北京畫(huà)院美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀

王帥

關(guān)鍵詞：京畫(huà)院美術(shù)館;機(jī)構(gòu)建制;展覽定位與特色

北京畫(huà)院美術(shù)館位于北京市朝陽(yáng)區(qū)北京畫(huà)院院內(nèi)，毗鄰風(fēng)景秀麗的朝陽(yáng)公園，與北京工人體育館、中國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館共同構(gòu)成北京城東區(qū)公共文化設(shè)施。北京畫(huà)院美術(shù)館的依托單位為北京畫(huà)院。豐富的藏品是一個(gè)美術(shù)館的立館之本，北京畫(huà)院作為新中國(guó)成立最早、規(guī)模最大的專業(yè)畫(huà)院，許多藝術(shù)巨擘曾在畫(huà)院任職，為畫(huà)院留下了彌足珍貴的寶貴遺產(chǎn)。不僅收藏有齊白石的繪畫(huà)、書(shū)法、石印、手札等珍品2000余件外，還藏有宋元以來(lái)的書(shū)畫(huà)作品4000余件。這為北京畫(huà)院美術(shù)館的藏品陳列提供了極其豐富的資源，也為北京畫(huà)院美術(shù)館功能的拓展提供了廣闊的空間。雖然擁有如此如此龐大的館藏資源，北京畫(huà)院美術(shù)館卻沒(méi)有坐吃空餉，而是穩(wěn)步發(fā)展，不斷承接舉辦各種優(yōu)秀展覽，逐漸形成自己的特色展覽。

一、北京畫(huà)院美術(shù)館的機(jī)構(gòu)建制

北京畫(huà)院美術(shù)館于2005年試開(kāi)館，館長(zhǎng)下分設(shè)六個(gè)部門。分別是辦公室、外聯(lián)部、展陳部、策劃部、技術(shù)部、教育部。六部各司其職，相互協(xié)助。分別為：辦公室、外聯(lián)部、展覽部、專業(yè)人員、技術(shù)部、教育部。

與大多數(shù)美術(shù)館相比，北京畫(huà)院美術(shù)館背后有新中國(guó)成立最早、規(guī)模最大的專業(yè)畫(huà)院作為支撐。在北京畫(huà)院美術(shù)館尚未成立之初，便積累了豐富的藏品。館長(zhǎng)吳洪亮透露：“2005年剛建館時(shí)，重要作品有4000余件，之后不斷增加新藏品。如，捐贈(zèng)給北京市政府，由畫(huà)院代管的有李可染先生的108張繪畫(huà)、122張書(shū)法、9個(gè)速寫(xiě)本、13張水彩，李可染的水彩是很難見(jiàn)到的。現(xiàn)在畫(huà)院的重點(diǎn)收藏從數(shù)量講并不多，重要作品差不多有7000件，這個(gè)數(shù)目不算大，但畫(huà)院收藏精度還是很高的”。講到北京畫(huà)院美術(shù)館館藏資源就無(wú)法避過(guò)一個(gè)人一一齊白石，白石老人家屬在白石老人去世后將他大量的作品捐獻(xiàn)給北京畫(huà)院，因此北京畫(huà)院對(duì)白石老人作品的收藏，無(wú)論從數(shù)量還是質(zhì)量在眾多美術(shù)館中首屈一指。因此北京畫(huà)院美術(shù)館成立后將美術(shù)館三、四層單獨(dú)開(kāi)辟出來(lái)設(shè)立齊白石紀(jì)念館，常年陳列北京畫(huà)院院藏齊白石作品。展覽按題材分為草蟲(chóng)、人物、山水、梅蘭竹菊、水族、花卉、書(shū)法、蔬果、石印、手札陳列展出。也正是得益于這批成功的系列展，為年輕的北京畫(huà)院美術(shù)館提高了知名度，讓美術(shù)館的發(fā)展贏得了先機(jī)。

北京畫(huà)院作為建國(guó)初期最早建立的一批美術(shù)類專業(yè)研究機(jī)構(gòu)，經(jīng)過(guò)數(shù)十年發(fā)展，除了大量畫(huà)家在畫(huà)院任職外，畫(huà)院的機(jī)構(gòu)建制中一直保留有“理論研究部”。源源不斷、與時(shí)俱進(jìn)地輸送著新的學(xué)術(shù)研究成果，豐富北京畫(huà)院的學(xué)術(shù)資源。

