三代人的動漫青春

火車頭、曹吉利、樊未晨等

動漫之所以能成為無數人成長的見證，就在于即便時光流逝，那些曾帶給我們感動的角色和情節，依舊活生生地存在于記憶中，可供無數次重溫。

“80后”“90后”，在引進動漫中成長

1980年，電視機對于大多數中國家庭，還是一件稀罕產品，那時候人們喜歡談論詩歌，談論理想，談論未來。對于剛剛出生的嬰兒，時代還沒有準備好“80后”的標簽。

那年十二月，少數幸運的孩子圍坐在電視機前，見證一個日本機器人首次來到中國，它的名字叫作阿童木。1980年年底，中央電視臺引進了首部日本動畫片《鐵臂阿童木》，標志著日本動漫正式進入中國市場。

電視前的孩子們此刻還不知道，從《鐵臂阿童木》算起，長達三十多年的國外動漫引進，將對未來“80后”“90后”兩代人的童年，產生怎樣深刻的影響。

上世紀八十年代前期，《聰明的一休》《花仙子》迅速受到中國觀眾的歡迎。在多少人朦朧的童年回憶里，從沒把那個愛動腦筋的小和尚當成外國人。之后，《機器貓》《阿拉蕾》《足球小將》《圣斗士星矢》《龍珠》《棒球英豪》等等漫改動畫相繼漂洋過海來到中國。九十年代，《名偵探柯南》《美少女戰士》《蠟筆小新》《灌籃高手》《光能使者》……其中的每一個名字，想必都能引起親歷者內心的一陣激動。時間來到新世紀，《頭文字D》《數碼寶貝》《中華小當家》《四驅兄弟》……在整整一代人心里留下綿長的回響。

這些動漫對于“80后”“90后”而言，首先是一扇窗口，透過它，能夠看到一個更廣闊的世界。形形色色的題材，涵蓋了科幻、體育、魔幻、歷史、家庭、校園等方方面面，真正實現了手冢治蟲“不只給兒童看”的愿望。

在這些作品的故事框架之下，大都包含有一個向上的精神內核，動漫迷稱之為“熱血”，它代表著一種昂揚進取、永不放棄的態度，這恰恰與青少年的氣質相吻合。

例如，勇氣與守護就是貫穿很多作品的精神主線。在《龍珠》里，孫悟空要守護被外星人虎視眈眈的地球;在《海賊王》里，路飛要守護同船的伙伴;在《火影忍者》里，鳴人則要守護木葉村和他的小分隊……這個名單還可以長長地列下去。

為什么記憶中這些作品如此美好？說到底可以用一句話概括：那些創作這些動漫的作者，或許從來沒有把受眾當作心智不全的孩子看待。

很多看著引進動漫長大的人，一面感嘆著國產動漫的不爭氣，一面回憶著自己的青春年華。其實，國產動畫同樣有許多亮眼之作。在2000年以后，國產動畫誕生了一大批精品，比如《中華小子》《馬丁的早晨》《鴨子偵探》《哪吒傳奇》《圍棋少年》等等，盡管其中不乏中外合作的產物，但也體現著國產動漫實實在在的進步。

“00后”的國漫熱

動漫是中國孩子成長過程中不可或缺的部分，但在“80后”“90后”的記憶里，引進動漫卻成了主流印象。“我國動漫產業存在著一個斷檔期。”北京電子科技職業學院藝術設計學院副院長陳淑嬌說，在她的研究中，上個世紀九十年代中國的動畫產業由于和市場嚴重脫節，從而影響了發展。

就在中國動畫輝煌不再的時候，日本動漫卻在蓬勃發展，再加上日本與中國同屬東方文化，于是，日本動漫迅速占領了中國年輕人的市場。好在這個時間不長。隨著扶持政策的不斷出臺，到了“00后”的時代，國產動漫有了更充分的發展空間。

“我們現在不用再專門挑選到底是日漫、美漫還是國漫，只要是好看的我們都看。甚至我們更喜歡看國漫。”大二學生王悅說，“有笑點，有淚點，一點兒也不比外國的動畫差！”

