萍鄉博物館館藏精品瓷器賞析

彭維 李文濤

摘要：萍鄉博物館是保護、研究和展示歷史文化遺產和人類環境物證的專門機構，是集收藏、考古、研究和展示于一體的綜合性現代化博物館，是進行愛國主義教育、歷史文化和科普宣傳的重要陣地。萍鄉博物館的館藏歷史文物有萬余件，收藏的藏品有完整的體系，貫穿于整個史前文化和中華悠久歷史。

關鍵詞：館藏;瓷器

萍鄉博物館是一個集自然、歷史、人文、藝術于一體的綜合性博物館。目前，萍鄉博物館的館藏歷史文物有萬余件，收藏的藏品有完整的體系，貫穿于整個史前文化和中華悠久歷史，其中有一級文物21件/套;二級文物74件/套;三級文物917件/套。而館藏珍貴文物瓷器數量就有358件/套。經2010年萍鄉博物館文物數據庫整理，博物館所藏瓷器除舊藏外，主要來源于出土、捐贈、社會征集等方式，所藏瓷器有官窯和民窯，其分類主要是瓶、碗、盤、杯、壺、燈、盞，兼以雜類。唐宋元明瓷器均有，清代、民國瓷器居多。筆者有幸參與了2010年萍鄉博物館文物數據庫整理工作，并從中了解到不少館藏珍品及精品瓷器，今遴選館藏的幾件精品，對其造型特征、瓷器的藝術特征略作介紹。

一、館藏“鎮館之寶”——元青花瓷

元青花瓷（又稱元青花），即元代生產的青花瓷器，是存世稀寶，據資料統計：全世界只有300余件，擁有最多的是土耳其，有40件為世界第一，伊朗32件居第二位，我國江西高安市出土19件居第三位，江西萍鄉有14件居第四位。在國內，江西高安市居第一位，江西萍鄉居第二位。那么萍鄉這14件元青花瓷是怎樣得來的呢？在整理文物數據庫時筆者了解到，1985年9月下旬，萍鄉市經濟技術開發區硤石村的當地農民在山丘上燒磚取土時，于距現地表50—60厘米處，發現了這處窖藏，出土了瓷器29件，包括青花瓷10件（12單件）、龍泉瓷14件、樞府瓷2件、青白釉大缽1件以及青白釉胡人騎獅俑各一件;銅器4件，包括銅鍋1件、銅鈴2件、銅缸1件。萍鄉博物館考古工作者到現場進行了考察，并全部收藏了這批文物。

其中14件元青花瓷，除一件破損外，均被評為國家級珍貴文物。這些元青花瓷具有以下特征：

1.青花梅紋帶座凈水瓶：1對4單件，由瓶、瓶座組成。通高19.7厘米。瓶敞口、圓唇、長頸、頸中下部有一凸輪、廣肩寬平、最大腹徑在肩部、中腹內收、圈足。座位六棱形鏤空花窗式墩形，寬沿平折、束頸、鼓腹、足脛外侈。施白釉不及底。瓶頸飾變體回紋和十字花紋，腹部飾纏枝梅紋和卷云紋;座頸飾變體回紋，腹飾垂花，頸飾綬帶花草紋。

2.青花菊紋鼎式連座爐：1件。淺盤口、絞絲狀雙立耳、束頸、鼓腹、圜底、三乳狀足、六邊形須彌式底座、三足與底座粘結在一起。施白釉，沙底無釉，圈足。口徑6.6厘米、高10.5厘米、座徑6.6厘米。頸部飾卷云紋，腹部飾二朵折枝菊紋，座腹飾變形回紋。

3.青花兔紋匜：1件。芒口、弧腹、外腹有箕形流口、平底。口徑13.3厘米、高4.4厘米、底徑8.3厘米。施白釉不及底。內外腹壁飾折枝花草紋，內底心飾兔紋及祥云瑞草。

4.青花飛鳳“福”字款高足杯：1件。敞口微斂，深腹，竹節狀空心高足。口徑8.7厘米、高8.7厘米、足徑4.3厘米。施白釉，足端無釉。外腹飾飛鳳紋，內底心飾一個“福”字。

5.青花龍紋高足杯：1件。敞口外撇，深腹，柱狀空心高足。口徑9.3厘米、高9.5厘米、足徑3.7厘米。施白釉，足端無釉。內口沿飾卷云草紋，外腹飾云龍紋，內腹壁模印仰蓮紋，內底心飾簡筆龍。

6.青花菊紋高足杯：1件。敞口外撇，弧腹，內底平，喇叭狀高足。口徑9.4厘米、高8.6厘米、足徑3.45厘米。施白釉，足端無釉。內底心飾2簡筆菊花一朵，外腹飾折枝菊紋二朵。

7.青花菊紋杯：5件（其中一件殘損）。4件造型、尺寸、裝飾紋樣基本相同。敞口外撇，弧腹，圈足，雞心底。口徑8厘米、高4厘米、足徑2.9厘米。施白釉，足端無釉。外腹均飾折枝菊紋，口沿、內底心有的飾變體回紋、梅紋，有的光素。

萍鄉博物館的這批元青花，都是小件民窯產品，使用國產青料，造型小巧別致，繪畫流暢美觀，保存相對完整，有祭祀用的成套器物，屬于元代“至正”型器物，是萍鄉博物館當之無愧的“鎮館之寶”。