北京畫(huà)院美術(shù)館依托于北京畫(huà)院豐富的藏品優(yōu)勢(shì)，所以從一開(kāi)始，美術(shù)館就有著極為明確的學(xué)術(shù)定位主要分為兩個(gè)方面：以“北京畫(huà)院秘藏齊白石精品系列展覽”為核心，彰顯齊白石藝術(shù)的當(dāng)代意義，發(fā)掘齊白石藝術(shù)在中國(guó)畫(huà)當(dāng)代轉(zhuǎn)型中的重要作用。以及“二十世紀(jì)北京美術(shù)大家系列展覽”為基礎(chǔ)，搜集、整理二十世紀(jì)北京地區(qū)美術(shù)大家的作品、資料，通過(guò)配合舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)，出版專著，確立這些美術(shù)大家在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上的價(jià)值與地位，構(gòu)建京派繪畫(huà)研究的基本框架。同時(shí)致力于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的繼承與創(chuàng)新問(wèn)題研究。例如“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)大家系列講座”、“齊白石研究系列講座”的系列講座，“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家”、“二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研究”、“大匠之門”等系列專著，都是根據(jù)兩個(gè)學(xué)術(shù)定位以及相關(guān)展覽而展開(kāi)的。

二、展覽定位與特色

展覽作為美術(shù)館的重中之重，往往左右一個(gè)美術(shù)館的興衰命運(yùn)，北京畫(huà)院美術(shù)館早期展覽處于摸索階段，展覽方向五花八門。隨著展覽的不斷深入，逐漸確立自己的發(fā)展方向。筆者根據(jù)北京畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)館至今的兩百余場(chǎng)展覽進(jìn)行歸納分析，將展覽分為五大類分別近現(xiàn)代、當(dāng)代、外國(guó)、古代、其他。可以看出展覽范圍的分布也基本契合美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位。展覽主要多為藝術(shù)家個(gè)展，近現(xiàn)代展覽獨(dú)占鰲頭多達(dá)90余場(chǎng)，占總展覽的近50%。辦館伊始，北京畫(huà)院美術(shù)館就結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，立足于優(yōu)秀的館藏資源，以20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展未經(jīng)，以美術(shù)大家為緯，從縱橫兩方面出發(fā)，以研究性個(gè)案展覽的形式由點(diǎn)及線串聯(lián)成為一條相對(duì)清晰而完整的發(fā)展脈絡(luò)，進(jìn)而勾勒出20世紀(jì)北京地區(qū)美術(shù)史的軌跡，呈現(xiàn)這一時(shí)期中國(guó)藝術(shù)的基本面貌，突顯20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)作為21世紀(jì)藝術(shù)前史的價(jià)值。

美術(shù)館并非盲目的將20世紀(jì)近現(xiàn)代美術(shù)作為主要的展覽方向，而是在其中選擇的近現(xiàn)代京派繪畫(huà)作收藏、研究、展覽的主要方向。這樣使得美術(shù)館既發(fā)揚(yáng)、宣傳了當(dāng)?shù)靥厣幕瑫r(shí)也極大減輕了征集作品、與機(jī)構(gòu)舉辦聯(lián)合展覽的難度。美術(shù)館堅(jiān)持以20世紀(jì)近現(xiàn)代藝術(shù)家作展覽作為主要方向同時(shí)，也開(kāi)始了對(duì)其他領(lǐng)域的探索。外國(guó)與古代展覽數(shù)量雖然稀少，但都是近幾年所承辦的，這也間接說(shuō)明美術(shù)館在近現(xiàn)代展覽穩(wěn)步發(fā)展同時(shí)對(duì)其他領(lǐng)域延展，為今后發(fā)展成綜合性美術(shù)館開(kāi)拓了新的路徑。

自2007年開(kāi)始，北京畫(huà)院美術(shù)館做中國(guó)美術(shù)大家的系列展，使包括齊白石、黃賓虹、蔣兆和、石魯、李可染等數(shù)十位美術(shù)大師的一批存世作品及文獻(xiàn)資料得到匯聚、整理和展現(xiàn)，并以書(shū)籍出版和學(xué)術(shù)研究的形式將藝術(shù)家個(gè)案研究推向深入，形成富有特色的主導(dǎo)文化品牌。北京畫(huà)院美術(shù)館的館長(zhǎng)吳洪亮稱這種具有個(gè)性化的研究展覽方式為“一葉知秋”。也就是說(shuō)，從具體的藝術(shù)史現(xiàn)象建構(gòu)大的藝術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)。除了館長(zhǎng)職務(wù)，吳洪亮還是北京畫(huà)院學(xué)術(shù)研究部的成員，他致力于研究近現(xiàn)代美術(shù)史與20世紀(jì)美術(shù)個(gè)案。他覺(jué)得首先“策展人就應(yīng)該是一個(gè)研究者，如果是在美術(shù)館里策劃展覽的角色，則更要對(duì)館藏、立館的方向、展出傳播具有整體關(guān)照，這樣才有資格進(jìn)入展覽的執(zhí)行層面，無(wú)論多基礎(chǔ)的展覽，研究是第一位的”。

