淺析京劇發聲與民歌唱法、美聲唱法的關系

劉永青

京劇是中華民族的藝術瑰寶，經過許多藝術家的錘煉、繼承、積累與發展，形成了別具特色的風格，在世界文化寶庫中占據重要地位。

京劇的發聲有自己獨特的方法，京劇有“生、旦、凈、丑”四個行當，每個行當的發聲有不同的要求：

1.丹田音：京劇的基礎發聲法，各個行當的演員都的要練習。要求京劇演員歌唱時肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田（人身肚臍下約三寸處稱丹田）發出聲。

2.京劇的生行（老生、武生）、凈行、丑行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發出聲來。用真嗓發出的聲音稱真聲。

3.與真嗓對應的是假嗓，京劇演員發音方法之一。丹田氣經過喉腔時，演員將喉腔縮小，聲帶震動面積縮小，發出比真嗓較高的音調，稱為假嗓。

4.腦后音：老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音的高音，多用此種唱法。腦后音要求氣從丹田出，發音時，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴，發出一種含蓄渾厚的音調。

京劇發聲、民族唱法、美聲唱法三者之間的關系：

美聲起源于17和18世紀意大利，強調自如、純凈、平穩的發聲與靈活和準確的聲樂技巧的歌劇唱法。美聲歌唱要求有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法。

我國的民歌唱法經歷了三個階段。

第一階段民族唱法發聲方式有效融入了許多京劇（戲曲）的發生特點及元素，應用的真聲相對較多，聲音位置比較靠前，更多的為頭腔共鳴與口腔共鳴，發音過程中強調“說”，要求運用以字帶聲的唱法。它主要以真聲為主，聲音自然、細膩，具有明顯的傳統民歌的特點。

第二階段并未沿襲傳統的以戲曲發聲為主的唱法，而是重視喉嚨的打開狀態，并在歌唱過程中一定程度的混入假聲，盡可能令聲音貫通、流暢，發聲技巧也發生了改變。

第三階段是我國許多的聲樂愛好者在學習民族唱法的過程中，在繼承傳統的民族歌唱技巧的同時，也吸取了美聲唱法的特色，在實踐中不斷的總結、探索從而形成的新式唱法。這一唱法歌唱氣息較為靈活、吐字更加清晰、聲音甜美、同時也有效結合了真假聲、音域寬廣，新的歌唱技巧可令演唱者靈活自如的歌唱。

京劇有很多流派，流派之間發聲方法也各有不同：

京劇發聲與傳統民族唱法有千絲萬縷的關系，甚至有學者認為京劇是中國民歌的一部分。梅派的發聲方法與民族唱法有更多共通點：聲音位置相對靠前，音色甜美圓潤。值得一提的是，與美聲唱法的表現方式不同，民族唱法與京劇更加注重咬字，格外強調主旋律，盡可能體現運腔韻味，重視技法的應用，并盡可能彰顯民族文化特色。在應用共鳴腔管的過程中，與美聲唱法相比其共鳴腔管更短、更細，咽喉腔與喉嚨的打開程度必須適宜，不可過寬，盡可能抬高上顎放松下顎，從而獲得頭鼻腔共鳴。

程派的發聲方法與美聲唱法有直接的關系。代表人物為張火丁，她在歌唱的過程中主要運用胸腹式聯合呼吸法，盡可能保證吸氣量的充足，高音區主要運用頭腔共鳴的方式，同時，也會打開口腔，實現真聲與假聲的有效結合，這樣處理出來的聲音更具穿透力，聲音也更加厚實。

隨著科技日新月異的發展，京劇與其他姊妹藝術的交流越發密切，中國傳統京劇的演唱也有個新的活力。唱段訓練學習和掌握聲樂理論，又用學習和掌握的理論指導自己的訓練和演唱，從從理論到實踐的結合中，掌握了科學發聲的知識。他們的唱腔既有傳統的行腔韻味，又有現代感，更適合現代人的審美要求。

京劇發聲與民歌唱法、美聲唱法的共性：

京劇發聲、民歌唱法、美聲唱法都是唇齒舌咬字，京劇和民歌唱法要求牙齒像咬筷子，聲音貼牙齒，美聲嘴唇豎起來唱，聲音也是貼牙齒。嘴型都不要太大，京劇發聲嘴型要求要小。聲音都要求朝前集中，充分利用唇齒舌來發聲咬字。

共鳴腔的使用在京劇發聲、民歌唱法和美聲唱法中都很重要：運用不同的共鳴方式，促使音量與音色發生變化，同時對唱腔進行潤色，達到情感共鳴的效果。值得一提的是，共鳴腔管的使用應當盡可能適當。總而言之，民族唱法與京劇唱法的共鳴腔管與歐洲唱法相比均要更短、更細，同時咽腔與喉嚨的開放程度也較窄，但是喉結卻相對較穩，發出的聲音明亮、集中，咬字相對清晰。

京劇發聲、民歌唱法和美聲唱法在氣息的運用上，是基本相通的，學院派的民歌學生都要先學兩年美聲。發聲方法是相通的，只是位置不同。保持自然呼吸，以此為基礎，再結合唱腔的實際需要，適當的調節呼吸深淺，通常情況下，慢腔需要慢速，同時吸氣要深，而快板與明快小調吸氣要淺。

京劇發聲、民歌唱法、美聲唱法都有真假混合聲，以達到擴大音域的目的;都有真假聲的換聲區（即大、小嗓打架的那個音階）在換聲區用混聲唱法，在換聲區以上的高音時，以假聲為主，摻上真聲，加重胸腔共鳴，聲音不會出現虛而細;在換聲區以下的音時，以真為主摻上假聲，聲音就又寬又亮。這樣，真聲中有假聲，假聲中有真聲，形成混合音色。

唱法或發聲是作為解決聲音問題的科學技術而存在的。它具有個性，也具有共性。京劇發聲、民歌唱法、美聲唱法各有優缺點。無論如何，科學的發聲技術，美好動聽的聲音，對任何一個藝術品種都是適用的。為了更好的發展，目前，在保留自己的特色風格的前提下，呈現三者互相學習，相互借鑒的形式，這是一個可喜的發展態勢。

參考文獻

[1]戲曲嗓音訓練方法，對你肯定有幫助[DB/OL].戲曲寶，2018.

[2]中國民族聲樂的起源[DB/OL].中國新媒體信息網，2018.