二、“珠山八友”之首——王琦作品

“珠山八友”是出類拔萃的優秀民間陶瓷藝術家中技藝超群的代表人物。這“八友”分別是：王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。萍鄉博物館收藏的精品瓷品正是“珠山八友”之首王琦作品。

王琦（1884-1937）是“珠山八友”的領軍人物，十七歲時到景德鎮，以捏面人為生，后學畫瓷板像。由于他的畫造型能力強，又以錢慧安仕女畫為藍本，所畫肖像畫很受歡迎。后又對“揚州八怪”之一的黃慎人物畫傾慕，開始改變畫風在瓷器上專作意筆人物及草書長題，從此很少再畫肖像畫。館藏王琦瓷器精品共計2件，屬于本館舊藏，均被評為國家級珍貴文物。這兩件瓷器具有以下特征：

1.民國十七年王琦款粉彩買菊歸舟瓶。1件，口徑6.5厘米，高21.2厘米，足徑66厘米，淺盤口，束頸，豐肩，長腹，挖足。施白釉，足端無釉，腹部以近景方式繪樹木、河流、小渡船及渡子、老者、兒童及菊花、白鷺。有題詞：“騷客久留沾酒店，買花歸去正黃昏。民國戊辰年春分之后西區匋述道人王琦寫”印“琦”朱文方印。底部有“匋匋齋”朱文方印。

2.民國十八年王琦款粉彩人物故事瓶。1件。口徑3.4厘米，高20厘米，底徑5.2厘米，圓唇外卷，溜肩長腹，挖足。通體施白釉，足端無釉。腹部繪仙人騎虎圖。圖左上角有草書題詩和款識。“囗囗神仙侶，囗留翰墨緣。為囗人囗囗，騎虎陟山顛。時在己巳冬月上澣西區匋迷道人王琦寫于珠山”。底部有“匋匋齋”紅字方印款。

這兩件館藏瓷器，屬于王琦44、45歲的作品，系官窯瓷器，瓷器都是寫意人物畫，畫風不僅汲取了黃慎的寫意手法，以粉彩裝飾，人物刻畫須發傳神，極為生動，衣紋采用寫意筆法，筆精墨妙，而且在繼承中又有了自己的特征，我們可以看到他準確、自然、生動的造型能力和表現技巧，使作品取得盡善盡美的藝術效果。

三、抗戰時期陶瓷精品——堆釉黃地白龍紋橄欖瓶

萍鄉博物館收藏的一對堆釉黃地白龍紋橄欖瓶，屬于抗戰時期萍鄉生產、創新設計的美術瓷精品，迄今僅發現這一對，已被評為國家級珍貴文物，其主要特征為：

瓶高41.1厘米，口徑7厘米，足徑11.2厘米。杯形口較厚，口壁上端有一圈凹槽，外壁略高于內壁，短頸斜肩，橄欖形腹，高足脛，淺圈足。通體施黃釉偏青，足端無釉。腹部和近足脛處，分別以牙白釉堆塑一對五爪升龍和一圈海水波濤紋。圈足內以青花料書寫篆體無邊欄印章款“陶局萍廠”四字。該瓶胎體厚重，瓷質潔白致密，削胎規整，造型別致，應當屬于彭友賢設計的仿古改良瓷。其釉層豐厚，釉色黃中閃青，光澤柔和，晶瑩剔透，用手觸摸溫潤如玉。牙白釉堆塑的五爪雙龍，頗具立體感，作升騰狀，很有氣勢。

或許有讀者會問，為什么處于戰亂時期的萍鄉會生產出如此精美的堆釉黃地白龍橄欖瓶？筆者通過查閱資料、咨詢本館藏品保管部的同事了解到，1939年初到 1941年秋，有一位來到萍鄉的江西陶業管理局美術室主任彭友賢，他一直擔任陶局萍廠的美術部主任。彭友賢（1906——1949），江西余干玉亭鎮人。他自幼酷愛美術，能詩會畫。1922年考入上海美專，1928年考入杭州國立藝術院國畫系，師從潘天壽等國畫大師。1930年與吳作人等赴法國留學，入巴黎國立美術院，攻讀圖案及裝飾美術。1932年學成回國，先后在武昌藝專和北平藝專任教授，舉辦過多次個人畫展。在繪畫方面，彭友賢善于吸收古代繪畫與西方現代繪畫及圖案中的可取因素，融會貫通，自成一體。在萍鄉期間，他與相關人士醉心于瓷器改良，精心配方、設計，率景德鎮優秀技工，大力發展美術瓷、仿古瓷、青花瓷等，設計圖紙數以千計，成效卓著，生產的瓷器深受廣大用戶歡迎。

由于當時萍鄉集中了一大批中國陶瓷科研、美術創新設計頂尖人物，以及淘泥、拉坯成型、畫坯、上釉、燒成等精英，加上萍鄉當地有純正的瓷土資源，因此其產品造型、釉色釉質、圖案裝飾都古樸典雅，皆屬上乘，堪稱是抗戰時期江西乃至中國陶瓷的精品。

作者簡介：

彭維（1977年—），女，漢族，江西萍鄉人，本科，專業技術中級，研究方向：文物博物。