繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)化對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

摘要：明代花鳥(niǎo)畫(huà)在花鳥(niǎo)畫(huà)歷史上具有突出的貢獻(xiàn)，名家眾多，派系林立，繪畫(huà)市場(chǎng)繁盛。本文在總結(jié)明代花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上，對(duì)沈周、徐渭等明代畫(huà)家的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行分析。同時(shí)，分析了繪畫(huà)藝術(shù)商業(yè)化對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：明代花鳥(niǎo)畫(huà);繪畫(huà)風(fēng)格;繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)

縱觀明代歷史，長(zhǎng)江下游的經(jīng)濟(jì)和文化經(jīng)過(guò)自南宋以來(lái)的長(zhǎng)期發(fā)展，尤其是江浙地區(qū)，因其得天獨(dú)厚的地理位置，以及資本主義萌芽的孕育與誕生，經(jīng)濟(jì)發(fā)展導(dǎo)致繪畫(huà)市場(chǎng)呈現(xiàn)出一片繁榮興盛的景象。明代畫(huà)家不再像此前歷代畫(huà)家那樣依靠主體化的知識(shí)和敏銳的直覺(jué)自主地進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，取而代之的是市民身份和世俗意識(shí)的加強(qiáng)，同時(shí)受到社會(huì)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)、文化情境、繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)化等因素的更大制約，逐漸喪失了個(gè)體化的行為。但同時(shí)也為繪畫(huà)市場(chǎng)帶來(lái)了更豐富的開(kāi)放色彩。其中，明代初期宮廷院體花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸淡化了宋代清新典雅的風(fēng)格，以簡(jiǎn)練奔放勾勒為主;至明中期，蘇州一帶文人墨客蔚然成風(fēng)，在民間追求風(fēng)雅的影響下逐漸形成了聲勢(shì)浩大的吳門畫(huà)派，表現(xiàn)出雅俗共賞的特點(diǎn);明后期文人畫(huà)家各具風(fēng)采，呈多元化發(fā)展之勢(shì)，以陳淳、徐渭為代表的畫(huà)家另辟蹊徑，在水墨畫(huà)上有了重大突破。明代繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的規(guī)律，極大地推動(dòng)了花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。

一、明代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展及其特點(diǎn)

明代士子的文人身份意識(shí)與商業(yè)世俗化相碰撞，一方面保持主體性的自主創(chuàng)作，另一方面為迎合市場(chǎng)，文人畫(huà)家日趨職業(yè)化，吸收了職業(yè)畫(huà)師的繪畫(huà)特點(diǎn)，題材拓展，技法多樣，發(fā)揮了文人畫(huà)與畫(huà)家畫(huà)的雙重優(yōu)勢(shì)。

在經(jīng)過(guò)了元代院體畫(huà)的低迷，明代前期院體畫(huà)恢復(fù)了生機(jī)，以取法“兩宋院體”為主。花鳥(niǎo)畫(huà)方面沿襲了黃荃父子精細(xì)重彩的畫(huà)風(fēng);以邊文進(jìn)、孫隆、呂紀(jì)、林良等為代表的宮廷畫(huà)師在師法古人的同時(shí)，展現(xiàn)出了自己獨(dú)有的風(fēng)格，對(duì)明代宮廷繪畫(huà)做出了突出貢獻(xiàn)。他們不僅精工重彩，同時(shí)也擅長(zhǎng)筆墨簡(jiǎn)練的寫意花鳥(niǎo)畫(huà)，其主要特點(diǎn)是真實(shí)生動(dòng)地描繪自然，在大幅作品中不失經(jīng)營(yíng)設(shè)計(jì)的巧思，形象精確，法度嚴(yán)謹(jǐn)。

明代中期，院畫(huà)勢(shì)微，代之而起的是活躍在蘇州地區(qū)的“吳門畫(huà)派”。姑蘇一帶經(jīng)濟(jì)繁榮，擁有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，直接推動(dòng)了繪畫(huà)創(chuàng)作事業(yè)的興旺，這一地區(qū)也成了當(dāng)?shù)睾退姆轿娜司蹠?huì)的最好場(chǎng)所。吳門畫(huà)派以沈周為代表，文征明、唐寅、秋英繼起著稱于時(shí)，一時(shí)追隨者眾多，形成明中后期一大流派。吳門畫(huà)派畫(huà)法重筆墨情趣，講究詩(shī)書(shū)畫(huà)融合。沈周在山水花鳥(niǎo)上皆有高深的造詣，他的粗筆作風(fēng)也運(yùn)用在花鳥(niǎo)畫(huà)之中，取材廣泛，源于寫生，以淡墨著筆，得“妙而真”，開(kāi)啟了明代文人寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的先河。唐寅的花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展了林良等人的水墨寫意技法，在率筆揮灑中饒有造型和筆墨上的情趣。

