穿越時(shí)空的一抹陽光

1.維米爾的基本概況

維米爾所處的時(shí)代正是荷蘭的黃金時(shí)代，社會安定且富足，人民有能力并且愿意出價(jià)購買藝術(shù)品裝飾于家中，正因市場的需求小尺寸的藝術(shù)品成為大多數(shù)畫家的首選創(chuàng)作尺寸。當(dāng)時(shí)社會流行風(fēng)景畫，靜物畫以及風(fēng)俗畫，由這三類組成了世人耳熟能詳?shù)摹昂商m小畫派”其中代表人物就有維米爾。代爾夫特是一座商貿(mào)繁榮的港口城市，經(jīng)濟(jì)的繁榮往往也帶來了文化的昌盛，維米爾便是為這樣的一個(gè)世界的經(jīng)濟(jì)文化中心貢獻(xiàn)了一生。在荷蘭的藝術(shù)長河中，維米爾的光輝還是感謝歷史給予他的使命，恰恰是因?yàn)楹商m畫派的發(fā)展與和市場的需求，維米爾成為了風(fēng)俗畫家中最杰出的一個(gè)。維米爾借用他的畫筆描繪出市井百態(tài)，細(xì)膩而溫婉，靜謐而安詳，其中就有驚鴻一瞥的美麗少女，辛勤樸實(shí)的女傭，醉酒后的市儈，窗前的少女等等。這些都是生活中生活瑣事與閑情逸致，反而正是這些大家熟悉而又被忽視的常態(tài)才更加容易打動觀眾。不僅如此維米爾構(gòu)圖分割與光影的捕捉上還有自己獨(dú)到的見解，畫面中人物或者對象的安排都極其講究，利用符號學(xué)和構(gòu)成原理來考究都可以發(fā)現(xiàn)不少令人有趣的事，光影更是令人欣喜，他不像傳統(tǒng)利用自然散光，也不像巴洛克藝術(shù)的舞臺聚光，而是利用從窗戶中斜灑進(jìn)房間的光作為主要光源，讓陽光從窗戶中穿過，溫和的撒滿房間中的每一個(gè)角落，每顆灰塵都可愛些許了，就像時(shí)光溫柔的拂過臉龐，悄悄地流逝，瞬間定格化為永恒，是那么的安靜，便歷經(jīng)千年，好似夢境卻又真實(shí)存在。

2.穿越時(shí)空的一抹陽光

維米爾被歷史保留下來的畫作只有35幅真跡，這次日本考察自行恰巧遇到上野之森美術(shù)館展覽了維米爾的8幅繪畫作品，還同時(shí)呈現(xiàn)了荷蘭同時(shí)期其它畫家的作品約50件全方位展示了荷蘭畫派的風(fēng)貌，這里就維米爾對我產(chǎn)生影響最深刻的幾件作品進(jìn)行論述。

2.1《倒牛奶的女仆》

按常理來說一幅作品呈現(xiàn)在我們眼前時(shí)，下意識會以圖像學(xué)的角度去觀看。從文本本身不難看出，這是一幅風(fēng)俗畫，描繪了清晨一位女傭在準(zhǔn)備早餐時(shí)的場景。天氣似乎很好，屋外陽光明媚，一抹暖陽從窗外灑進(jìn)屋中。畫的焦點(diǎn)有一位樸實(shí)壯碩的女傭，從她厚重的衣著可以看出寒冷還沒有完全褪去，從她上卷的衣袖可以看出，在此之前已經(jīng)干了不少勞動身體已經(jīng)微微發(fā)熱，她側(cè)歪著腦袋專注的倒出瓶中的牛奶，也不知她是佛享于此刻的絲滑，反正作為觀眾的我來說有一種莫名的快感。桌面的面包給早餐的可能性又贏得了一分，遠(yuǎn)處懸掛在白墻上的竹籃和銅質(zhì)的油燈應(yīng)該是那是荷蘭人民出門趕集的一些日常裝備了。這個(gè)場景樸素平常，仿佛就在眼前。

在深入一步分析畫面，陽光灑在女傭的臉上，面部清晰可見，但維米爾并沒有將外輪廓和五官刻畫的非常具體，而是利用側(cè)光是的面部虛虛實(shí)實(shí)，自然舒適的情態(tài)躍然紙上，恰巧使畫面更加入木三分，這一關(guān)鍵要素使得到牛奶的動態(tài)瞬間更加真實(shí)。衣袖下的手臂，細(xì)節(jié)刻畫更加精彩距離手遠(yuǎn)的胳膊膚色白皙，距離手部近的地方卻是紅的有點(diǎn)發(fā)紫，這不正反應(yīng)了當(dāng)時(shí)荷蘭的勞動人民的質(zhì)樸平淡之美嗎？

2.2《戴珍珠耳環(huán)的少女》

再來看看這幅被稱為北方的蒙娜麗莎的微笑的作品，帶珍珠耳環(huán)的少女，這部作品是維米爾創(chuàng)作于1665年。畫面中少女這驚鴻的一瞥刻畫的入木三分，一瞬間的捕捉仿佛又永恒定格在維米爾的心中，同樣也定格在了藝術(shù)史的長河中。從畫面構(gòu)成的角度來看，這是一個(gè)少女的半身胸相，以黑色為背景來進(jìn)行襯托，強(qiáng)烈的舞臺光效果充分的突出了繪畫主體，一位妙齡少女陡然回眸，眼中神色復(fù)雜，欲言又止，如同沒說完的再見。視線回到畫面客體中，視覺的焦點(diǎn)是一個(gè)珍珠耳環(huán)，它銜接了畫面的受光與背光處，散發(fā)著奪目的光彩，象征著圣潔無暇與畫面中回眸少女又是那樣的般配，少女的臉上全部都是受光面，在黑暗的背景中少女還代表了光與希望。正是這一幅不大的小作品描述的也僅僅只是對人物的一個(gè)瞬間的捕捉，卻有如此的打動人心，反映了人文主義的核心本質(zhì)。

