籍作家的創作感言可以給出答案。秦俑說：“首先就得保證它是‘小說，有‘小說性。我理想中的閃小說，不能是一‘閃就沒有了——雖然它只是輕輕的一‘閃，最好能成為永恒，甚至鑄就經典，這就需要有無窮盡的文學表達能力，有非凡的想象力，有情懷，有愛?！保栆黄吣甑谌冢┐飨Ｕf：“選好一個點、一個側面、一個人物、一個故事，把它寫深、寫透、寫活，當然還好讀、耐讀，這樣的閃小說，我以為，就是好的閃小說。”（刊二〇一六年第二期）有無窮盡的文學表達能力，有非凡的想象力，是作者的寫作素質（能力），有情懷，有愛，指作者的思想素質（境界）。而選好一個點、一個側面、一個人物、一個故事，把它寫深、寫透、寫活，則是寫作方法，需要勤學苦練才能掌握。