明代晚期，花鳥(niǎo)畫(huà)出現(xiàn)了創(chuàng)造性的成就，主要代表畫(huà)家是陳淳、徐渭，二人并稱“白陽(yáng)青藤”，徐渭筆墨綜放，突破陳規(guī)，極具個(gè)性。方薰在《山靜居畫(huà)論》里評(píng)道：“白石翁蔬果翎毛得元人之法，氣韻深厚，筆力沉著;白陽(yáng)筆致超逸，雖以石田為師法，而能自成其妙;青藤筆力有余，刻意入古，未免有放縱處。然三家之外，余子落落矣”。由此可見(jiàn)，白陽(yáng)青藤在水墨寫意畫(huà)上做出了突出貢獻(xiàn)，對(duì)后代幾百年畫(huà)壇產(chǎn)生了重要影響。

二、繪畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)化對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

在明代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，許多文人畫(huà)家生活在工商業(yè)繁榮的社會(huì)環(huán)境之中，同職業(yè)畫(huà)家一樣以賣畫(huà)為謀生手段，他們的繪畫(huà)活動(dòng)適應(yīng)著民間的審美情趣，繪畫(huà)大眾化的趨勢(shì)日益明顯，梅、竹、蘭、石之類具人格化的題材盛行。繪畫(huà)作品中的市井氣息日漸濃厚，真正做到了雅俗共賞。繪畫(huà)市場(chǎng)交易空前發(fā)展，作品數(shù)量明顯增多，題材拓展，形式多樣，職業(yè)畫(huà)家與文人畫(huà)家的界限日漸模糊，促進(jìn)了繪畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。與此同時(shí)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使繪畫(huà)市場(chǎng)出現(xiàn)了供不應(yīng)求的現(xiàn)象，以經(jīng)濟(jì)價(jià)值衡量繪畫(huà)藝術(shù)阻礙了繪畫(huà)水平的全面提升，繪畫(huà)作品粗制濫造和造假現(xiàn)象十分普遍。

花鳥(niǎo)畫(huà)在進(jìn)入到商品市場(chǎng)后，需求量也顯著提高，盡管在繪畫(huà)交易中出現(xiàn)了代筆和偽作，但繪畫(huà)交易在一定程度上拓展了就業(yè)渠道，并且人們也能夠?qū)Υ藞?bào)以平和的態(tài)度，某些畫(huà)家甚至親自參與到代筆活動(dòng)之中，繪畫(huà)交易市場(chǎng)呈現(xiàn)出十分顯著的包容性特征。史料記載，萬(wàn)歷年后，造假風(fēng)氣尤其興盛。作偽者對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)頗有研究，具有較高的藝術(shù)造詣，因此在市場(chǎng)中流通順暢，受到部分人的追捧。因此，很多掌握嫻熟繪畫(huà)技巧的工匠將制作贗品作為獲取利潤(rùn)的主要途徑。

三、結(jié)語(yǔ)

明代的花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷史上實(shí)現(xiàn)了突破，工商業(yè)等經(jīng)濟(jì)因素的發(fā)展加劇了花鳥(niǎo)畫(huà)的市場(chǎng)化，繪畫(huà)創(chuàng)作的主體和題材等內(nèi)容均受到繪畫(huà)市場(chǎng)化的深刻影響，代筆和偽作等現(xiàn)象也同時(shí)產(chǎn)生。但總體而言，其積極影響大于消極影響。經(jīng)過(guò)了明代花鳥(niǎo)畫(huà)家不斷開(kāi)拓風(fēng)格，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)獲得了新的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔六慶.繼往開(kāi)來(lái)——明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)研究[M].東南大學(xué)出版社，2008.

[2]孔六慶.中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專史--花鳥(niǎo)卷[M].江西美術(shù)出版社，2008.

[3]（清代）方薰：山靜居畫(huà)論[M].西泠印社出版社，2009（第一版）.

作者簡(jiǎn)介：黃瑞（1991.7-），女，漢族，籍貫陜西省西安市，職稱為助教，碩士學(xué)位，渭南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向?yàn)楣すP花鳥(niǎo)。