《寄生蟲》摘得戛納金棕櫚大獎，曾被總統點贊

作文君：2019年5月25日，第72屆戛納電影節落下帷幕，這次電影節可以說是戛納電影節的“大年”，因為其中不乏阿莫多瓦、昆汀、肯·洛奇這樣的大師。最終，韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》贏得九位評審的全票，榮獲金棕櫚大獎。這是繼2018年日本導演是枝裕和之后，戛納再次將最高榮譽授予東亞導演。由此，奉俊昊成為第一個獲此榮譽的韓國導演。韓國總統稱2019年是韓國電影誕生的100周年，《寄生蟲》得到金棕櫚獎是給韓國人民的一份有意義的禮物。于個人，于韓國，《寄生蟲》這次獲獎都是可載入史冊的。《寄生蟲》因類型片的身份，其實算不上是奪獎熱門，那么《寄生蟲》憑什么征服了戛納？奉俊昊又有著什么獨具一格的魅力？跟著作文君來一探究竟——

素材掃描1 戛納“封神”的奉俊昊是誰

1.首屈一指的類型片導演

每一個導演心底深藏的夢想，就是兼顧藝術性和商業性：既得到圈子內部認可，又賺得盆滿缽滿。但是，能做到這一點的導演寥寥無幾。

摘得金棕櫚大獎后，豆瓣上有人在奉俊昊的影人頁面上留言：恭喜，終于獲獎了，高曉松。觀眾印象中纖瘦的奉俊昊已經是個180斤+的胖子了，完全看不出任何攻擊力和導演霸氣，跟眾多文藝青年心中的偶像高曉松先生頗為神似，從這句留言也可以看出大家對奉俊昊的喜愛。1999年，韓國電影振興委員會成立，這一年，奉俊昊剛好30歲，拍攝了他人生中的第一部電影，也正是這一年，韓國電影開始騰飛。2019年已經50歲的奉俊昊，19年時間，共產出7部長篇作品，不算高產的他，卻是在商業和影迷口碑上首屈一指的導演。

2.“奉幽默”和“奉細節”

很多觀眾喜歡奉俊昊的作品，是因為他的“奉式幽默”。奉俊昊的電影觀感十足，很多小插曲妙趣橫生，沒有明確意義但頗具玩味。他的電影中最常被提起的，是“騰空飛踢”：整個身體抬起來，雙腳并攏飛踹，粗暴有力，恣意活潑。他的人物常常摔倒，本想耍官威的公務員摔倒后，趕緊叉腰假裝剛剛什么事兒都沒發生；驗尸官和鑒定科人員連滾帶爬登場；就連動物也不例外，漢江怪獸也是嘩啦啦滾下岸堤，《玉子》里的野豬總被絆倒。由于摔倒場景太多，法國電影人還專門寫文章論述，稱其為“脫離的藝術”。

奉俊昊有個綽號叫“奉細節”。在實拍之前，每個鏡頭他都預先親自畫好了分鏡，寫劇本時看的資料厚厚一摞。而且他電影中的細節，是極其生活化的。一伙人田間查案，站著看資料不行，“亞洲蹲”才舒服；他們一言不合就對犯罪嫌疑人毆打逼供，然而飯點時又能一起吃炸醬面煎餃，收看黃金檔電視劇齊齊哼片頭曲，其樂融融。《漢江怪物》里主角好吃懶做，以開小賣部為生，父親找客人零錢時，把他的頭拉起，從臉上一塊一塊摳出硬幣來……

奉俊昊電影選取的題材一般很沉重，對準社會陰暗面，底層群體一直以來都是他電影中的主角。奉俊昊相信導演的職責就是反映他所處的時代，將社會問題轉化為高度類型化的電影敘事，是奉俊昊最為顯著的作者特征之一。奉俊昊的敘述主體，大多是沒什么文化的老百姓，但他從不一味賣慘，反而賦予他們生龍活虎的性格特質。就連《母親》里的智障殺人犯，也是找來俊美的元斌扮演，形容他“有著小鹿一樣的明眸”。

趣味、生活化，再加上關注社會問題、關注底層人物，或許這些就是奉俊昊在商業、口碑上同時取得成功的原因。奉俊昊憑《寄生蟲》摘下戛納金棕櫚大獎后，連韓國總統文在寅都發文祝賀，稱這是韓國百年影史上無上的榮耀。

【考場速用·責任】奉俊昊的電影聚焦社會生活，反映出韓國現實生活中小人物、平凡人的不易和掙扎；他憑借自己的影片摘得戛納金棕櫚大獎，為韓國發展百年的電影事業帶來榮耀。他的身上有一以貫之的情懷和責任感。

素材掃描2 為什么是《寄生蟲》摘得戛納金棕櫚大獎

1.影片劇透：窮人是如何走進富人世界的

由于國家經濟形勢不太理想，金基澤和妻子沒有工作，兒子基宇和妹妹雙雙高考失利后輟學，一家四口全都成了無業游民。他們住在半地下室里，生活條件十分艱苦，房內常年面臨漏水斷電，只能靠折比薩盒子這樣的零工勉強度日。全家的制高點是一只馬桶，為了及時瀏覽招工信息，他們只能蹲在那個角落里搜索免費Wi-Fi信號。透過與地面平行的窗戶，外面是同樣骯臟混亂的場面，眼前的生活一片渺茫。

