論恭王府的建筑布局

潘冰

摘要：位于北京什剎海西岸的恭王府，是我國目前保存最完整的清代王府建筑。“一座恭王府，半部清朝史”，整座建筑規模宏大，布局精巧，不但體現了王府建筑的規制，又有其自身特色，文章對此展開研究。

關鍵詞：恭王府;建筑藝術;清代建筑

恭王府又名萃錦園，建于1776年，總占地面積60000多平方米左右，大布局分兩部分，一是府邸，二是花園，府邸約32000平方米，花園約28000平方米。

一、富麗堂皇的府邸

恭王府主要建筑占地面積12000余平方米，建筑清晰地分為東路建筑、中路建筑、西路建筑，各路建筑嚴謹地按照軸線對稱方式由南向北貫穿于整個住宅與院落，布局分明。中路軸線上是禮儀性建筑，此排建筑正殿的屋頂均采用綠色琉璃筒瓦和琉璃屋脊、吻獸，在陽光和樹影中顯得流光溢彩，熠熠生輝，是最能體現宅主身份地位，也是最能反映規制的一組建筑。

（一）頭宮門·如臨皇宮

走進府邸，映入眼簾的是“頭宮”，頭宮門上鑲嵌著六十三個金色門釘。皇宮的大宮門九九八十一個門釘，恭王府“配上獅頭扶手，當你推門而入時，不禁如臨古代宮門”。可見和珅選擇七九六十三個門釘的用意。僅次于王宮的配置，體現了宅主當時的身份與地位。

（二）中路建筑

中路主要有銀安殿和嘉樂堂兩大建筑。

銀安殿，俗稱銀鑾殿，是王府中的主體建筑，也是王府的正殿，主要用于舉辦府內重大禮節性的活動，只有重大事件或節日才會使用。1921年，因主人燒香不慎失火，大殿同東西配殿一起焚毀，但此殿高大的氣魄仍然可以引領我們感受到當年威嚴肅穆的王府氣派。銀安殿面闊五間，歇山頂，正殿用綠色琉璃瓦。其建筑上的彩繪不能使用皇帝專用的和璽彩畫，但可以用旋子彩畫中等級最高的，如金琢墨石碾玉，龍錦枋心，套殿可用墨線小點金，大殿井口天花可用坐龍。

嘉樂堂位于銀安殿后面，是恭王府中路建筑的最后一進正廳，前出廊，五開間，硬山頂。大門正上方懸“嘉樂堂”匾額。有人猜測此匾是乾隆帝賜給和珅，匾額沒有署名，目前也沒辦法證實，但在《嘉樂堂詩集》中說明嘉樂堂是和珅之室名。在恭親王時期，嘉樂堂是恭王府的“神殿”，為薩滿教祭神祭祖的地方。

（三）東路建筑

東路的前院是多福軒，后進院是樂道堂。

前院多福軒是穿堂客廳，次廳主要作用是接待客人、親戚或來回稟事物的下屬，還可以存放皇帝送來的禮物等。當時廳內四周掛滿福壽字匾，目前，屋內擺設都是根據歷史照片，按照原來情況布置的 ，陳列著許多有關恭王府的歷史照片。

后進院落正房名“樂道堂”，是東路建筑中最大的一間。在恭親王時代，這里是他日常居所。恭親王奕訢皇子在此時，道光帝曾賜予“樂道堂”匾額，所以此處或許也是因此而得名。

（四）西路建筑

西路建筑與庭院相對中路與東路更為雅致，主體建筑為葆光室和錫晉齋。

葆光室位于府邸西路，在和珅與慶王時期為客廳，在恭親王時期是秘密客廳，接待王爺至親所用。其中最精致的是葆光室，其里外屋檐都是繪制彩畫，最讓人驚嘆的是中外屋檐的彩繪，都是當時全國最高水平的彩畫技術師繪制，同樣內檐的彩畫也是美輪美奐，“府里面廊檐下的金色圖案都是鍍的真金”。早在清朝，這里是道光皇帝祭奠先人之后的休憩地。這次重新修建之后，主要用于展示恭王府遺留下的古物。葆光室的匾額是咸豐帝臨幸恭王府時，為恭親王奕訢御題，意義深遠。

