無錫精微繡傳承與衍生品開發(fā)對策研究

摘要：無錫精微繡和蘇繡同宗同源，是無錫刺繡的一朵絢麗之花，也是我國工藝美術(shù)的瑰寶，它曾以其寸人豆馬的精湛技藝而蜚聲海內(nèi)外，但進入21世紀(jì)在強有力的商業(yè)化大潮的沖擊下，出現(xiàn)了傳承人正在逐步流失，傳承規(guī)模處于衰落，創(chuàng)新開發(fā)滯后等困境，無錫精微繡必須兩條腿走路——政府“輸血”，協(xié)同創(chuàng)新；自我“造血”，目標(biāo)市場分層，才能變困境為機遇。

關(guān)鍵詞：精微繡；傳承；衍生品；市場

無錫地處江南，風(fēng)景秀麗，人杰地靈，盛產(chǎn)絲綢，早在春秋時期，無錫絲織品就很出名。上世紀(jì)80年代無錫工藝美術(shù)研究所刺繡工藝師受唐代蘇鶚著《杜陽雜編》啟發(fā)，經(jīng)過反復(fù)研究、探索、試制發(fā)展出一朵無錫刺繡的奇花——無錫精微繡，此后無錫精微繡就成為錫繡的特色蜚聲海內(nèi)外，屢獲國內(nèi)外大獎。進入21世紀(jì)，無錫精微繡榜上有名，成為第一批國家級非遺項目，但同時也在強有力的商業(yè)化大潮的沖擊下，出現(xiàn)了傳承人正在逐步流失，傳承規(guī)模處于衰落，創(chuàng)新開發(fā)滯后等困境。本文試對上述問題進行分析，繼而為無錫精微繡傳承和衍生品開發(fā)提出對策建議。

一、無錫精微繡概述

（一）精微繡藝術(shù)特征

1.精益求“精”

一是在選稿時，無錫精微繡由于繡制的尺寸特別小，要對挑選的畫稿進行認(rèn)真地分析與評判，推敲畫面的布局與構(gòu)思，方寸之間需要提供多層次的變化，使觀賞者能夠細細品味其中的精致、精細。例如曾多次在全國、省市重大的工藝美術(shù)評比、展覽中獲獎的刺繡大師趙紅育的雙面精微繡作品《阿房宮》，畫面只有38cm*16cm大小，但畫面內(nèi)容豐富，不僅反映了秦朝一統(tǒng)天下后營造出來的規(guī)模宏大、覆蓋百里的建筑群——阿房宮景象，而且還描畫了秦王登臺祭天時瑞鶴呈祥的景象，在秦王左右還繡出了侍衛(wèi)、大臣、宮女等50多位1厘米大小、姿態(tài)各異的的人物，非常生動。再如她的另一幅繡品《百壽圖》，雖然畫面布局并不復(fù)雜，但在壽星的衣服上繡有100多個不同的壽字圖案，同樣給人精致的感覺。

二是在用料方面，無錫精微繡要從不同顏色、粗細、材質(zhì)的繡線挑選出符合要求的底料，采用考究的高規(guī)格的定制平紋絲織面料。在繡制過程中，又要根據(jù)畫面人物的主次關(guān)系、風(fēng)景的前后層次和物體的質(zhì)感以及虛實效果，采用不同粗細的絲線。為了達到鑲色和順，一種色彩也要選擇若干個色級。例如趙紅育創(chuàng)作的被收藏于中國工藝美術(shù)館的雙面精微繡《絲綢之路》，在配色時先把作品的總基調(diào)確定在沙漠的黃色調(diào)之中，又因作品中有駱駝、人物、馬匹等的組合，所以在具體選擇色線時，又采用了黃咖啡、紅咖啡等幾套咖啡色線。為了避免色彩單調(diào)，她又在統(tǒng)一的調(diào)子里鑲加了淡胭脂、橘黃、墨紅、灰色等顏色，使駝隊的色彩既統(tǒng)一又富于變化。

三是在針法處理上，無錫精微繡要依據(jù)表現(xiàn)物品的質(zhì)感和絲理，靈活運用多種針法和繡法，以點匯線、再匯面的方法來發(fā)揮刺繡的藝術(shù)效果，以求立體。例如中國工藝美術(shù)最高獎“百花獎”刺繡類金獎獲得者吳鳴文創(chuàng)作的雙面異色精微繡《閬苑仙境》就采用了平針、長短針、散套針、接針、虛實針、滾針、跳針等二十多種針法。趙紅育在繡制《絲綢之路》中的二十一匹駱駝時，根據(jù)駱駝皮毛厚實凝重的感覺，采用了亂針繡的方法，根據(jù)人物所穿絲織品衣服柔軟和光滑的感覺，采用了平繡中的散套針方法，兩者對比，用駱駝的皮毛感，襯托出了絲綢的光澤感。

