與古隨之
——趙衛星其人其書斷想

文︱林穎

未晤其人，先睹其書——乙未初夏某天，網名“家在運河邊”作者幾幅雅宜山人筆致的硬作小楷讓我眼前一亮：線條扎實、結體精準，寫得不激不勵、風規自遠。遂生感嘆：其書如此雋永，想必人亦如書，點擊滿屏觀之，點畫亦絲毫不減其精。再嘆：廣陵硬壇竟有此等書者！

之后，于網間常與他聊及對于書學技法、審美、書論、書史看法，亦多見地獨到，往往能于三言兩語間擊中我心，恨未早見之心既生，遂約往其城南如也書屋相敘。及見，一個膚黝面闊、貌憨言爽的老大哥赫然在目，看來“字如其人”是假象，趙大哥言：“生猛破體書才是吾情之所鐘，一個字，趣！”原來之前印象并非假象，只因了解太少。

一間屋、一張桌，一壺茶、兩張口，談書論藝，自廟堂至民間，自北碑至南帖，自先秦漢魏至明清民國，自甲骨吉金到尺牘手札，自魏晉“寫經換鵝”典故至新世紀“諸子雅集”逸聞，自未時驕陽灼灼至酉時日影西斜，我知道了這個“運河岸邊人”叫趙衛星，庚戌年生，早歲愛詩詞文學，后耽溺于書，不可自拔，斷筆穿硯，與其“相戀”“相廝”三十載，書余工余，愛抽淡巴菰，愛品茗，愛垂綸，愛交友，愛收藏。其間，參加國家、省市書壇各類大賽，斬金奪銀不計其數，每有祝賀贊譽加身，總言：“努力努力，學習中！”其平常心和謙遜藝品，由此可見一斑，這些豐碩的成績告訴我：對經典書法，你挖掘得越深，你得到的東西就越多、就越與眾不同。

節錄《千字文》

節錄楊守敬《書學邇言》

趙大哥在書學上給了我很多寶貴的經驗和啟發，他的很多對書學的見地、體悟，擲地有聲又質樸平實，他說：“用筆一定要厚實，敢于下按”“寫小楷要經得起推敲，線條要精致，就得捕捉到它的些微變化，諸如方向、角度、提按的變化，并能表達出來”“當傳統千錘百煉后，再隨心所欲，自會與古人通達并同時具備新意”。這些“真言”，在我學書習字歲月中，反復體之、悟之、踐之，心有戚戚，裨益多多。

閑時一直愛賞讀趙大哥作品：無論硬筆、軟筆；參賽、日課；中柏筆、美工筆；扇面、短箋，但有“出爐”，必逐字、逐行、逐篇細賞慢品，這個過程中我想到三個矛盾：

其一，大與小，趙大哥的作品多小楷，謂之字小；又多以箋紙、打印紙書寫，抄一紙經文，錄一段書論，涂兩首小令，謂之幅式小，觀當今書壇，皆崇“巨”尚“大”，動輒尺八丈二，煙云滿紙、浮氣滿紙，趙大哥卻能三十年如一日，在一公分見方的小空間中一筆一畫，一字一句，一行一篇，把小楷當作小舟：一程一程出發，一山一海升華，并樂此不疲，試問，這需要多大的毅力堅持和對藝術的熱愛！？

節錄楊慎《墨池瑣錄》

其二，古與今，趙大哥的作品，古意盎然，法紹魏晉，博取明清諸家，尤得力于雅宜山人、青主濁翁小楷，足見其對《游包山集》《千字文》《金剛經》等經典用功之深、體會之妙，創作中，經趙大哥“二次演繹”，自然古樸又新意撲面，聊天中他常言：“一定要深入傳統，要臨帖，要深入挖掘”，出新易、入古難，“古意”是書法中最珍貴也是最難的，血戰古人的艱途中，太多人在云層之下，極少數人蹦到云層之上成為閃亮的星星，我覺得趙大哥算是其中一顆“衛星”吧。觀今人的之作：線條，往往單薄孱細，少提按變化；結構，則多帶自創，多帶美術化傾向；章法，極盡夸張狂怪之能事，以博眼球效應，我想，趙大哥的書法理想遠不在此。

其三，作品與日課，暄桐林糊糊老師有言，“在我們練習中，容易有一種分別心，就是‘排練’和‘正式上場’的分別心，排練似乎是不那么重要，正式上場的才是作品，才有必要處處留心，全篇都好，但實際上，如果平日里都是散漫和不講究，有一天上場，想作品感突然降臨，是不大可能的。”以此觀照趙大哥書寫，觀其閑時日課小作，雖是遣興、涂鴉，用筆、結構、章法，亦皆絲絲不茍、筆筆入微，即便尋常日課，亦有一種“作品的完整感、儀式感”，再回望一路上所斬獲的獎杯、獎狀，所收獲的佳評、贊譽，就不會出乎意料了。這也讓我體會到：寫字一定要養成好習慣，認真對待練習中的每一個字，放下得失、瞻顧的思慮，保持“一期一會”的書寫心情，好好完成，好好享受，才最重要，才最珍貴。

上月小聚，品茗談藝中，趙大哥席間感慨：“到了這年紀，寫小字，不戴眼鏡根本看不見。”想當年，文衡山八十幾歲的時候寫小楷，手眼的配合完全是用心用意念、用感覺在書寫。我想，以趙大哥對小楷藝術的理解和高度，相信他今后還有更廣闊、更精彩的書法路途和藝術生命！余不贅言，惟愿大哥“寫字快樂”！

節錄《金剛經》

節臨《石門頌》