到金陵重溫那一抹“冷月痕”

趙玉國(guó)

“趙冷月先生用心在寫宇，心里怎么想就怎么寫，這是書(shū)法的最高境界。”這是著名畫(huà)家程十發(fā)對(duì)趙冷月的評(píng)價(jià)。從被入誤解為丑書(shū)家，到被一眾書(shū)壇精英競(jìng)相追隨，時(shí)間過(guò)去了30多年。趙冷月那種與古人、與當(dāng)代皆拉開(kāi)距離的藝術(shù)表達(dá)，終究得到越來(lái)越多的人的認(rèn)可。

高潮迭起

9月12日，“月耀金陵——趙冷月書(shū)法精品展”在位于南京的江蘇省美術(shù)館隆重開(kāi)幕，80件體現(xiàn)趙冷月晚年變法的重要墨寶在這里登場(chǎng)。這是繼2015年在中國(guó)美術(shù)館推出“海上明月——趙冷月百年誕辰書(shū)法展”之后，又一次展示海派書(shū)法大家趙冷月書(shū)法成就的大展。

上海趙冷月書(shū)法教育基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)、趙冷月長(zhǎng)子趙培林向《中國(guó)收藏》雜志記者介紹，這兩次展覽還是有所不同的，“本次展覽增加了不少作品，比上一次更完善。比如一件長(zhǎng)6.1米的手卷，是他晚年寫得最蒼茫的作品，非常難得。但是上次北京展覽吋由于時(shí)間匆忙，沒(méi)有展示出來(lái)。”

據(jù)趙培林介紹，本次展覽還增加了許多趙冷月臨摹碑帖的作品。“我父親臨碑的功力極深，這次帶來(lái)了他臨寫各種碑帖的作品。這些作品過(guò)去不太受重視，但大家研究趙冷月，這部分內(nèi)容是不能少的。整體來(lái)說(shuō)，上一次展覽更注重創(chuàng)作，這次則更注重對(duì)他書(shū)風(fēng)的追蹤溯源。”

本次展覽由中國(guó)書(shū)協(xié)、上海市書(shū)協(xié)、江蘇省書(shū)協(xié)聯(lián)合主辦，規(guī)格之高在上海書(shū)家個(gè)展中是罕見(jiàn)的。趙冷月的80件作品擺放在江蘇省美術(shù)館兩個(gè)展廳里，來(lái)自各地的觀展者絡(luò)繹不絕，大家紛紛駐足于此，想近距離一睹這場(chǎng)難得的別樣書(shū)法之美。

“非常有沖擊力，從展覽入口走到出口一直在給人驚喜。”這是上海韓天衡美術(shù)館首任館長(zhǎng)、書(shū)法家朱曉東觀展后的感受。他覺(jué)得書(shū)法展覽很難布置，一位書(shū)家的風(fēng)格是不可能做到干奇百變的。往往一開(kāi)始觀展給人興奮、新鮮之感，但幾十件看下來(lái)卻難免有些視覺(jué)疲勞。但看過(guò)此次趙冷月書(shū)法展，他卻覺(jué)得激動(dòng)和興奮。“這次展覽展示了趙冷月不同書(shū)體、不同尺幅的作品，從蠅頭小楷到大宇榜書(shū)，這種交替能調(diào)動(dòng)起觀眾一波又一波的情緒。”

禪意濃濃

“我是個(gè)80多歲的人了，我感到書(shū)法實(shí)在太難了，其難不亞于攀登蜀道。”趙冷月晚年曾這樣感嘆道。

這種“難”，沒(méi)有讓趙冷月停止追求書(shū)法的至高境界。他曾說(shuō)：“書(shū)法也太具有魅力，吋時(shí)吸引著我。我立下的最高心愿是能夠追求到古人那種不囿成法且極富天趣的書(shū)法意韻，達(dá)到他們那種超凡脫俗的境界。”

“不囿成法”“極富天趣”是趙冷月心中對(duì)書(shū)法的標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為：“書(shū)法藝術(shù)有一定標(biāo)準(zhǔn)，什么標(biāo)準(zhǔn)：接受和積蓄古人優(yōu)秀的傳統(tǒng)多，但不是依樣畫(huà)瓢、更不是將宇寫規(guī)整了便好;寫字僅求規(guī)整是館閣實(shí)用體，與書(shū)法藝術(shù)是兩碼事，真正的書(shū)法家要具有創(chuàng)作個(gè)性，越強(qiáng)烈越好，要有自己的面目，當(dāng)然這種面目不能是刻意做作的結(jié)果……”