錫晉齋是恭王府建筑中的經典之作，最有歷史記憶的當屬錫晉齋。平面凸字形，廳內東、西、北三面為兩層的仙樓，樓上樓下均以雕飾精美的楠木隔斷分隔。史冊記載，錫晉齋用楠木建造是和珅的第十三條罪狀。據稱，當年和珅派下屬太監去學習借鑒故宮的建筑，要求工匠模仿寧壽宮的建筑布局建造，地磚用珍貴的火山巖打磨出金黃的紋理，再配以金絲楠精雕，效果非常華麗，遠超出臣子可以具備的建筑規格。光緒六年，恭親王奕訢從成新王府得到我國現存年代最早的名家書法作品——晉代大文人陸機手書的《平復帖》，非常珍視，即藏于此，逐將此處命名“錫晉齋”。

（五）后罩樓

最后，在府邸和花園的銜接處，是貫連東、中、西三路建筑的二層后罩樓。整棟樓長度約一百八十多米，立面房間有一百零八間，俗稱“九十九間半”，取道教“屆滿即盈”之意。東名“瞻霽樓”，西稱“寶約樓”，特別有氣派。后罩樓的西邊有國內唯一的室內景觀園林，利用五間房營造的“小迷宮”。后罩樓前檐出廊，后檐墻上每開間都設有一窗，上層有形式各異的什錦窗，窗口樣式各不相同，有圓形、方形、桃形、石榴形、卷書形、銀錠形，還有以蝙蝠、磬和魚構成的“福慶有余”等。窗口磚雕精細，古樸典雅，與其北側花園的風格和諧統一，融為一體。樓中間偏西一間的下層有過道門，通向府后的花園。據說，和紳家寶物數不勝數，為了記住各類寶物在哪，可謂絞盡腦汁，他給每間屋子都做了記號，那就是每扇窗戶的形狀都不一樣。

二、別致典雅的花園

恭王府花園位于府邸之北，將“后罩樓”作為劃分府邸的花園的界限。整體結構與府邸結構一致，分中、東、西三路。花園整體布局錯落有致，單個景點別致精巧，是融江南園林藝術和皇家建筑風格于一體的典范，在北京的王府花園中堪稱經典。

（一）花園中路

花園的中路有明確的中軸線，頗有皇家園林的風范，以層層遞進式院落、豎向上的高低韻律，達到視覺和欣賞的起伏變化，從而給人一種高貴優雅的感受。由南向北貫穿著西洋門、獨秀峰、蝠池、安善堂、秘云洞、福字碑、邀月臺、蝠廳一系列的景觀和建筑形成中路。

1.西洋門

花園正門位于中軸線的南端，這是一座洛可可風格的漢白玉石拱門，形式也是模仿圓明園的大法海園門建造，非常有氣勢的西洋拱式風格，所以被稱為“西洋門”。西洋門外門額上題“靜含太古”，內門額題“秀挹恒春”，意思是在喧鬧中尋找安靜，夸風霜四季留春日之秀美，頗有道家意境，反映宅主對花園“靜”與“秀”意境的追求。西洋門是中西藝術合璧的杰作，這也是當年奕訢勵精圖治，希望通過洋務運動是國家強盛的美好心愿。

2.獨樂峰

走進花園，一形似魚的石頭樹于眼前，寓意年年有余，但當你繞到其后側時，情形則有大不同，像一位懷抱嬰兒的婦女。傳說和珅一直無子，自打移來此石，很快便生下了豐紳殷德，故稱其為“送子觀音”。但這只是一個傳說，此石正名為“獨樂峰”，其是高五米左右的太湖石，由多年自然風化形成的，像軟水漩渦，又像淡云舒卷，樸素雅致又富有詩情畫意的意境，起到點綴園林、盡覽園內美色之功效。

3.福文化

花園中的建筑是以“福”貫穿中心的，尤其是中路，蝠池、“福”字碑、蝠廳從南至北連成一線，表達出主人祈愿闔家平安、團圓幸福的強烈愿望。

蝠池就在獨樂峰之北，蝠池因形似蝙蝠而得名，有祈福的寓意。此池使用青石塊圍砌而成，引入活水，整個池形似蝙蝠，故名為“蝠池”，也像元寶，被稱元寶池。水池旁邊都是種榆樹，春夏交替之際，榆莢飄落，銅錢形的“榆錢兒”鋪滿蝠池，諧音“福錢”滿盈，有福貴雙全的美好寓意。

蝠池以北是安善堂，安善堂是萃錦園中路最主要的建筑，是一座宏偉莊嚴的五開間廳堂。前出抱廈，后帶平臺，左右兩側則有游廊通往東西廡。這里風景幽雅，以前是宅主游園時吟詩作畫的處所，也是恭親王奕訢會見貴賓的地方。

