偉大的背后是苦難

文|■ 龔洋

偉大的歷史，不在于輕而易舉的勝利，而在于艱苦卓絕環(huán)境下仍然保持絕地求生的智慧和不屈不撓的精神。

是的，國慶前夕《偉大的轉(zhuǎn)折》大型歷史劇就將紅軍在第五次反圍剿失敗后成功突圍的系列戰(zhàn)斗故事搬上了央視銀幕。憑借著精良的影視制作和演員出色的表現(xiàn)，這部獻(xiàn)給新中國70年華誕紀(jì)念的劇作迅速俘獲了一大批忠實(shí)觀眾。

全劇從時空和人物兩條脈絡(luò)展開敘事。

一是將遵義會議作為全劇的轉(zhuǎn)折事件展開描述，即從1934年10月紅軍退出主力根據(jù)地，12月進(jìn)入貴州后遭受湘江慘敗為故事背景，一直講述到紅軍歷經(jīng)黎平戰(zhàn)役、突破烏江、遵義戰(zhàn)役、四渡赤水等重要節(jié)點(diǎn)后，直到1935年5月在毛澤東的正確領(lǐng)導(dǎo)下擺脫敵軍圍追堵截，最終帶領(lǐng)紅軍走向勝利的宏偉篇章。

二是從軍事領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的逐步糾正和確立作為全劇領(lǐng)導(dǎo)人物發(fā)展與成長的脈絡(luò)展開敘事，即黨中央在毛澤東與周恩來、王稼祥等人的努力下，將全黨領(lǐng)導(dǎo)權(quán)從對博古、李德等人“左傾”路線的錯誤領(lǐng)導(dǎo)之下奪取回來，并在與敵軍的較量中成功將紅軍從生死存亡的邊緣挽救回來，最終挽救了黨，挽救了紅軍，挽救了中國革命的人物敘事脈絡(luò)。

該劇十分重視歷史的嚴(yán)謹(jǐn)性和真實(shí)性，對資料的搜集和拍攝相當(dāng)用心，充分尊重和還原了歷史。

劇組在攝制過程中，為了更加真實(shí)地還原中國工農(nóng)紅軍所經(jīng)歷的大小50余場戰(zhàn)役，共計調(diào)動參演演員25萬余人次，光使用道具總共就高達(dá)6萬余件，運(yùn)輸槍械道具的13米高欄的箱車更是動用了25臺。并且，為了盡量真實(shí)表現(xiàn)出紅軍艱苦行軍的劇情，在拍攝雪地行軍的戲份時，即便是在下雪的臘月天，現(xiàn)場所有演員仍然堅持赤腳穿草鞋在雪地行走，沒有一人退縮和“掉隊(duì)”。

為了保證劇本的真實(shí)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，遵義黨史研究室和貴州省黨史研究室，還全程參與該劇本的審核與校對，對每一個角色的語言和場景的布置都作了考量，真正做到了一個人、一句話、一個場景的對號入座。因此，道具的精良，演員的敬業(yè)和劇本的嚴(yán)謹(jǐn)，使全劇最大程度真實(shí)地還原了遵義會議、血戰(zhàn)婁山關(guān)、四渡赤水等經(jīng)典戰(zhàn)役，充分展示了紅軍在“橫斷山、路難行，天如火來水似銀”的境地中，是如何在以弱勝強(qiáng)、以少勝多的情況下再現(xiàn)紅軍轉(zhuǎn)危為安的傳奇。

該劇最大的看點(diǎn)還在于演員對角色的把握上理解深刻、拿捏到位，將人物在重要關(guān)頭的神態(tài)和動作表現(xiàn)得惟妙惟肖，將觀眾的情緒和氣氛拉高到了極點(diǎn)。例如，在遵義會議上，毛澤東在闡述紅軍為何第五次反圍剿失敗的問題時，將這個問題分成有沒有錯、錯在哪里、為什么會錯三個部分，逐個問題進(jìn)行闡述和分析。在表演效果上，毛澤東的扮演者侯京健吐字清晰、抑揚(yáng)頓挫、字字珠璣，將劇本中打比方、舉例子、列數(shù)字、引俗語等方式的臺詞和語氣完美地表達(dá)了出來，特別是在闡述動作含義時，更是將毛澤東的神韻和一投足、一微笑都表演得恰到好處。侯京健一氣呵成的表演不光將會議現(xiàn)場所有人對博古、李德不滿的心里話都講了出來，更是將毛澤東的意氣風(fēng)發(fā)表現(xiàn)得酣暢淋漓、入木三分。直讓電視前的觀眾都拍手稱快，不愿錯過任何一個片斷和細(xì)節(jié)。

《偉大的轉(zhuǎn)折》在給觀眾還原真實(shí)歷史和帶來舒暢觀影體驗(yàn)的同時，更是獻(xiàn)給新中國成立70周年的一份禮物。我們國家歷經(jīng)滄桑、飽經(jīng)磨難，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下走過漫漫70年，就如同長征路，雖然有過荊棘，卻前途光明，而這也正是幾代中國人所希冀的美好生活。因此，只有不忘初心，才能實(shí)現(xiàn)祖國和中華民族偉大的復(fù)興與奮進(jìn)。而這份初心，也才正是我們所有觀影人獻(xiàn)給祖國的最好禮物。