2.精耕“細”作

精微繡之所以被譽為無錫刺繡的獨門秘笈，就是因為繡品的規(guī)格微小，繡工極為細致，寸人豆馬都能繡制的形神兼?zhèn)洹Ｓ绕涫窃谧髌肪植亢腿宋镌煨偷募毼⒅帲瑹o法描繪線稿的地方，需要精微繡藝人憑借多年的繡制經(jīng)驗、高超的刺繡技巧和聰慧的心靈意識三者合一才能繡成。例如精微繡中最細致的環(huán)節(jié)“開臉”，即繡五官，由于空間非常狹小，在繡制時，最細要用到絲線的七十分之一到八十分之一，又由于精微繡的絲線是相互連接，環(huán)環(huán)相扣的，每一針都不能出差錯，這就需要刺繡藝人真正達到人心合一、手眼合一、手針合一的程度，細節(jié)處理非常嚴(yán)謹(jǐn)，超乎想象。

（二）精微繡傳承及開發(fā)現(xiàn)狀

無錫精微繡在發(fā)展過程中形成了獨特的制作工藝、裝飾手法和藝術(shù)風(fēng)格，并涌現(xiàn)出趙紅育、吳鳴文、張銘、曾友華、李軍等一批刺繡名家。但是與同屬蘇繡的蘇州刺繡相比，從業(yè)人員明顯偏少、從業(yè)規(guī)模偏小，許多當(dāng)?shù)厥忻裆踔翆τ诰⒗C不甚了解。這一方面是由于精微繡技藝很難掌握，三年未必出師，十年不定成才；另一方面，人才培養(yǎng)機制缺乏，精微繡的人才培養(yǎng)，主要集中于幾個師傅在工作室中帶徒弟，師傅的生存都有困難，何況現(xiàn)在的年輕徒弟？第三是政府宣傳推廣和整合開發(fā)力度薄弱，蘇州刺繡近年來十分紅火，主要集中地鎮(zhèn)湖十分重視這一產(chǎn)業(yè)，花費巨資在各大新聞媒體上進行宣傳報道，并積極拓寬合作渠道，與之相比，無錫鮮有這方面的具體舉措。

1.傳承梯隊斷層

隨著2016年省級精微繡非遺傳承人吳鳴文大師的遺憾離世，目前無錫精微繡就僅剩下趙紅育一位國家級精微繡非遺大師，以及鮑文姬、沈荷芳、邵敏、胡曄新、沈雨蘭五位市級非遺傳承人，省級非遺傳承人目前空缺。截止2018年10月整個錫繡行業(yè)里也只有趙紅育一位國家級非遺項目傳承人，其他精微繡傳承梯隊青黃不接，學(xué)徒生存狀況堪憂。而還，趙紅育大師有 7名徒弟，吳鳴文大師生前收有3 名徒弟。

2.電腦繡花的沖擊

十多年來，電腦刺繡的出現(xiàn)大大的沖擊和瓜分了刺繡市場，電腦刺繡因高仿蘇繡的繡法，對于不知曉或是第一次見到產(chǎn)品的消費者，在沒有相關(guān)的專業(yè)知識下，是無法區(qū)分是電腦刺繡還是手工刺繡的。另外電腦不間斷地批量生產(chǎn)，大大降低了人力成本，使得產(chǎn)品定價低廉。這在很大程度上造成了對手工刺繡的強烈沖擊，無錫精微繡作為中國四大手工刺繡之一的蘇繡的分支，也無法避免這個新技術(shù)帶來的影響。

3.衍生品開發(fā)滯后

傳承梯隊的后繼無人，傳承大師的年齡老化，造成了精微繡衍生品開發(fā)的嚴(yán)重滯后。特別缺乏當(dāng)下市場環(huán)境下，既懂刺繡技藝，又能進行文創(chuàng)設(shè)計的新時代復(fù)合型繡娘。因此在進入21世紀(jì)后，市場上少有精微繡衍生品出現(xiàn)，即使有，其文創(chuàng)設(shè)計的同質(zhì)性也較高，衍生品的美感設(shè)計不符合現(xiàn)代審美要求，質(zhì)量不高。

二、精微繡傳承及衍生品開發(fā)對策

傳承和開發(fā)是無錫精微繡生存的一體兩面，作為一個國家級非遺項目，無錫精微繡在傳承方面需要無錫市政府更多的支撐和扶持；作為一件必須走入市場進行交易才能真正存活的商品，無錫精微繡必須要結(jié)合當(dāng)下的市場環(huán)境與大眾審美，不斷提升其自身的附加值，走出“養(yǎng)在深閨”的工作室，從市場找機遇，與設(shè)計聯(lián)姻，與企業(yè)合作，積極開辟出新的發(fā)展道路。

