穿越時空的一抹陽光

1.維米爾的基本概況

維米爾所處的時代正是荷蘭的黃金時代，社會安定且富足，人民有能力并且愿意出價購買藝術品裝飾于家中，正因市場的需求小尺寸的藝術品成為大多數畫家的首選創作尺寸。當時社會流行風景畫，靜物畫以及風俗畫，由這三類組成了世人耳熟能詳的“荷蘭小畫派”其中代表人物就有維米爾。代爾夫特是一座商貿繁榮的港口城市，經濟的繁榮往往也帶來了文化的昌盛，維米爾便是為這樣的一個世界的經濟文化中心貢獻了一生。在荷蘭的藝術長河中，維米爾的光輝還是感謝歷史給予他的使命，恰恰是因為荷蘭畫派的發展與和市場的需求，維米爾成為了風俗畫家中最杰出的一個。維米爾借用他的畫筆描繪出市井百態，細膩而溫婉，靜謐而安詳，其中就有驚鴻一瞥的美麗少女，辛勤樸實的女傭，醉酒后的市儈，窗前的少女等等。這些都是生活中生活瑣事與閑情逸致，反而正是這些大家熟悉而又被忽視的常態才更加容易打動觀眾。不僅如此維米爾構圖分割與光影的捕捉上還有自己獨到的見解，畫面中人物或者對象的安排都極其講究，利用符號學和構成原理來考究都可以發現不少令人有趣的事，光影更是令人欣喜，他不像傳統利用自然散光，也不像巴洛克藝術的舞臺聚光，而是利用從窗戶中斜灑進房間的光作為主要光源，讓陽光從窗戶中穿過，溫和的撒滿房間中的每一個角落，每顆灰塵都可愛些許了，就像時光溫柔的拂過臉龐，悄悄地流逝，瞬間定格化為永恒，是那么的安靜，便歷經千年，好似夢境卻又真實存在。

2.穿越時空的一抹陽光

維米爾被歷史保留下來的畫作只有35幅真跡，這次日本考察自行恰巧遇到上野之森美術館展覽了維米爾的8幅繪畫作品，還同時呈現了荷蘭同時期其它畫家的作品約50件全方位展示了荷蘭畫派的風貌，這里就維米爾對我產生影響最深刻的幾件作品進行論述。

2.1《倒牛奶的女仆》

按常理來說一幅作品呈現在我們眼前時，下意識會以圖像學的角度去觀看。從文本本身不難看出，這是一幅風俗畫，描繪了清晨一位女傭在準備早餐時的場景。天氣似乎很好，屋外陽光明媚，一抹暖陽從窗外灑進屋中。畫的焦點有一位樸實壯碩的女傭，從她厚重的衣著可以看出寒冷還沒有完全褪去，從她上卷的衣袖可以看出，在此之前已經干了不少勞動身體已經微微發熱，她側歪著腦袋專注的倒出瓶中的牛奶，也不知她是佛享于此刻的絲滑，反正作為觀眾的我來說有一種莫名的快感。桌面的面包給早餐的可能性又贏得了一分，遠處懸掛在白墻上的竹籃和銅質的油燈應該是那是荷蘭人民出門趕集的一些日常裝備了。這個場景樸素平常，仿佛就在眼前。

在深入一步分析畫面，陽光灑在女傭的臉上，面部清晰可見，但維米爾并沒有將外輪廓和五官刻畫的非常具體，而是利用側光是的面部虛虛實實，自然舒適的情態躍然紙上，恰巧使畫面更加入木三分，這一關鍵要素使得到牛奶的動態瞬間更加真實。衣袖下的手臂，細節刻畫更加精彩距離手遠的胳膊膚色白皙，距離手部近的地方卻是紅的有點發紫，這不正反應了當時荷蘭的勞動人民的質樸平淡之美嗎？

2.2《戴珍珠耳環的少女》

再來看看這幅被稱為北方的蒙娜麗莎的微笑的作品，帶珍珠耳環的少女，這部作品是維米爾創作于1665年。畫面中少女這驚鴻的一瞥刻畫的入木三分，一瞬間的捕捉仿佛又永恒定格在維米爾的心中，同樣也定格在了藝術史的長河中。從畫面構成的角度來看，這是一個少女的半身胸相，以黑色為背景來進行襯托，強烈的舞臺光效果充分的突出了繪畫主體，一位妙齡少女陡然回眸，眼中神色復雜，欲言又止，如同沒說完的再見。視線回到畫面客體中，視覺的焦點是一個珍珠耳環，它銜接了畫面的受光與背光處，散發著奪目的光彩，象征著圣潔無暇與畫面中回眸少女又是那樣的般配，少女的臉上全部都是受光面，在黑暗的背景中少女還代表了光與希望。正是這一幅不大的小作品描述的也僅僅只是對人物的一個瞬間的捕捉，卻有如此的打動人心，反映了人文主義的核心本質。