不過，很快這家人就轉運了。兒子基宇的朋友即將出國深造，便把自己曾經做家教輔導的樸姓富家女介紹給基宇認識。帶著全家的希望，憑借造假文憑，基宇進了樸社長家。入職之前，基宇就從朋友口中得知，樸太太為人單純。獲得工作后，樸家小兒子被母親過分高估藝術細胞的情況，讓基宇看到了商機，于是把自己精于P圖的妹妹也拉了過來，成為樸少爺的美術老師兼藝術治療師。兄妹倆都得到了很有“錢”途的工作，卻沒有就此滿足。他們信奉的理念是“一家人就是要齊齊整整”。于是，配合默契的一家人，很快以不同的偽造身份獲得了樸太太的信任。爸爸基澤做上了樸社長的司機，媽媽成了樸太太信任的好管家。這一家四口在一個屋檐下裝作互相不認識，過上了收入穩定的好日子。

為了慶祝一家四口全部拿到offer（錄用通知），他們趁著樸社長一家出去露營的機會，鳩占鵲巢，在樸家豪宅里開起了派對，盡情高歌，卻沒想到門鈴突然響起，迎來一個不速之客——來取遺留物品的前任女管家。前任女管家拿到主角一家的把柄之后卻沒有立刻告發，因為基澤老婆通過她，發現在樸社長家中竟然還有一個地下的家，那里躺著一個男人——前任管家的丈夫，原來他們一家也長時間地寄生在樸社長的豪宅之中。

【適用話題】貧窮與富有；欺騙；生存；家人

2.這是一部“樓梯電影”嗎

在階級越來越固化的韓國，窮人和富人幾乎沒有交集。故事大部分的戲都發生在樸社長那棟豪宅里，它有著垂直發展的結構，二樓、一樓、地下室。連接三個空間的是樓梯，于是，樓梯戲成為《寄生蟲》中最重要的隱喻場景，連他們劇組都開玩笑說這是一部“樓梯電影”。去基澤家要不停地下樓梯，而去樸社長家則需要不斷地向上爬。這種高度的落差在大雨天基澤一家逃出樸社長家的那場戲中更為突出，隨著緊張的音效，他們一家人順著一連好幾級樓梯不斷向下跑，才終于跑回家。借助這一級級樓梯，兩個天淵之別的家庭機緣巧合地同處在一個空間，其無法調解的不相容性，就變成了一個社會縮影式的隱喻。

【適用話題】設計；落差；隱喻；場景

3.不同階層有不同的“氣味”

“氣味”在電影中被反復提及。樸家天真的孩子敏銳地指出基澤和新任管家味道相同。樸社長嫌棄基澤身上的氣味，舉很多例子想要描述那個氣味給自己的妻子，但最終他只能說“偶爾坐地鐵的時候就會聞到氣味”。暴雨夜歸來的樸社長夫婦躺在沙發上，樸社長說“這里怎么有股味道”。暴雨過后失去住宅的基澤因為沒有換洗衣服，他敏銳地注意到樸社長夫婦在車中嗅到了不潔的氣味。不管是雨夜在樸社長家桌下藏身還是白天充當司機，基澤一旦發覺社長夫婦對氣味的注意，便會立刻將衣服拉到鼻尖仔細聞一聞。奉俊昊說氣味是一種難以用語言表達出來、同時非常私密且敏感的東西，重要的是，氣味之間甚至存在著“階級隔離”。這就造成了氣味的“階級隔離”，同時也是貧、富的空間隔離所帶來的結果。

【適用話題】氣味；自尊；隔閡；敏感

4.《寄生蟲》的金棕櫚大獎實至名歸

奉俊昊在獲獎時說：“雖然今天拿金棕櫚的是我，但我不認為我是唯一一個能拿金棕櫚的韓國導演。”和一向能得大獎的“文藝藝術片”不同，按照某種類型或樣式的規定創作的類型片是奉俊昊擅長的，他的電影總是充滿極具沖擊性的感官效果和商業片式迎合大眾口味的技巧。

很多人拿《寄生蟲》和2018年在戛納大受好評但顆粒無收的韓國電影《燃燒》（李滄東執導）比較，兩者都在討論韓國貧富差距和社會階級差異。其實，比起李滄東和其他韓國導演，奉俊昊的類型化剛好應和了戛納2019年的風向；比起職業范疇里的“導演”，奉俊昊更多了一份站在文化反思高度上的“作者”屬性，他才是自己影片的作者。類型化讓他獲得了與大眾溝通的語言，作者性則讓他保留了身為一個導演的尊嚴。《寄生蟲》把問題聚焦到兩個家庭中，通過“家庭教師”這一位于交界地帶的職業讓兩條平行線相交，用“喜—恐—悲”三個階段解構了這部電影，用一個奇特的角度窺探了天上地下兩種人生。每個角色都那么可憐無助，每段故事都令人揪心憐憫。

戛納的規則并非是與商業對立，商業性和藝術性可以同時存在。至少，奉俊昊把兩者結合到了最佳：喜劇也可以恐怖，恐怖片也可以悲傷，類型片也可以變得文藝，藝術片也可以變得有趣。

【考場速用·對立和平衡】同樣是韓國本土電影，李滄東的《燃燒》和奉俊昊的《寄生蟲》也都反映的是韓國社會的現實問題，前者在戛納電影節失利，后者卻摘得金棕櫚桂冠。奉俊昊《寄生蟲》的成功正是因為懂得如何結合自己擅長的類型化表達和作者性思考，如何讓看似的對立達到平衡。