漫談工筆花鳥畫的表現技法

王小華

摘要：色彩和線條是工筆畫的主要構圖形式，我國工筆畫歷史悠久，在工筆畫發展過程中，經歷歲月的嬗變積累了豐富的創作方法和經驗。歷史的作畫經驗值得借鑒和學習，在吸取古法創作精華的同時要加以創新，才能夠不被古法限制，才能夠促進工筆畫進步和發展。

關鍵詞：工筆花鳥畫;技法;表現

在我國工筆畫發展過程中，經常以一種表現形式在一時期內出現，例如，傳統的工筆花鳥畫通常以間隔法進行表現。但是在工筆畫不斷發展進步，與西方文化相交融的過程中，工筆花鳥畫的審美標準和發展趨勢也發生了改變，裝飾美感也越來越強，在繪畫的形式和構思上都發生了創新和拓展。工筆花鳥畫在我國繪畫體系中是一道靚麗的景觀，已經具備了完整、成熟的繪畫表現手法，深厚藝術參與者的喜愛，獨具特色的繪畫風格讓工筆花鳥畫在發展中得到世界人民的贊賞。

一、工筆花鳥畫的創新發展

隨著我國工筆花鳥畫的不斷發展和進步，在繪畫構思和表現上都發生了改變。工筆花鳥畫的繪畫構思、布局，繪畫內容和題材以及會發手法和材料選擇的不同都會對作品產生不同的影響，工筆花鳥畫的創新發展體現在很多方面。

（一）工筆花鳥畫的構思和布局多樣化

我國工筆花鳥畫在發展過程中，人們對工筆花鳥畫的審美也發生改變，近些年來，很多作者都采用了全景構圖法進行作畫，相比較傳統工筆畫作品將花鳥形態從周圍環境中脫離、突出，這樣的全景構圖法能夠將作品的主體還原到本應所處的生活環境中去。增強了工筆花鳥畫的韻味和詩情蘊意，通過融入情景讓人浮想聯翩，為美術作品增添了更多的情感構建。

（二）工筆花鳥畫內容和題材創新

工筆花鳥畫的內容和題材風格也隨著時代的變遷發生了改變，好的作品要符合當代人的審美需求。很多畫家在進行作畫時進行了內容和風格的創新，創作題材更豐富，作品展現的內容多樣，如田園風光、野花、榕樹、果樹等，一些在傳統工筆畫創作很少出現的內容，如今也融入了工筆花鳥畫中。

（三）工筆花鳥畫的思想和情感表達更豐富

工筆花鳥畫能夠通過對自然的描繪，展示出生動有趣的環境和狀態，陶冶觀畫人的情操，滿足人們追求自然、向往自由的心靈情感。每幅作品內容的形象也是畫家的審美和繪畫技法的體現，通過對自然景物的人工繪畫，增添了作品的“仙氣”，讓觀畫者感受到作品的靈動和自然。工筆花鳥畫能夠將自然客觀存在之物與畫家的主觀意念相結合，通過對自然景物的繪畫，寄托作者精神情感，讓工筆花鳥畫增添了生命感。正是這樣的創作方式，讓工筆花鳥畫提升了境界，靈動活鮮，我國工筆花鳥畫的備受青睞就是由于其特有的文化環境和藝術審美境界，將人與自然有機結合。

二、工筆花鳥畫的構思

要想完成一幅好的工筆花鳥畫，繪畫構思要有藝術感和獨特性。藝術來源于生活又高于生活，在進行繪畫構思時要依托于對生活的細心觀察和深入了解，從而產生出色的構圖創意。在進行繪畫前期，需要通過多次設計草圖和色稿，通過反復的斟酌和推敲，創建要在畫中表達的情感和意境，將繪畫的構思內容、結構和繪畫技藝有機結合，創作出在醫療之外又符合情理的意境。中國畫相對隨性，不受客觀條件的約束，利用散點透視法，在構圖內容中由遠到近、由高到低的構思內容，沒有約束。在進行構圖時經歷反復的斟酌和推敲，要盡量保留作品的自然風格，讓自然景觀和人工雕琢和諧共處，將各種修飾技藝融入自然景觀之中。

