今年流行這款“大女主”

李莎

電視劇《七月與安生》中，七月（左，陳都靈飾）和安生（右，沈月飾）從高中第一次見面開始，就成為一生的朋友

劇版《七月與安生》宣傳期間，制片人苗萌總會不時關心演員沈月的狀態。沈月不像大多數女明星那樣，漂亮得仿佛和普通觀眾是不同次元的人。鏡頭中，沈月個子不高，也不算纖細，臉型微寬，就像隨意走在路上，轉身就能碰到的尋常女孩。

《七月與安生》的豆瓣主頁上，點贊數前幾位的短評都在談論沈月的顏值。苗萌開始思考以前從未想過的問題：“沈月的這種‘平常，難道不會讓人覺得跟我們很貼近？”

90后不反骨

沈月在《七月與安生》里飾演安生，她成長在單親家庭，聰明、調皮、叛逆。2016年，周冬雨在電影版中飾演的安生，早早輟學，從江南小城到北京討生活，活得迷惘又用力。電視劇里，安生變成了90后，她佯裝倒賣非法光碟，光碟的實際內容卻是英語學習資料;她的媽媽是電視制片人，長期離家，安生為了引起媽媽的注意常違反校規，但了解到媽媽的辛苦后，又下決心好好學習。劇版安生在精神上沒有那么多顛沛流離，骨子里還是個質樸單純的女孩。

今年年初，苗萌獲得過“年度最具影響力電視劇制作人獎”，參與過諸多電視劇項目，在定下沈月前，苗萌去她當時所在的劇組探班。她們此前并不認識，沈月和導演、對手戲演員溝通時的態度，給苗萌留下了很好的印象，“很像我們的安生，劇版安生其實沒那么反骨?！?p>

《春夜》中，韓智敏飾演女主角李靜仁

另一個女主角七月由陳都靈飾演。七月在家里是聽話的好孩子，在學校時認真的乖學生，理想是考一所離家近的大學，找一份穩定的工作。陳都靈覺得，經歷過應試教育的90后，“多少都會在七月身上看到自己的影子。我自己就是。我想大多數女孩都能找到共鳴?！标惗检`幾年前看過電影，她那時還不知道電視劇版已經啟動，“那個電影也帶給我很大的感動和觸動。它在兩個女生成長的不同階段，通過某一個瞬間非常深入地去探討了她們的情感和成長。”陳都靈在接受本刊記者采訪時說，“我也沒有想過若干年以后機緣巧合，劇版的《七月與安生》又來找我?！?/p>

2016年的電影，讓周冬雨和馬思純成為金馬影后。珠玉在前，苗萌擔心幾位年輕的主演有壓力，特意囑咐她們，在準備角色的時候，不要去看電影版，“劇版的人設和電影是有差異的，如果演員用電影做預設的話，其實就跟劇本里人設是有一點點沖突的”。

原著小說和電影版的兩個女主角都是80初一代，電視劇把她們改成了90后。在寫劇本時，劇組特意委托專業的調研公司，以90后為樣本，調查他們的成長環境、感情關系、職場現狀等等。從調查結果來看，相比于80后，多數90后更“簡單”。他們的家境更加優越，步履更輕盈一些。90后的父母也更加尊重子女的意愿，考什么學校，讀怎樣的專業，和什么樣的人結婚等等，都由孩子自己決定。這些都讓90后看上去更從容了。

這些特質都被融合進劇本里。少了一些沉郁，多了些輕松的氛圍?！半娨晞∥蚁胱屗鼫嘏稽c，電視劇是一種大眾傳播度更高的文化形式，它播出來之后會有很多人看到，有老人有孩子，我就希望它是向上向暖的。”

陳都靈看過劇本后，也覺得和幾年前看過的電影，完全是兩個故事了，“電影里面七月她最終活成了安生的樣子，電視劇版的七月她最后是得到了她學生時代一貫追求的安穩，安生也有了一個歲月靜好的結局，兩個女孩子都得到了一個特別溫暖的結局。”

《七月與安生》中，陳都靈飾演七月

“女人不管選哪條路，都不容易”

上半年，中日韓出現了多部以女性為第一主角的電視劇。隨著女性主義風潮興起，韓國近兩年拍出了許多觀照女性的劇集。上半年引發最多討論的韓劇，幾乎都是這類題材，《就算敏感點也無妨2》《春天來了，春天》《世界上最美麗的我的女兒》《平日下午三點的戀人》《春夜》《請輸入搜索詞：WWW 》等等。內容涉及到女性在性行為里的知情同意權;遭遇家暴如何保護自己;性別歧視;家庭主婦的自我價值;大齡未婚女性面臨的輿論壓力等一系列現實問題。

今年4月底開播的日劇《坡道上的家》，在播出兩集后，豆瓣評分就沖到了9分，片中討論的關于喪偶式育兒、產后抑郁癥不被正視、女性的職場天花板等問題，都在社交網站上刷屏。

女主角之一松下，希望事業進一步發展，申請調動工作。同事再三問她，是否征得了丈夫同意，是否可以承擔工作變動帶來的生活變動之類的問題。

“如果我是男性職員，也需要回答這種問題嗎？”松下反問：“究竟為什么只有女人要接受這種詢問？”

