淺談日本浮世繪在歐洲現代設計誕生時期的影響

劉正陽

摘要：浮世繪作為日本獨特的藝術形式，對現代設計產生了深遠的影響。本文通過分析兩大藝術運動，具體評析浮世繪在其中的作用。

關鍵詞：浮世繪;工藝美術運動;新藝術運動;麥僉托什

一、浮世繪的產生與傳播

浮世繪是在德川幕府時代產生一種十分具有民族特色的藝術形式，經歷兩百年的發展，活靈活現地描繪和記錄了江戶時期日本封建社會的風土人情，表現的大多是世俗生活中的場景，與中國畫超凡脫俗相反，處處流露出“人生苦短，需及時行樂”的思想，因此被總稱為“浮世繪”。

19世紀在日本出口到歐洲的商品中含有大量的浮世繪風格的廣告，受到了歐洲藝術家們的廣泛關注。此后，梵高等人被其靈活的構圖和世俗化的內容打動。歐洲開始掀起對日本藝術的崇拜，不僅推動著印象主義到后印象主義的繪畫運動，更推動者著世界藝術從古典主義到現在主義的進程。

二、浮世繪對設計運動的影響

19世紀下半葉，一場起源于英國并為現代設計奠定基礎的設計改良運動爆發了，工藝美術運動由約翰·拉斯金和威廉·莫利斯引領，主要目的是解決室內產品、建筑等由于大工業批量生產導致的產品設計水準下降的問題。1851年的水晶宮博覽會讓藝術家們認識到，大工業化與機械生產會導致產品變得十分丑陋，缺乏基礎的外形和功能。他們開始在自然形態中借鑒設計元素，從浮世繪和其他東方設計中尋找參考。同時，葛飾北齋和歌川廣重在浮世繪中開始提倡清新的自然風景畫，自然元素開始越來越多的在浮世繪中出現，風景畫逐漸取代春畫成為浮世繪的主要內容。拉斯金和莫里斯開始以日本浮世繪中的自然元素為基礎，伴隨著哥特風格，追求誠實、簡單、樸實的設計目標，重新提高設計品味，期望恢復英國傳統設計水準。

雖然這場運動從意識形態來看是消極的，它否定了大工業機械化生產，是一場企圖逃避現實的烏托邦幻想，但是它為后來的新藝術運動奠定了基礎，提供了風格上的借鑒。

新藝術運動是在工藝美術運動后又一次藝術家們烏托邦式的嘗試。這次藝術家們開始向工業化低頭，嘗試與工業溝通，彌補大藝術與小藝術之間的裂痕。新藝術運動通過外在表現形式可以分成兩個派別，一派是以法國新藝術之家為主，擅于運用曲線和自然動植物的學派;另一派是以德國青年主義、奧地利分離派、俄國構成主義三者共同構成，用直線和方格來反映新藝術運動主題。

新藝術運動的這兩派都在外在形式上借鑒了浮世繪中自然元素，并將其抽象化。在內容上，無論是繪畫還是設計，是工藝美術運動還是新藝術運動，它們都汲取了浮世繪繪畫創作的內涵：取材于世俗生活、截取式構圖和平涂但是具有強烈裝飾意味的色塊。這些內涵因素直接推動了繪畫和設計向現代發展的進程，擺脫對于質感、陰影的細膩追求，使藝術家們逐漸向現代審美的簡約邁進，為密斯凡德羅開創的現代主義藝術設計奠定了堅實的基礎。

三、浮世繪在當時對不同設計領域的影響

在建筑設計由英國建筑家查爾斯·麥金托什和他的“格拉斯哥四人集團”引領。麥金托什將傳統設計與新藝術運動相結合產生獨特的風格，被他稱為之“舊的精神”。他放棄了新藝術運動中主導的自然主義，而受到浮世繪藝術中簡單的直線，黑白裝飾和幾何造型的影響，改變了新藝術運動中唯曲線美的觀念。

格拉斯哥藝術學院是麥金托什設計風格的集中體現。他的一生大部分時間都在格拉斯哥藝術學院生活，可見他和家人對這里的喜愛。受浮世繪中日本建筑的影響，他設計時放棄了傳統歐洲華麗的彩繪玻璃，而是選擇了日式風格的分割方法，體現出他內心的文化關懷。格拉斯哥藝術學院整體采用幾何造型，在裝飾上較為簡約，建筑的整體感較強，是立體主義的初步探索。學院內部的室內設計上，麥金托什基本采用黑白裝飾，幾何造型，細節上極少采用典雅的自然裝飾體現新藝術運動風格。高背椅是他風格的代表，黑色直線簡單明了，又具有一定的夸張風格。麥金托什作為新藝術運動的代表人物，他和格拉斯哥四人集團進行大量的設計實驗，取得了顯著的成果，成為工藝美術運動和現代主義運動的關鍵銜接式人物。

在威廉·莫里斯影響下，英國的馬克穆多和比亞茲萊，捷克的穆卡等人都在平面設計上取得了高超的藝術成就。比亞茲萊是當時最受爭議的藝術家，由于他一生都受疾病和家庭環境的折磨，造成了他病態的心理傾向和燦如流星的生命。他在浮世繪中汲取了大量的素材和技法，同時又收到拉斐爾前派、巴洛克風格的影響，風格夸張艷俗。比亞茲萊的作品中存在大量的線條藝術和平涂手法，以及構圖和空間表現都來源于浮世繪。平涂色塊讓只有兩個月美術經歷的他輕松擺脫了寫實主義的表現手法，浮世繪流暢的線條和版畫對點被他靈活融合在創作之中。由于他在生理和心理上長期受到壓抑，因此他在接觸浮世繪這種高度自由和開放的藝術時，釋放了強烈的控制欲，表現出強烈的自負。長期的壓抑讓他在充分釋放后展示出冷峻而刻薄的藝術語言，邪惡、性欲、放蕩成為他作品中女性形象的化身。這與浮世繪作品中所表現的世俗生活頹廢香艷高度一致，同時也受到了當時歐洲文藝界強烈的批判。他所主持的《黃面志》雜志也因此被打上了有傷風化的烙印。

但是，比亞茲萊仍然被認為是十九世紀最偉大的平面設計家，他引領了整個平面設計領域進入嶄新的時代。他一方面用頹廢和唯美彰顯裝飾畫和插畫之美，另一方面又肆意調侃挑戰頑固保守的維多利亞風格。這不僅僅是對當時歐洲文藝界黑暗的嘲諷，也是他在備受煎熬的病痛折磨下的掙扎。

四、結語

浮世繪對現代藝術設計的影響深遠，奠定了現代主義設計的基礎，現代設計的各個領域均或多或少的有浮世繪的身影在了解它的同時，我們必須思考如何更好地融入中國文化與設計，繼承和發揚中國傳統文化。