心照神交
——唐云與賴少其的書畫情緣

方 磊

唐云結識賴少其是在1953年，恰賴少其從南京調任上海負責華東文藝工作，唐云也從香港辦展之后回到上海，居家作畫。經漫畫家米古引薦，賴少其專程拜訪唐云，邀請他出任上海市美術家協會展覽部主任，相談之下，二人十分投契，遂成好友。1954年，賴少其專門邀請陳毅市長出席唐云負責籌辦的展覽；之后，唐云又受賴少其之邀，同傅抱石、潘天壽、王個、吳湖帆、謝稚柳、劉海粟、賀天健、沈尹默等共同參與籌建上海中國畫院，并成為畫院首批畫師。在此期間，賴少其、唐云帶頭進廠下鄉進行勞動鍛煉、收集創作素材；之后又分別為人民大會堂創作作品。二人在不斷的交往中友情日深，共同為新中國初期上海美術事業的創建、鞏固和發展做了大量工作。

賴少其主要從事軍隊宣傳工作，在藝術方面則以版畫為主。其傳統中國畫藝術發端于上海，而唐云正是賴少其藝術的最初欣賞者，是賴少其藝術思想的忠實傾聽者，也是賴少其收藏鑒賞眼光的早期培養者。1957年，唐云為賴少其的著作《為了把藝術介紹給人民》題寫書名。1958年和1962年，唐云在賴少其的藏品《陳老蓮花鳥冊》上兩次題跋，為之鑒定“是老蓮真跡無疑”。1964年，唐云將一枚齊白石篆刻作品《興之所至》贈予賴少其，同時鐫邊款“麟廬贈余此印，過合肥轉貽老賴，老賴想能賞其妙也。甲辰年五月，唐云記。”這枚印章經常被賴少其鈐于自己的得意之作和重要藏品上，可見其對這枚印章的喜愛和重視程度。1973年，賴少其在一件竹制臂擱上題刻“梅花歡喜漫天雪”，唐云為之補畫梅花。1980年，唐云在賴少其收藏的一只紫檀筆筒底部題“少其長物”四字，頗具魏晉人王恭“作人無長物”之寓意。從中可以看出唐云與賴少其在人品和藝品上的相互認可，以及作為收藏大家的唐云對賴少其的收藏鑒賞眼光是肯定的。

1980年4月，賴少其途經上海，唐云畫鷹贈予。這幅《蒼鷹圖》是唐云晚年花鳥畫的代表作，作品“風格趨向大寫意，用筆豪放，造型夸張，注重以形寫神，如鷹眼的造型概括、夸張，突出神態的表現。書畫創作中筆墨、色彩表現呈現由熱烈轉向靈秀、由靈秀轉向渾厚的特點”。圖繪一只蒼鷹站立在高石之上，作回首狀，鷹喙如鉤、屏氣凝神、羽翼蒼勁，角落幾株墨竹點綴，精心杰構、意趣盎然。賴少其在畫面上作詩《題唐云畫鷹》，其中有“功成不上凌煙閣，只緣妖霧起塵埃。人生曲折如流水，雞黍有約傾玉杯”四句。賴少其的題跋既表達了家國情懷，又感慨了人生際遇，更抒發了與唐云“雞黍之約”的暢飲快感。賴氏托物言志，增加了這幅畫的寄情和寓意性，不僅是唐云畫意與賴少其詩情的交響，更是二人多年友情的匯集。

《興之所至》齊白石

賴少其跋唐云《清代羊城八景》之七《東海魚珠》

除了題畫唱詩之外，二人在藝術互鑒上也是不斷往還。1980年夏秋季節，“六十五翁”賴少其五上黃山，創作了描繪黃山神韻的中堂立軸70余幅，大畫數十幅，從各個空間角度描繪了黃山的雄與奇，從夏秋兩季的時間維度刻畫了黃山的靈與秀。12月12日，即賴少其以這批作品在上海舉辦展覽的前夕，唐云在《大公報》撰文《勇攀黃山天梯的人——談賴少其及其藝術成就》，認為“賴少其是一位勇于追求理想的人，從不滿足于眼前既得成果，對具有優良傳統的國畫藝術同樣有著熾熱的感情”。無疑，這給了賴少其極大的贊譽和支持。其后，賴少其在杭州、廣州陸續舉辦畫展，唐云都悉數出席。

眾所周知，唐云是收藏大家。但是，賴少其亦“頗富收藏，精鑒別”。值得一提的是，唐云與賴少其還就自身的收藏與創作聯合舉辦過展覽。1984年12月，二人在深圳博雅畫廊舉辦“賴少其、唐云書畫作品暨藏品展覽”。在辦展前夕，賴少其在給深圳博雅畫廊經理雷子源的信中寫道：“就我準備情況來看，清代以后已經逝世的現代名家作品（主要是上海已故畫家贈我的精品）可以超過20幅。我自己的作品，都是新作（一部分是年前所作，但從未展覽過）也超過20幅。但未知展場的大小，我和唐云同志聯展，二人合起來將近100幅左右；為了使展覽會感到內容多樣，最好是二人作品混合展出，收藏與創作也不分開，還有部分書法也不分開，書法穿插其間會使人產生內容豐富之感。”不難看出，唐云與賴少其不僅是工作上能相互配合的同事，還是在收藏上能相互促進的藏友，更是在創作上能相互砥礪的道友。二人之間的交集之多，來往之密、友誼之篤、信任之堅，可見一斑。

從1953年相識于滬上，到1993年唐云去世，40年的交往中，唐、賴二人不僅書畫往還、聯合辦展，而且時常藝術互鑒、相互砥礪，在生活中更是攜手并進、情深誼長。二人合作的兩本《清代羊城八景》圖，作為唐、賴二人惺惺相惜、君子之交、書畫情緣的見證，尤顯彌足珍貴。二人所成就的中國現當代書畫名家交游史上的這段佳話，值得后人銘記。