暑期檔開始后，又出現一部以女性成長為主線的日劇《凪的新生活》。女主角大島凪在職場和戀愛中，永遠在壓抑自我意識，害怕表達異見，引發沖突。《凪的新生活》改編自少女漫畫，沒有那么多女性意識的概念，也沒有把男女擺在對立面上，女主角遇到的問題，男主角一樣會遇到，只是因為各自性格不同，選擇不同的處理方式，用幽默、治愈的方式講述了社交恐懼，外貌羞辱，對抗原生家庭傷害這些苦澀的話題。陳都靈正在拍一部關于新手媽媽的電視劇，這也讓她對女性的處境有了新的認識，“那個角色她是在一個新手媽媽和職場新人之間做平衡，所以她付出的會比別人更多。女性可能會成為母親，要承擔生育的責任，有時候她要比男性付出更多的代價?！?/p>

劇版《七月與安生》中也加入了不少職場生活的描寫。已分道揚鑣的兩位女主角進入同一家公司工作，起初免不了暗流涌動，七月向同事透露安生的學歷不高，引得公司議論紛紛;安生又從同事手中套得七月的策劃案……“其實職場部分還是挺寫實的，沒有說教，都是些很能引起職場人共鳴的事件，你看的時候你會覺得就是這么回事，沒有很假也沒有很懸浮，我也從中看到了些自己職場的影子。”苗萌說。

2016年的電影版，兩個女主角按照自己的意愿走過青春時光，但心底又向往對方的生活態度。七月告訴媽媽，要辭去安穩的工作，離開小城，去遠方漂泊時，媽媽鼓勵她：“其實女人不管選哪條路，都是不容易的?！倍采谌f水千山走遍后，又過起了七月的生活，重新學外語，試圖建立穩定的情感關系，兩個女孩互換了人生。馬思純在金馬獎頒獎典禮上致辭時說，七月與安生原本就是同一個 人。

“電視劇中，某種意義上也有一種所謂的互換人生?！泵缑日f，“七月原來是乖乖的，到職場之后，你突然發現她有很凌厲的一面。她會主動去追求一個男生了，像安生一樣大膽表達自己，后在事業上她也有很好的主見。那安生沒有復讀，她顛沛流離了一小段時間，但很快我們也把她反轉回來?！?/p>

劇版《七月與安生》講的是90后女性的故事，苗萌告訴本刊記者，有年輕觀眾從劇中的閨蜜情誼看到了自己，在社交網絡上對閨蜜深情表白，甚至找回多年疏于聯系的的好友。但播出后，更多目光聚焦到飾演安生的沈月身上。又回到文章開頭的那個問題——“沈月的這種‘平常，難道不會讓人覺得跟我們很貼近嗎？”

《凪的新生活》中，黑木華飾演大島凪

美有很多種

單眼皮小眼睛、微胖、永遠的寬大白T恤和牛仔褲，一頭凌亂的短卷發……黑木華在《凪的新生活》中的扮相也和“漂亮的女演員”不沾邊。但無論在日本還是中國，都沒人質疑她沒資格演女主角。

“本季日劇最佳，力壓深田恭子、石原里美、杏。”“在本季85后女優集體口碑仆街的情況下，恭喜華妹成功力挽狂瀾殺出血路?！薄昂谀救A太會挑劇本了吧。”《凪的新生活》播出后，豆瓣評分很快沖到了9.2分，向來毒舌的豆瓣網友對這個不漂亮的女演員，也是一致點贊。

扮相與人設相符，表演自然融入，也許就是“漂亮”的角色了。那什么樣的女主角才值得反復回味？“這不是一個單一角色帶出來的，還是在于故事的整體呈現?！鄙頌橹破?，苗萌對沈月給出了肯定的評價?！把輪T也是各種各樣的，有非常美的那種，也有一類非常有親和力，男生可能喜歡她的鄰家可愛，女生喜歡她的本真爽朗，就這點，我看月月心態也很好?！?/p>

在講到以女性為第一主角的電視劇時，苗萌提到了2005年的《家有九鳳》，“我就很喜歡媽媽姐妹間那種感情。”《家有九鳳》時間跨度幾十年，在母親和8個女兒的故事中，見到社會的變化，和女性的力量。

如今這樣寫實的現代劇似乎越來越少。苗萌表示自己站在相對客觀的立場上去看待這件事：“這也許是市場發展到一定階段的必然結果吧，不是某種類型變少了，而是現在類型變得更多樣了。過去量沒有那么大，所以我們做的都是普世的，為什么你覺得很實，因為它就是你身邊的事兒?，F在因為量大了，播出渠道、途徑都多了，那么類型和手法選擇面就更廣了。觀眾需求得到細分，則相應有做給50后、60后的劇，也有給90后和00后的劇?！?/p>

不久前，陶虹在接受媒體采訪時說，近兩年被頻繁提到的中年女演員沒機會的問題，其實本質上是社會對這個群體的關注太少，“沒有文學作品去寫她們，所以也沒有劇本去表達她們，才會沒有這樣的角色，演員才沒的演?！?/p>

幾年前，國產劇吹過一陣“大女主”風，但仔細一看，都是披著女性成長的外殼，講瑪麗蘇的故事而已。那股風潮已漸漸散去，全世界都在不斷推出真實描寫女性困境和突破的電視劇，當中國也有類似質量的作品出現時，可能就是國產劇的下一次進步了。