從《流浪地球》看國產科幻電影的發展之路

周甜 張曼佳

關鍵詞：《流浪地球》;科幻電影;發展道路

一、引言

我國科幻文化氛圍相對于美國相比，還具有較大的差距，在電影總產量中科幻電影的占比也較低，基于此種氛圍下，《流浪地球》還可以突出重圍可謂是驚喜之舉，之所以可以取得科幻電影的勝利，《流浪地球》的成功經驗具體體現在以下幾點，本文就針對性的作出分析：

二、《流浪地球》優良之處分析

（一）基于科幻文學為基礎對故事做出講述

科幻電影都是取材于科幻小說的，也是依據科幻小說劇情和靈感基礎上做出拓展的，并將之轉換為可以拍攝為電影的劇情和情節，由此，科幻電影也被稱作是科幻文學的衍生品。科幻文學最初起源于歐美國家，發達國家正是隨著文學氛圍的深厚才促進電影的不斷發展，為之提供了源源不斷的科幻動力。我國相對于不論是科幻文學氛圍還是科幻劇情都具備落差，直到2015年劉慈欣小說《三體》和2016年的郝景芳《北京折疊》的發布才奠定了我國科幻電影的基礎發展，兩部作品相繼取得了“雨果獎”，至此得到了全世界的關注。

科幻電影都是以科學幻想為主體來做出編輯，從今天已知的科學原理出發屬于科幻幻想的主要特點，在作品中也要對未來世界或者過去情景做出幻想的描述。《流浪地球》改變于劉慈欣同名的科幻小說，在小說原著中營造了大規模的宇宙和世界格局，具有較大的時間跨度，情節也非常復雜，因此如果直接按照原著來拍攝勢必會具備較大的難度，因此《流浪地球》在拍攝時就基于原著構思和故事背景基礎上，選擇另一種途徑對故事情節做出了改編，講述了地球流浪之旅中遭遇木星引力危機的故事，主要角色聚焦在劉啟、劉培強、以及韓朵朵，還對原著時間跨度大問題做出了改善，通過縮短時間跨度賦予影片清晰的因果關系，使線條更加順暢，不但提高了觀眾的接受能力，還展現了一個鮮活的電影故事。

科幻電影和科幻文學彼此關系非常密切，科幻電影是伴隨著科幻文學的發展而發展的，同時科幻文學作品也會隨著科幻電影市場的拓展而得到刺激。“只要某種科學設想一展露，就會在虛構基礎上產生世界的人和事屬于科幻電影的精妙之處”，這種形式一定程度上會發揮人們的想象力，同時，借助此作品也告訴我們，以科幻小說作品為基礎，拓展電影故事，探索電影素材寶庫更為合適，但電影創作團隊要重組元素，發揮想象力，加、減、改、創。符合電影藝術特點和觀眾審美趣味的好故事

（二）電影制作水準較高

《流浪地球》在上映之前，觀眾對科幻電影的視覺效應沒有報太大的希望，反觀好萊塢電影，每每上映好評一片，之所以可以取得這樣的效果，就是因為好萊塢己經構建了完善的電影科幻制作鏈，己經對市場做出了壟斷，也可以賦予作品一定的視覺效果，給人一種逼真的視覺盛宴，我國由于起步和發展時間較短，在一定時間內還無法追趕國外電影的步伐，所以這種落差也會使得我國觀眾在心理上產生消極心理，長久就會對國產電影失望。

實際上我國電影人在發展腳步上一直沒有放棄，隨著《流浪地球》的成功也意味著我國科幻電影上升到了一個新的階段，科學觀念、藝術想象和電影手段三者合一就會衍生成科幻電影，《流浪地球》制作團隊在技術上攻克難關，將精益求精的精神充分的發揮了出來，最終電影視覺效果也是好評如潮，在我國科幻電影上屬于一個里程碑。可以說，我國科幻電影伴隨著郝景芳和劉慈欣科幻文學作家的創作，在之后市場上一定會大放異彩，蘊含著較多的發展商機和潛力，在未來也會有更多的商業資本，我國科幻電影也會逐漸改變原始制作技術較難等問題。

（三）思想本土化，將中國精神體現了出來

《流浪地球》蘊含的精神和好萊塢科幻災難片相比還存在一定的差異，第一，好萊塢的災難科幻片中，在面對選擇時人們都會選擇拋棄形式的方法，比如乘坐飛船去往太空等，但是在《流浪地球》影片中，也是同樣的逃逸情節，在此劇情中人們就選擇的是“拖家帶口”形式的逃逸形式，通過帶著地球去流浪的方式將我國對家園不拋棄不放棄的精神體現了出來;第二，與外國災難科幻片的另一處差異表現在：外國電影具有救世主形式的精神塑造，比如《雷神》中的索爾，而在《流浪地球》中著重將目光都聚焦在主角的一行人中，導演借助對每一個細節的描述來將人們同心同德的思想體現了出來，比如在對行星發動機進行“飽和救援”中，主角一行人雖然沒有到達目的地但是救援行動依然成功完成;除了主角劉佩強外，許多空間站工作人員在發現地球危機時，都想從休眠的模塊中逃出，進入控制模塊進行救援;最終引爆木星的廣播已經讓世界各地數不清的人回憶起來。

《流浪地球》展現出中國人構建人類命運共同體的偉大胸懷和精神。電影藝術的功能絕不僅僅為娛樂，其強大且潛移默化的教育教化功能不應被忽視。就好比好萊塢科幻片傳達美國精神，各國觀眾享受好萊塢大片的視覺盛宴時何嘗不是同時接受了一場美國思維和精神的宣揚昵？中國的科幻電影應像《流浪地球》那樣具有中國特色的精神思想內核，如此達成外在表征與內在核心的協調一致，才能做成令國人驕傲、令世界注目的中國科幻電影。