探討如何提升紙質類文物展示空間的藝術表現力

【摘要】紙質類文物的展覽因其展品形態的平面性，容易給觀眾單調、缺乏變化的感受。因此，在做此類展覽的形式設計時應注重借助藝術設計的表現手法，綜合考慮空間設計、裝飾符號、色彩、燈光等因素創造良好的空間藝術美，將展覽所蘊含的意義和情感有效地傳遞給觀眾。

【關鍵詞】紙質類文物；空間；符號；色彩；藝術表現

【中圖分類號】G265 【文獻標識碼】A

紙質類文物一般是指字畫、古書、文檔、文獻、奏折、信函、筆記、照片、書籍等一類文物，這類文物的變化主要表現于文字細節、圖片色澤、書籍裝幀、文檔尺寸等，相對于自身就比較精美或者較有藝術魅力的立體文物，比如瓷器、青銅器、漆器、玉器等文物而言，紙質類文物的外觀形態難以掙脫單調、缺乏變化的實際狀況。在展示這類文物時，對展覽空間藝術表現的追求就變得尤其不可忽視。

由上海中國航海博物館和江門市文化廣電新聞出版局聯合主辦，江門市博物館、孫中山大元帥府紀念館和上海交通大學錢學森圖書館協辦的“護行四海——華僑華人護照特展”正是以展示不同歷史時期的華僑護照為主的紙質類文物專題展覽。

護照在人類社會發展歷程中具有深遠的意義。中國人移民海外的歷史可以追溯到2000年前的商周時代，但中國人大規模移居海外是從1840年后開始的，護照即在此時產生。在清末國家貧弱、列強侵凌的歷史環境下，當時遠赴海外的國人往往備受欺凌，中國護照無法真正發揮保護海外僑胞權益的作用。民國成立后，中國護照的地位仍然因為國內軍閥割據、局勢動蕩、日寇入侵等原因在國際上遭到輕視，華僑華人出行依然時時被刁難。

新中國成立后，隨著國家發展壯大，經濟日益騰飛，越來越多的中國人走出國門，中國護照在保障海外僑胞安全與權益中發揮著越來越重要的作用。此次展覽旨在通過護照這一獨特視角，展示護照與華僑華人生產生活的密切聯系，華僑華人遠赴重洋、奮勇拼搏的歷史進程和精神面貌。

該展覽從“護照溯源”“走出國門”“統一規范”“通行天下”四個章節，以時間為脈絡，從中國古代到晚晴時期、民國時期及新中國四個時間階段系統展出了我國不同時期駐美國、加拿大、澳大利亞、新加坡、巴拿馬、印度尼西亞、馬來西亞、墨西哥、古巴、南非、緬甸、越南等十多個領事館（公使館）頒發的華僑護照（僑民證明書）原件，展示了中國護照從誕生、發展到真正能發揮保護海外僑胞權益的作用的歷程。在護照作為普通人越來越常見的證件的當今，讓觀眾通過展覽了解護照的前世今生、形式變化，從中感悟個人與國家的關系。

展覽中展出130余件（套）華僑護照（僑民證明書），其中不乏珍貴的歷史資料，比如迄今為止國內發現最早的華僑護照和最早的帶照片的華僑護照，還有著名科學家錢學森以及孫中山子女孫科、孫婉和孫娫等人的留學護照等。但是由于護照在其形態上的平面性，決定了在藝術表現方面的欠缺，因此，在展覽的形式設計上必須做一定的藝術處理，創造最適合的審美體驗空間。

此次展覽的形式設計是希望通過展廳內部空間的變化及組合交叉，通過裝飾符號的運用、色彩、燈光等方面的處理打動觀眾，引發情感共鳴，并力求做到返璞歸真，將華僑的赤子情懷和拼搏精神真誠、樸素的表達。

一、空間的變化及交叉組合

空間是建筑的靈魂。對于一個展覽來說，空間的合理布局至關重要。展覽的空間布局絕非只是按照大綱的結構將展廳進行簡單的分割即可，還需要對展覽內容的邏輯關系與展廳實際狀況進行整體分析和推敲，著重考慮參觀動線的合理組織，各部分的有機組合，消化展廳中不利的原始結構，同時還需考慮空間的大小、形態、圍合在觀眾參觀過程中產生的心理影響等。

此次護照展的展廳面積不大，按照展覽大綱，展廳的內部由六個空間有序組合而成，各空間的形狀、大小、明暗、開合等，既有變化又不失整體和諧。不僅參觀動線得到合理的組織，而且展廳中間四個直徑約1米的大圓柱也被有效隱蔽。觀眾在整個參觀過程中，穿過廊柱拱券，從一個空間到另一個空間，移步換景。一方面保留著對前一個空間的記憶，另一方面懷著對下一個空間的期待，在想象中對文物布置有一個預期，充分顯露出展覽空間藝術的時間化特征。也就是說，觀眾只有置身于空間序列的時間流轉中才能真正感受和體悟時間與空間結合之韻。