在進行構畫過程中，要將主要的內容放在整體畫面的黃金位置，并要巧妙、和諧的設定畫面內容。畫面整體構思要均衡有節奏，可以依照從左至右或者從右至左，從上至下或者從下至上進行構畫，先構思畫中主體，在衡量畫中輔助。畫面要有層次感，通過對結構的疏密、聚離進行調整形成層次感。

在確定創作內容后，可以根據作畫需求進行素材收集、有目的的選擇寫生活動，將內心的情感融入畫中。通過對生活的觀察和體驗，要聆聽自己與大自然之間的對話，發掘在自然中自己的真情和思考，通過感受大自然，吸收繪畫靈感，利用合理的技藝將內心的感受和自然之美通過作品表達處理。藝術高于生活，作品要對自然事物的本質進行準確表達，同時要賦予生命，將自己的情感融入畫中。勾畫內容要懂得取舍，將自然生活中的經典和美好進行展現，對不具代表性、不好的要舍棄。藝術來源于生活，構圖中要融入生活元素，但要具有奇特，原理生活又源于生活，構圖和諧合理。構圖內容要有內涵，重在“有情有意”，不在內容繁雜[1]。

花鳥畫，固然要有動物和植物，二者在畫面結構搭配上要和諧自然、不能夠死板，要存有生活韻味。通過對自然環境的特定，讓畫中景物做到動靜結合。畫中的動物之間要有互動和聯系，生動的畫面能夠營造出靈動的意境和畫面氣氛。再加上層疊、舒展的植物形態，有動有靜，形態豐富的植物能夠增加畫面的交織感，豐富的繪畫內容展現出作者的自我情感和精神寄托，畫面內容真實有內涵。

三、工筆花鳥畫的表現技法

（一）白描法

白描畫法是在工筆畫創作中常用到的一種技法，是通過單純的墨線對畫面主體進行描繪，因此對畫面線條要求要做到自然。工筆花鳥畫在采用白描法作畫時，要通過對墨線顏色的明暗、粗細變化來塑造畫面的層次感，才能夠展現畫中內容的生動、靈活。白描法在線條處理上要求精致，通過對線條的聚離、精疏進行調整以及畫面空白處的線條精細處理才能夠讓整體畫面看上去協調縝密。

（二）白描烘暈畫法

白描烘暈畫法是在白描畫法基礎上，采用淡墨或者畫情等顏料在畫中景象周邊進行烘暈，通常在淺色基調的畫面或者淺色、白色花瓣的作畫上采用此種方法。在采用白描烘暈畫法時要主義顏料內水分含量，水分含量過多畫面上容易留下筆觸和水痕。白描烘暈通過對墨色從深到淺的逐漸變換，塑造出一種烘云拖月的意境，增添了畫面額飽和度和氣氛。

（三）點染畫法

點染畫法中融入了沒骨法和工筆渲染法的精髓，結合這兩種畫法的優勢，通過靈活多變的用筆方法，將整體畫面塑造出工筆細膩、靈活的視覺效果，通過豐富的筆法為畫面進行調整，改變了多次加染造成的畫面刻板現象，在描繪水邊的自然植物形態時能夠很好地還原植物的本性，色彩自然、細膩。

（四）工筆重彩畫法

工筆重彩畫法是在先采用墨線對畫面整體勾勒完成之后，采用多種色彩進行渲染的表現技法，在畫面上運用多種彩色顏料，塑造出多層次多色彩的織染，達到畫面華麗渾厚的效果。

（五）工筆淡彩畫法

工筆淡彩畫法使用的作畫顏料通常是在植物中天然提煉而成的，這種顏料畫出來的色彩清新自然、秀麗素雅，沒有深色線條本身的厚重感和加工感，讓畫面主體有種天然形成，非人工雕琢的蘊意。常用到的植物顏料有胭脂、藤黃、花青、胭脂等，作畫中不采用白粉、金粉、朱砂、石黃、赭石等礦物顏料。