2.3《讀信的藍衣女子》

同樣我們也以視覺文本的角度進入這個畫面，一束陽光從窗外照射進來掠過的背景地圖灑在了桌前少女的身上，一個十分有趣且微妙的場景就此構成，很純粹，沒有絲毫做作。畫面的主體是穿著藍色衣服的少女，她在窗前認真的讀著信件。畫面中雖然并沒有描繪出窗戶，但是根據斜上角的光線的提示，并不難發現。從膚色和衣著可以看出是位大家閨秀，可能在閱讀這心愛人遠方寄來的信件。從少女的神色中可以看出讀信的時光女孩很是享受，可能當時的時間是一瞬間但對于少女來說可能是非常希望在了解愛人的時刻上是永恒的，也正是只有這個時候遠方的愛人離自己才是最近的。維米爾便將這個畫面變成了永恒，正是這純粹而又常見的時刻卻充分的反映了人性的美麗，打動了千千萬萬讀者的心。在繪畫技法上可以發現維米爾用色膽大心細，在日常場景運用舞臺光的效果，進行強烈的亮面和暗部的對比將畫面的大部分場景處于出暗部色彩中，讓畫面中的光影效果達到最大化，最飽和的狀態形成強烈的視覺撞擊力。雖然畫面中有著大量的暗部，但在顏色上他卻也絲毫不馬虎，并沒有因為大面積的光影對比而變成像素描一樣的沒有任何色彩構成的東西。他在顏色的運用上也可說是鬼斧神工，就如這一張畫中少女的寶藍色衣服，它處于整個黃灰色系房間中心地位，但沒有絲毫的不和諧，卻又十分搶眼的立足于畫面之中，牢牢抓住人們的視線，強化事件主體。在陽光的照射下，讀信的少女又是那么的美麗，藍色的外套在灰黃色的地圖與裙子的襯托下，卻又那么的穩重，與后面灰藍色的木塊相呼應又是那么的驚艷，仿佛一切的時間都定格于此。

3.維米爾的精神追求。

第一，以形寫神，從上文分析的《倒牛奶的女仆中》畫面中這位女傭如此細節的形態分析就可得知當時代女傭的生活狀態，也正是對這普通生活中細節處的高準度的造型描繪，使他賦予了其生命。通過這個女仆務工的場景同時也反映了當時17世紀荷蘭女性的柔美文靜，莊重優雅的美好一幕。作品中沒有任何做作刻意的神情，她落落大方自然得體，平凡卻具有強烈的親和力十分具有人文主義色彩，也正是如此才能反應當時女性的真實神態。以獨特的小場景為主題，反應映出女性或者說人性最真實的質樸與美麗，所以它才傳神。第二，以情動人首先想到的必然是帶珍珠耳環的少女，女孩的暮然回首眼神中透露出的思緒萬千，唇齒微張，欲言又止。這一切的行為都傳遞出了復雜的情緒。維米爾在神態捕捉上十分大的用心，不僅只是表情，背景的黑暗和面部的光亮形成鮮明的對比，耳環象征著圣潔在于暗亮的過渡區域，女孩在走向黑暗的時候回首，給人留下無限的遐想。正是如此強化了內心的情緒，抓住了千萬眾的最柔軟的內心。第三，人文精神與東方情韻的內在聯系。維米爾大多數都是描寫一些家庭生活中的風俗場景，從他創作的這一些作品可以發現他創作并不急于求成，每幅作品都用心血去進行創作，用遠固守他的精神家園。這與我們東方情韻中采菊東籬下悠然見南山的情韻很是相像的。含蓄溫暖，婉婉道來這便是維米爾畫面打動人的最大特點。

作者簡介：

柳繼東（1993.12—），男，漢族，籍貫：湖北武漢人，湖北美術學院中國畫系，17級在讀研究生，碩士學位；專業：中國畫，研究方向：中國畫

（作者單位：湖北美術學院）