（一）政府“輸血”，協(xié)同創(chuàng)新

政府除了在經(jīng)費上繼續(xù)扶持和支撐精微繡傳承人培養(yǎng)工作外，還必須高屋建瓴，頂層設(shè)計，為無錫精微繡推向市場打造全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展平臺。以蘇繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展為例，在過去的十年里，蘇繡的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)幾經(jīng)變化，從上世紀(jì)70年代主要做出口（和服、腰帶、臺布等），到90年代開始就完全轉(zhuǎn)型走入中國人群，進入21世紀(jì)更是在傳統(tǒng)旗袍、裝飾藝術(shù)、衍生品開發(fā)上做出了很多嘗試。近年來，蘇州市政府更是頂層設(shè)計，例如在“2017中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)服飾秀”系列活動上，蘇州高新區(qū)管委會與文化部恭王府管理中心宣布合作成立“蘇繡研培中心”，作為傳統(tǒng)蘇繡文化傳承和非遺項目研究保護的專門工作機構(gòu)，并且合作建立中國傳統(tǒng)工藝振興計劃（蘇繡）協(xié)同創(chuàng)新中心，開展非遺與傳統(tǒng)服裝服飾研發(fā)與設(shè)計、非遺與文創(chuàng)衍生品設(shè)計開發(fā)及推廣項目，共同申辦文化部“傳統(tǒng)工藝工作站”。

（二）自我“造血”，目標(biāo)市場分層

根據(jù)目標(biāo)市場消費群體的不同，無錫精微繡在衍生品開發(fā)方面可兩條腿走路，一條是走高端高定的小眾開發(fā)路線。例如2015年，深圳飛亞達（集團）股份有限公司的資深設(shè)計師吳難找到無錫精微繡傳承人趙紅育大師，希望她能為飛亞達繡制出一款雙面異色異形繡精微繡腕表，趙紅育大師經(jīng)過20多次的開發(fā)設(shè)計，費時一年多，終于在2016年新春使這款“雙猴迎春”手表成功問世，同時開發(fā)的還有名為“鵲喃”，“蝶戀”，“清禪”，“魚嬉”四款單面繡腕表，這四款手表全球限量每款10枚，單價高達一萬八千元。這些手表在2016年的巴塞爾鐘表展一號館展出時，成為整個展會的焦點，震驚了國內(nèi)外的很多媒體。這也是趙紅育大師第一次攜自己跨界合作的非純欣賞類精微繡作品在國際上參展，這個可貴的嘗試為精微繡高端消衍生產(chǎn)品的開發(fā)提供了借鑒。在今后的開發(fā)中，精微繡大師更應(yīng)該走向市場，主動去尋求和知名品牌商家的合作，實現(xiàn)精微繡衍生品開發(fā)的高端定制。

二是走物美實用的大眾開發(fā)路線。大眾實用品是用以滿足大眾消費，價廉物美，對工藝的要求較低的快銷產(chǎn)品。由于精微繡的傳承周期較長，為了讓這些坐冷板凳的初級繡工或者中級繡工也能在漫長的學(xué)徒生涯中可以實現(xiàn)市場化生存，而不至于中途就人才斷檔流失，可以讓其設(shè)計繡品和書簽、杯墊、皮夾、茶巾、綢扇、圍巾、服飾等一般百姓日用品結(jié)合，縮短其生產(chǎn)周期。例如趙紅育的兒媳，北京服裝學(xué)院畢業(yè)的賈小瓊，在經(jīng)營無錫中山路紅豆萬花城三樓的刺繡手作館“紅緣閣”時就把精微繡玩出了新花樣。她帶領(lǐng)畢業(yè)于江蘇信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝設(shè)計專業(yè)、曾受教她三年錫繡課程的三位大學(xué)生將精微繡和現(xiàn)代生活相結(jié)合，開發(fā)出了書簽、書皮、相框畫、掛件、發(fā)夾、胸針、香包、手帕、手鏈、扇子、布包、皮具等系列精微繡衍生品，除了小物件，她們還設(shè)計刺繡服裝、刺繡牛仔裙、兒童漢服以及各種裝幀，提供工薪階層可以接受的精微繡大眾個性化定制，邁出了市場化的第一步。

基金項目：本文為校級科技基金項目《文化創(chuàng)意成果產(chǎn)業(yè)化研究與應(yīng)用——以無錫精微繡衍生品開發(fā)為例》的研究成果（項目編號：RJ18024）

作者簡介：劉晴（1980），女，文藝學(xué)碩士，無錫科技職業(yè)學(xué)院講師，研究方向為地方文化與產(chǎn)業(yè)開發(fā)。