在回憶父親的創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)，趙培林說(shuō)：“他晚年在創(chuàng)作時(shí)用筆、結(jié)體已經(jīng)沒(méi)那么講究了，即便寫小字也很隨意。如果紙上出現(xiàn)一個(gè)墨團(tuán)也不會(huì)刻意挽救，寫到哪里算哪里。他是帶著玩藝術(shù)的心態(tài)在創(chuàng)作，這是屬于他自己的藝術(shù)世界，不需要討好任何人。”

趙培林還特別提示：“賞析父親的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，他選擇的內(nèi)容往往是較為少見(jiàn)的。特別是在晚年，他不會(huì)去迎合任何人，只會(huì)表達(dá)自己的人生體悟。所以作品不帶有任何功利性，流露出濃濃的禪意。”

朱曉東對(duì)此也有同感。這次展覽讓他感覺(jué)到趙冷月晚年有意無(wú)意地在與中國(guó)禪學(xué)結(jié)合。“他并不是在簡(jiǎn)單地抄寫唐詩(shī)宋詞，而是選擇很有禪意的內(nèi)容來(lái)書(shū)寫，傳達(dá)給入一種更好的文宇意思和造型意境。這與其人生修為和自然觀念有關(guān)。”

情感宣泄

趙冷月曾提出“丑到極點(diǎn)即美到極點(diǎn)”的藝術(shù)觀念，其所說(shuō)之“丑”，是指脫離世俗的漂亮工整、拒絕淺薄的“好看”“秀美”。他對(duì)筆墨的超脫心態(tài)，使其書(shū)法在當(dāng)時(shí)飽受爭(zhēng)議，被認(rèn)為是“丑書(shū)”的代表人物。

朱曉東對(duì)此有自己的理解。他認(rèn)為有些當(dāng)代書(shū)家為了獨(dú)辟蹊徑專門去挖掘傳統(tǒng)中怪誕丑陋的東西，然后堆積到作品中，整件作品如一團(tuán)亂麻。“在這樣的作品中，留下的恰恰是敗筆，精髓卻沒(méi)留住。而趙冷月的藝術(shù)是在深挖經(jīng)典且不斷否定的過(guò)程中摸索出來(lái)的，卻被糊里糊涂地歸為丑書(shū)家，這種誤解或許再過(guò)若干年才能慢慢消除吧。”

雖然被人誤解，但趙冷月自己卻說(shuō)“我慶幸從那種討人喜歡的書(shū)法中走了出來(lái)”。通過(guò)這些作品能看出，他堅(jiān)持不為他人的愜意而創(chuàng)作，一筆一畫(huà)間宣泄的都是最真摯的情感。“他有一整套自己的筆墨語(yǔ)言，雖然扎根傳統(tǒng)，但若將他的筆墨語(yǔ)言放回傳統(tǒng)書(shū)法中去考量，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那是屬于他一個(gè)人的個(gè)性表達(dá)。這也是其書(shū)法的亮點(diǎn)所在。”一位業(yè)內(nèi)人士這樣評(píng)價(jià)道。

特地趕來(lái)觀展的中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席孫曉云說(shuō)：“這位書(shū)法界前輩所取得的卓越成就，尤其是他晚年在書(shū)法創(chuàng)作中敢于大膽突破和變法創(chuàng)新，足以成為我們這一代書(shū)法人的精神標(biāo)桿。”

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趙冷月（1915年至2002年），別署缺圓齋，晚號(hào)晦翁。浙江嘉興人，195。年移居上海。曾任上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、上海市文史館館員。生前出版有《趙冷月墨跡選》《趙冷月八旬書(shū)法集》《當(dāng)代書(shū)法家精品集——趙冷月卷》等。

趙冷月在長(zhǎng)達(dá)70余年的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)的創(chuàng)作和表現(xiàn)形式擁有雄厚的積淀，并對(duì)“館閣體”書(shū)法以及流行書(shū)法庸俗化傾向做出過(guò)各種反撥，由此產(chǎn)生的藝術(shù)精神也對(duì)當(dāng)代書(shū)法起到了引領(lǐng)作用。