王悅的這種個人表達是有權威數據支撐的。

據工信部發布的《2017年中國泛娛樂產業白皮書》顯示，2017年，中國動漫核心用戶超過8000萬，被稱為“二次元”人群總數將超過3億，且97%以上是“90后”和“00后”。

另據2017年杭州舉辦的第十三屆中國國際動漫節上發布的一份基于網易漫畫平臺的大數據分析顯示，漫畫用戶中“95后”“00后”占比高達9 5%，而站內人氣“TOP500”作品中，點擊破億作品高達50余部，其中國產原創漫畫占比高達90%以上。

無論從主觀的感受還是理性的大數據分析，國產動漫確實已經回歸中國校園。

“不是我們的文化弱，也不是我們不表達。”北京電子科技職業學院藝術設計學院的“80后”老師周青說，曾經一段時間中國動漫是不太會表達，通過幾年的學習和積累后，有了技術上的突破，中國動漫自然也能講好中國故事了。

“《大魚海棠》《大圣歸來》《風語咒》……我隨便就能給你數出很多部國漫作品。”王悅說。

雖然看“國漫”的“00后”越來越多了，但并不意味著“國漫”都是精品。“現在還處于‘戰國時期，是個度量衡沒有統一的混沌時代，業內沒有統一的業務標準，使高質量的產出變得不穩定。”在某動畫公司擔任執行導演的張卓明（化名）說。

熱愛，可以有多種方式

與社會上幾乎一邊倒的批評聲不同，面對如此龐雜的國漫市場，“00后”表現出了極大的耐心。

“我們從來都覺得，國產的動畫動漫作品，只要有吸引我們的點，我們就愿意去接受它們，為他們貢獻關注度和好評。”王悅說。

“00后”寬容的心態背后是他們對純粹“中國制作”的渴望。

現在，“國漫”生產制造的主力軍正是伴隨“日漫”長大的“80后”“90后”，他們擁有了更先進的動漫表達方式，再加上“00后”對“中國故事”的渴望，即使“國漫”市場良莠不齊，仍然有很多優秀的“國漫”被“00后”選中。

面對“00后”對“國漫”的熱情，學者們存在擔憂，不能把好題材變成“功夫熊貓”，“要把握形式和內容的真正統一，動畫專業需要在人文素養和創意方面強化文化素養的提升。”北京師范大學藝術教育研究中心主任周星教授說。

“00后”對國漫表現出了極大的寬容，很多人甚至認為，這一代“00后”身上表現出來的對自己文化的自信遠高于比他們年長的幾代人。

李黎萱是北京一所中學樂隊長笛聲部的首席，即使到了假期，她也沒有休息，上午拿出兩個小時練習長笛，下午基本用來學習。有一次，她去了位于“鳥巢”旁邊的動漫展。

那天李黎萱帶了一個拉桿箱，坐地鐵到了站，便在站臺上打開箱子，拿出衣服、假發、翅膀、盔甲、化妝包裝扮起來，“周圍人來人往，有些人停下來指指點點，他們可能覺得我這樣特別奇葩吧。”李黎萱說，最初還有些尷尬，過了一會兒就沒事了，“我不管他們怎么看我的，我要是現在不是在玩cosplay（角色扮演）而是拿著一支長笛吹奏，是不是就有人夸我高雅了？”

“我們不用把‘00后甚至‘95后的這種cosplay行為看得那么嚴重。”周青老師說，其實這跟過去京劇票友的行為類似，很多人過一段“戲癮”之后也就不那么熱衷了。

確實，跟之前的幾代人相比，“00后”似乎活得更加恣意。他們不太在意周圍人的評價，只想活出自己喜歡的樣子。

“我是從高中開始喜歡cosplay的，最初就是覺得能努力在現實里還原自己喜歡的角色很開心吧。”琳娜說，最初家里人有些反對，怕影響學習，后來琳娜上了大學而且學習成績一直不錯，也就沒什么人反對了。現在，琳娜已經習慣了這種在現實生活中低調樸素，在角色扮演時張揚個性的生活了。（資料來源：《新周刊》、《中國青年報》）