以齊白石專題展為例，在第一輪的系列展覽中按作品題材分為10不同展覽，在強(qiáng)調(diào)研究的基礎(chǔ)上，還根據(jù)不同展覽，獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)了不同的觀展體驗(yàn)，首次推出的“草間偷活一一齊白石筆下的草蟲(chóng)世界”中除了對(duì)院藏齊白石草蟲(chóng)進(jìn)行分類與斷代研允的同時(shí)，還請(qǐng)來(lái)昆蟲(chóng)學(xué)家進(jìn)行辨析。為了方便觀眾細(xì)細(xì)品度工筆蟲(chóng)草的妙處，作品旁并配置了放大鏡。“自家造稿一一齊白石筆下的人物神情”則強(qiáng)化了北京畫(huà)院所藏齊白石人物畫(huà)中圖稿與作品的對(duì)比;“草泥鄉(xiāng)里一一齊白石筆下的水族意趣”強(qiáng)調(diào)了齊白石畫(huà)蝦的變化過(guò)程，使觀眾了解大師是如何煉成的……每個(gè)展覽都不是簡(jiǎn)單的作品陳列，都是頗具內(nèi)涵的呈現(xiàn)給參觀者，以不同的角度去體會(huì)作品中的趣味美。

“十年磨一劍”北京畫(huà)院美術(shù)館正是有“兵貴在精不在多”、“磨刀不誤砍柴工”的態(tài)度，以平和的心態(tài)在21世紀(jì)的今天為大眾呈現(xiàn)出一系列在緩慢而精細(xì)研究基礎(chǔ)上的優(yōu)秀展覽。也讓“二十世紀(jì)北京美術(shù)大家系列展覽”成為了在繼齊白石作品陳列展之后另一個(gè)北京畫(huà)院美術(shù)館的品牌性展覽。

三、北京畫(huà)院美術(shù)館的未來(lái)展望

美術(shù)館學(xué)術(shù)的研究很大程度上決定著美術(shù)館發(fā)展的速度和水平，俗話說(shuō)“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，展覽是臺(tái)上，學(xué)術(shù)研討會(huì)是臺(tái)下。展覽的目的不單單是一般層面上的展示，更是提供一種學(xué)術(shù)交流、研討平臺(tái)，所以在學(xué)術(shù)研討往往邀請(qǐng)知名畫(huà)家、學(xué)者參與討論，真正意義上解決一些學(xué)術(shù)上的問(wèn)題。

公共教育在中國(guó)已逐漸嶄露頭角，政府也通過(guò)免費(fèi)制鼓勵(lì)大眾參與公共教育建設(shè)，但在發(fā)展的過(guò)程中仍然存在很多問(wèn)題。其中最為突出的是以中小型美術(shù)館對(duì)公共教育認(rèn)識(shí)不足。教育也是美術(shù)館的重要職能之一，但由于教育職能在作用以及成效上給美術(shù)館所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)回報(bào)差強(qiáng)人意，因此，并沒(méi)有得到足夠的重視。甚至對(duì)于一些中小型美術(shù)館而言基本忽略教育的職能。

北京畫(huà)院美術(shù)館對(duì)自身定位很明確，作為中小型去美術(shù)館即沒(méi)有完全忽略公眾教育職能，也沒(méi)有好大喜功的面向方方面面。北京畫(huà)院美術(shù)館公眾共教育采取網(wǎng)上預(yù)約制，預(yù)約名額也有明確限定，且對(duì)受眾者有明確的年齡限制，且限一名家長(zhǎng)陪同。這樣就可以將美術(shù)館公共教育控制在可承受范圍以內(nèi)。

20世紀(jì)是中國(guó)美術(shù)大變革的時(shí)期，美術(shù)的基本觀念、藝術(shù)的本質(zhì)以及群眾接受藝術(shù)的形式都發(fā)生了翻天覆地到的變化，中西繪畫(huà)的改造與融合、傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的革新與突破，共同引領(lǐng)著20世的藝術(shù)潮流。北京畫(huà)院美術(shù)館從個(gè)案入手，以不同角度作為切入點(diǎn)，通過(guò)學(xué)術(shù)展覽梳理20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史，重新定位藝術(shù)家的社會(huì)地位。近二十年的發(fā)展歷程，北京畫(huà)院美術(shù)館現(xiàn)己找到自身的辦展理念，將中小型美術(shù)館的研究與展覽做出新的高度。為其他中小型美術(shù)館的發(fā)展指明了發(fā)展方向。