（六）沖色、沖水技法

沖色、沖水技法也是在采用墨線白描畫法之后進行的二次處理，能夠讓線條塑造的畫面結構變得更鮮活、靈動，加工后的畫面效果優勢凸顯。通常在塑造一些植物莖脈比較明顯的花朵時會采用到沖色、沖水畫法。例如，芙蓉花、棉花等，根據花瓣的顏色，從花瓣的尖向花瓣的根進行染色，綠色染墨需要從植物根部向頂部染在顏料沒有干透之前，采用粉白色顏料勾勒植物的莖脈，顏色相互滲透自然過渡，如果需要修改需要等待花朵完全干透再進行調整、精修。采用沖色、沖水技法塑造的花朵形象，自然豐富，植物莖脈若隱若現，畫面自然有層次。在繪畫綠植、情操、雛菊一類的植物時同樣可以利用此方法，畫好植物底色在選擇沖入的顏色進行二次加工，讓植物形態呈現自然豐富之感。

（七）洗染技法

洗染技法是用海綿對顏料進行拍打，讓畫面呈現有層次、深淺有度的狀態。這樣的方式通常在花、鳥和人物服裝的塑造時采用，讓花、鳥、人物服裝的色彩從深到錢，過渡自然，讓整體畫面色彩具有立體感。

（八）勾勒法

勾勒法是在寫生線條的基礎上，先采用清墨進行勾勒畫面的內容和輪廓，之后進行上色處理，勾勒處理后通常需要二次處理，采用重墨二次勾勒畫面線條或者在畫面上重色處理。勾勒的線條不僅是對畫中主體的邊廓進行勾勒，更要利用線條表達植物細小的枝莖，對植物的整體形象進行塑造，讓植物初步呈現靈活生動之感。

（九）填勾法

填勾法也是字寫生線條基礎上進行再次處理的畫法，利用重墨雙勾的方式對畫面主體塑造不一樣的形象，在進行雙勾的天色。填勾畫法與勾勒不同，雙勾處理采用的不一定是線條和墨還可以是其他重色。利用重墨勾出基本形態，再選取其他顏料進行顏色填充，在進行雙勾處理時，要主義保持畫面整潔顏料和墨色不要相互浸透，保證墨線的整體連貫。

四、工筆花鳥畫細節技法

在進行工筆花鳥畫創作時，要想使整體畫面真實靈動，要求在作畫之前了解畫中主體的結構和特點。畫鳥重在畫眼，要想通過畫中鳥表達作者的情感，首先要觀察生活中的鳥，了解鳥的生理結構和特點，加上聯想找到能夠抒情之點。在開始作畫初期，可以先對鳥眼進行創作，細致和重點部分需要充沛的精力去完成。動物的基本輪廓和肢體、羽毛細節等需要采用淡墨進行勾勒，利用線條的明暗、粗細表達內容。鳥的整體勾勒完成之后，需要采用墨染的方式處理鳥的羽毛部分，從鳥毛根部開始深色再到羽毛尖部漸漸變淺，根據需要進行墨染處理，保證鳥的生態真實。接下來進行植物形象處理，同樣可以利用深淺不同的墨色線條進行根莖、枝葉的處理。線條勾勒完成后可以采用凹凸分層染法，對植物的顏色進行調整，形成深淺層次的和諧搭配。植物的勾畫需要根據寫生時對植物的印象進行深淺、虛實的處理，可以根據具體形態進行錯位、重疊、濃淡的處理，保持植物的真實，筆觸可以不光滑[2]。

工筆花鳥畫的整體色彩要么以彩色為主，墨色為輔，要么采用墨色作為主，彩色為輔，在繪畫時要突出重點，統一畫中色彩，根據畫中主體的形態進行顏色運用，色墨分開，不要相互侵入。

五、總結

工筆花鳥畫根據不同的題材、內容和構思都會對整體畫面呈現狀態產生影響。藝術審美認知的提升，首先要提高自身的技法水平，成熟的技巧運用才能夠更好地通過畫中主體表達自己內心的情感。勾畫內容要根據實踐后表達真實，恰當的表達自己的情感和創意，不能一味求新要符合實際。

參考文獻：

[1]馬孟磊.淺談當代中國工筆花鳥畫中的“線”意識[D].河北師范大學，2015.

[2]劉斌.淺談工筆花鳥畫的現代感及表現手法[J].景德鎮陶瓷，2013（6）：17.