安善堂之北有一組疊石假山“滴翠巖”。藏有康熙福字碑的秘云洞，就位于“滴翠巖”中心腹部。滴翠巖為一座由太湖石疊成的寶嵦，為恭王府花園所獨有。東西各有一條通向假山頂的曲徑小道，小道頂端各臥有一帶孔的水缸。仆人把水蓄入缸內，夏秋高溫潮濕，石壁間便生出翠綠的苔蘚，石黃苔綠，黃綠相間，蒼翠欲滴，故名“滴翠巖”。巖下長方形小池中有三組疊石，意為蓬萊、方丈、瀛洲三個仙島。假山頂是整個花園的制高點，頂上的建筑叫“綠天小隱”;建筑前面的平臺為“邀月臺”，是賞月的地方。

再往北就是位于花園最北端的蝠廳，又稱蝠殿，次殿正廳有五開間，前后還有三間。左右側是耳房，四面飄廊，形式多樣，似蝙蝠兩翼。兩側耳房比正廳位置靠前，曲折的造型，兩邊平面對稱組合的形狀似蝙蝠，故名蝠廳。在主山與嚴謹的府墻的庇護下，蝠廳顯得很秀美且幽靜，是乘涼放松的好地方，恭親王奕訢跟大臣們討論國軍大事都會來此。之后，這里成為恭親王的孫子，即著名書法家溥儒的書房。

（二）花園東路

東路建筑相對密集，從南往北的景觀有曲徑通幽、蓺蔬圃、沁秋亭、垂花門、竹子院、牡丹園、臘梅小院、怡神所、芭蕉院、天香庭院。

東路最南側是一座八角形的小亭，也叫沁秋亭，亭內地面仿效東晉名士王羲之蘭亭集會，曲水流觴的水道彎曲，流水潺潺的處理手法。主人常邀請好友在此相聚，飲酒賦詩。

從垂花門開始，一共有四個小院子，分別是竹子院、牡丹園、臘梅小院和芭蕉院。四個院子都是四四方方，十字星道路分隔成四塊面積均等的綠地，都以植物花草造景為主。穿過牡丹園往東，則是臘梅小院，垂枝臘梅及東側長廊夾成有強烈透視感的長條形空間，這樣的造景可以加速空氣的流動，使花香更濃烈。芭蕉園則是在院落中孤植一株芭蕉，因為芭蕉形態造型獨特，無論晴雨天氣，都別有一番風味。

大戲樓與四座小院通過游廊聯系在一起，作為建筑中心，戲樓東西各有一個出口，西出口直接通到滴翠巖前。其建筑面積相當于竹子院和香雪塢加起來那么大，是全園體量最大的建筑。但它沒有對周邊院落造成任何“喧賓奪主”的逼迫之感，由于設計師巧妙地處理，使戲樓跟周邊的院落通過回廊和退一步齋隔離開來，拉開了距離，基于近大遠小的視覺感受，讓人感覺似乎它的體量減小了，使戲樓的山墻正好成了滴翠巖院落的東面背景。

（三）花園西路

西路的空間相對中、東兩路要開闊、整合很多。西路整體以方塘為中心，西、南面以土石假山為隔，東側以游廊相隔，背面是澄懷擷秀，方塘中心就是西路的視覺焦點水榭——觀魚臺。西路開敞的空間與東路形成反差，與中路以長廊相隔，不但可以分隔空間，還可以遮擋視線。

恭王府花園運用了當時造園藝術的諸多技巧，漫步其中，可以感受到“風中雨中有聲，日中月中有影，詩中酒中有情，閑中悶中有伴”的意境。

三、結語

萃錦園是歷史縱向傳承與發展的典范。從乾隆年間和珅第開始，先后經歷了兩百多年的歷史滄桑，經歷了幾代人物變遷，直到現在還保存著和珅時期的三路格局，以及主要建筑、整體風格，可見其中的精粹被歷代人認可，一脈相承。同時，其保護完好歸功于和珅之后歷代園主的喜愛和保護傳承。這么多代身份顯赫的園主，都是在原有基礎上稍加改造，都以舊園的風格為主，可見其歷史積淀的深厚和藝術價值的珍貴。

參考文獻：

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[4]黃燦.萃錦園造園藝術研究[D].北京林業大學，2003.

作者單位：

廣東科貿職業學院