愛(ài)上像天空和云彩一樣的生活

仇海波

時(shí)隔四年再辦個(gè)展，王尊的最新展覽《嚴(yán)格的天空》，注定讓人期待。讓人驚訝的是，這次展覽的作品卻不是大家熟悉的、為他帶來(lái)很大聲譽(yù)的仙境仙鶴題材，而是“干凈、安靜、自然的氣質(zhì)和不做預(yù)設(shè)的語(yǔ)境規(guī)劃”。“我想創(chuàng)造真正的陪伴，不可知卻又永恒包容。”這是王尊新近的情緒。

習(xí)慣了或者說(shuō)喜愛(ài)王尊作品的人，初看《嚴(yán)格的天空》估計(jì)會(huì)有些許不適應(yīng)。浪漫而又詩(shī)意的語(yǔ)言，樸素而又干凈的畫(huà)面，使這個(gè)展覽的開(kāi)局顯得溫情脈脈，波瀾不驚，與他之前隱喻性的精神指代和烏托邦世界的自覺(jué)營(yíng)造形成了鮮明的反差，期待中的“仙境”不僅遲遲沒(méi)有出現(xiàn)，反而試圖跳出對(duì)仙境的迷戀。對(duì)照由《寸草集》《天空界》《養(yǎng)石圖譜》等作品構(gòu)成的、為他賺得名聲的序列譜系，“天空”“云海”系列無(wú)疑有其不容忽視的特殊性。盡管它們依舊延續(xù)了對(duì)古典油畫(huà)，坦培拉畫(huà)法的迷戀，但其更像是對(duì)之前譜系的一次裂變，脫離了他以往作品當(dāng)中對(duì)人類文明、介入與不介入、文明暴力等宏大敘事所構(gòu)成的智性結(jié)構(gòu)的迷戀，而這次的作品于他而言，仿佛是一次自我和心靈的回鄉(xiāng)。只有耐著性子慢慢看下去，等著他一層層抽絲剝繭，那些隱藏在畫(huà)面背后的真實(shí)面目才慢慢浮出水面，那些有關(guān)他最近的生活才徐徐展開(kāi)。

在我與他的交談中，我想有幾件事對(duì)他最近的狀態(tài)影響比較大。一是女兒的出生，二是一段朋友的經(jīng)歷，三是他的工作現(xiàn)狀。自從女兒出生以后，王尊跟我說(shuō)，自己的心態(tài)在悄悄地發(fā)生變化，以往那些在意的東西，也慢慢能看輕，生活變得更重要了。還有一對(duì)年輕戀人給他描述了一段他們?cè)谝蛔臒o(wú)人煙的大山里穿行而入的經(jīng)歷，山林和天空交相呼應(yīng)的那種煙波浩渺的境遇讓他癡迷不已。這種意境從此在他心里種下種子，以至于自去年上半年開(kāi)始，為了避開(kāi)早高峰，他每天五點(diǎn)出發(fā)去華師上課路過(guò)東湖的時(shí)候，他會(huì)偶爾停下車獨(dú)自一人站在凌波門(mén)，“欣賞一下晨曦與這不可思議的妙景。”甚至?xí)爸鲃?dòng)跟湖水說(shuō)上一小段話，或是念一段詩(shī)，采集一小瓶水。”仿佛感覺(jué)周圍的一切都消失了，腳下的大地變成了無(wú)限伸延的雪白光滑的純幾何平面，在這無(wú)限廣闊的二維平面上，在浩渺的湖邊下，就站著他一個(gè)人，面對(duì)著這無(wú)法把握的巨大的靜寂……從此以后，天空與東湖在他的眼中應(yīng)該是另一個(gè)樣子了，那感覺(jué)像離開(kāi)了池塘看到了大海，也如同那對(duì)戀人所描述的天空之境。從這個(gè)角度來(lái)看，王尊雖然與之前在創(chuàng)作形式上大相徑庭，但二者卻在意境營(yíng)造方面有相通之處。

女兒、穿越云海的戀人、清晨的東湖，這些來(lái)自王尊生活里的各個(gè)碎片，都以一種微妙的方式投射進(jìn)了他的畫(huà)面。我想，這也是促成《嚴(yán)格的天空》幾個(gè)重要的來(lái)源吧。這次展覽可以說(shuō)是王尊對(duì)自己舊日創(chuàng)作的一次“剝皮”，把過(guò)往的標(biāo)簽一層一層揭開(kāi)，留下他最在乎的生活，留下一個(gè)平靜、樸素、真實(shí)的“天空”！對(duì)他自己而言，也是一次向生活的自我清洗，祛除內(nèi)心的繁蕪。他將作為表象的巨大現(xiàn)實(shí)拆解成一塊塊碎片后，又深入到個(gè)體的內(nèi)部世界，撬開(kāi)那被無(wú)數(shù)堅(jiān)硬的價(jià)值體系層層包裹著的保護(hù)膜，讓真實(shí)的那個(gè)“我”在空氣中裸露著。

生活也像天空和云海一樣復(fù)雜多變，起落浮沉。但，每個(gè)人都跑不掉，一定要愛(ài)上生活。我想，王尊肯定也跑不掉的！