2.3《讀信的藍(lán)衣女子》

同樣我們也以視覺文本的角度進(jìn)入這個(gè)畫面，一束陽光從窗外照射進(jìn)來掠過的背景地圖灑在了桌前少女的身上，一個(gè)十分有趣且微妙的場景就此構(gòu)成，很純粹，沒有絲毫做作。畫面的主體是穿著藍(lán)色衣服的少女，她在窗前認(rèn)真的讀著信件。畫面中雖然并沒有描繪出窗戶，但是根據(jù)斜上角的光線的提示，并不難發(fā)現(xiàn)。從膚色和衣著可以看出是位大家閨秀，可能在閱讀這心愛人遠(yuǎn)方寄來的信件。從少女的神色中可以看出讀信的時(shí)光女孩很是享受，可能當(dāng)時(shí)的時(shí)間是一瞬間但對于少女來說可能是非常希望在了解愛人的時(shí)刻上是永恒的，也正是只有這個(gè)時(shí)候遠(yuǎn)方的愛人離自己才是最近的。維米爾便將這個(gè)畫面變成了永恒，正是這純粹而又常見的時(shí)刻卻充分的反映了人性的美麗，打動了千千萬萬讀者的心。在繪畫技法上可以發(fā)現(xiàn)維米爾用色膽大心細(xì)，在日常場景運(yùn)用舞臺光的效果，進(jìn)行強(qiáng)烈的亮面和暗部的對比將畫面的大部分場景處于出暗部色彩中，讓畫面中的光影效果達(dá)到最大化，最飽和的狀態(tài)形成強(qiáng)烈的視覺撞擊力。雖然畫面中有著大量的暗部，但在顏色上他卻也絲毫不馬虎，并沒有因?yàn)榇竺娣e的光影對比而變成像素描一樣的沒有任何色彩構(gòu)成的東西。他在顏色的運(yùn)用上也可說是鬼斧神工，就如這一張畫中少女的寶藍(lán)色衣服，它處于整個(gè)黃灰色系房間中心地位，但沒有絲毫的不和諧，卻又十分搶眼的立足于畫面之中，牢牢抓住人們的視線，強(qiáng)化事件主體。在陽光的照射下，讀信的少女又是那么的美麗，藍(lán)色的外套在灰黃色的地圖與裙子的襯托下，卻又那么的穩(wěn)重，與后面灰藍(lán)色的木塊相呼應(yīng)又是那么的驚艷，仿佛一切的時(shí)間都定格于此。

3.維米爾的精神追求。

第一，以形寫神，從上文分析的《倒牛奶的女仆中》畫面中這位女傭如此細(xì)節(jié)的形態(tài)分析就可得知當(dāng)時(shí)代女傭的生活狀態(tài)，也正是對這普通生活中細(xì)節(jié)處的高準(zhǔn)度的造型描繪，使他賦予了其生命。通過這個(gè)女仆務(wù)工的場景同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)17世紀(jì)荷蘭女性的柔美文靜，莊重優(yōu)雅的美好一幕。作品中沒有任何做作刻意的神情，她落落大方自然得體，平凡卻具有強(qiáng)烈的親和力十分具有人文主義色彩，也正是如此才能反應(yīng)當(dāng)時(shí)女性的真實(shí)神態(tài)。以獨(dú)特的小場景為主題，反應(yīng)映出女性或者說人性最真實(shí)的質(zhì)樸與美麗，所以它才傳神。第二，以情動人首先想到的必然是帶珍珠耳環(huán)的少女，女孩的暮然回首眼神中透露出的思緒萬千，唇齒微張，欲言又止。這一切的行為都傳遞出了復(fù)雜的情緒。維米爾在神態(tài)捕捉上十分大的用心，不僅只是表情，背景的黑暗和面部的光亮形成鮮明的對比，耳環(huán)象征著圣潔在于暗亮的過渡區(qū)域，女孩在走向黑暗的時(shí)候回首，給人留下無限的遐想。正是如此強(qiáng)化了內(nèi)心的情緒，抓住了千萬眾的最柔軟的內(nèi)心。第三，人文精神與東方情韻的內(nèi)在聯(lián)系。維米爾大多數(shù)都是描寫一些家庭生活中的風(fēng)俗場景，從他創(chuàng)作的這一些作品可以發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作并不急于求成，每幅作品都用心血去進(jìn)行創(chuàng)作，用遠(yuǎn)固守他的精神家園。這與我們東方情韻中采菊東籬下悠然見南山的情韻很是相像的。含蓄溫暖，婉婉道來這便是維米爾畫面打動人的最大特點(diǎn)。

作者簡介：

柳繼東（1993.12—），男，漢族，籍貫：湖北武漢人，湖北美術(shù)學(xué)院中國畫系，17級在讀研究生，碩士學(xué)位；專業(yè)：中國畫，研究方向：中國畫

（作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院）