值得一提的是，此次展覽充分利用了展廳入口前長約10米的坡道，沿著坡道的墻面，在藍色大海疊加世界地圖的畫面上錯落布置了各時期華僑華人的照片，組成一組巨大的照片墻。不僅從視覺上有震撼，更能讓觀眾直觀感受到展覽所要表達的主題立意。當觀眾沿著坡道緩緩走向展廳，一張張照片隨著時間推移，從古到今，從黑白到彩色，不同時期華僑華人在國外工作、生活的場景自然而然地映入眼簾，對即將開始的參觀起到很好的預熱作用和氛圍烘托。

坡道的盡頭，空間打開，融入了民國時期護照形式和碉樓元素的立體造型的主題墻凸顯了序廳的宏闊大氣，展覽主題也一目了然。

展廳內部采用中軸對稱的布局，各空間的圍合關系、展柜的沿墻排列，無不體現出規整有致的整體感?？臻g形態從狹長到開闊，從轉曲到敞開。隨著時間推移，空間序列清晰有致。前序、鋪墊、高潮、結尾，層層推進，跌宕起伏，將130余件展品、多媒體展示、互動展項有機串聯起來，靈活又不乏整體性的空間的有序變化不僅影響人們參觀的心理，而且能夠突出展覽的主體，動線流暢，回味無窮。

二、裝飾符號

江門素有“中國第一橋鄉”美譽，碉樓作為當地特有的建筑，是華僑文化的杰出代表，突出表現了中外多種文化的交融和碰撞。因此，此次展覽從碉樓的造型中提煉了羅馬柱和拱券結構的造型元素作為裝飾符號，在各內部空間組合的交界面做為過渡。羅馬柱豐富的線條，拱券結構頗具美感的弧形，打破了普通建筑結構中單調生硬的直線型，使整個展廳頗具民國風情。

在各版塊說明、圖文寫真等的立面處理上也增加了線條，立面的凹凸、進退關系，不僅豐富了墻面的造型和立體感，而且與空間中的羅馬柱、拱券結構相呼應。

經過提煉的裝飾符號，輕盈適宜，又能折射出幾分僑鄉特色。既可以豐富展覽的深度，又能夠減弱紙質文物趣味性不足的先天缺陷，給觀眾舒適、活潑的體會。

三、色彩與燈光處理

紙質類文物是人類歷史的載體之一，護照作為社會發展的一種產物，具有重要的歷史價值和深遠的現實意義。此次護照展在形式設計過程中強調通過色彩、肌理、明暗關系的暗示功能，營造真實質樸、沒有過多裝飾感的展示氛圍。

考慮到展覽的時代背景、地域和展品的顏色特征，展廳的色彩選用綠色為基調，柜外的墻面圖文采用較為厚重的綠色，柜內選用清新的淡綠色，有明有暗，內外呼應。

柜外墻面圖文的深綠色點綴在大面積做舊的米黃色肌理漆墻面上，有重有輕，層次豐富，使整個展廳凸顯濃郁的民國風和僑鄉特色；柜內包布的淡綠色將陳舊發黃的護照襯托出來，打破平淡，力求為觀眾在觀賞文物的過程中營造清新、素雅的視覺環境。從綠到米黃的過渡使用，使展廳陳列環境既和諧統一，又醒目、飽滿、富有生命力。

另外，燈光作為空間重要的媒介，為彰顯展廳的藝術環境也起著非常重要的作用。作為紙質類文物的展覽，為了營造最佳的展示效果，燈光的處理也花了一些心思。一方面，調整好直接照明的亮度，光線過弱，會使得展廳視線不清；光線過強，則容易使觀眾產生視覺疲勞，同時也會對紙質類文物產生一定的損害；另一方面，為了更突出展品，避免平淡，在直接照明的基礎上疊加局部照明，突出展示重點，視覺上產生一種立體感，一定要調整好照度、位置、角度等，避免形成光斑和陰影。通過不同方向、不同角度、不同照度的燈光處理，使紙質類展品上的文字印記清晰明了，同時形成主次分明、松緊適度的視覺效果，營造良好的層次感和整體美學效果，使觀眾獲得最佳的參觀體驗。

四、總結

紙質類文物因其自身形態的平面性，在做此類展覽的形式設計時通常需要更加注重審美空間的營造，通過藝術設計的手法提升展覽的藝術表現力。此文所提到的藝術表現并非完全感性的，一定是理性的、以科學為依據的形式美。包括各空間的尺度大小、組合方式以及線條、弧形等造型尺寸、比例的推敲，柜內體塊高度、坡度的科學計算，以達到視覺上最合理、最舒適，借助理性的形式美的設計手法增添展覽的魅力，從而實現展覽所要表達的意境與審美。

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作者簡介：王蔓蔓（1981-），女，漢族，上海人，碩士研究生。