故宮首席“大木匠”李永革北京收徒冀望弘揚傳統工藝

拜祖師魯班，徒弟向老師行禮、斟茶，老師回禮……一套傳統古法收徒拜師儀式之后，故宮博物院研究館員、中國建筑與園林藝術委員會副會長、國家級官式古建筑營造技藝非物質文化遺產傳承人李永革10 月14 日在京收徒。

現年64 歲的李永革，從20 歲起進入故宮，從一名修理大器件的“大木匠”，成長為故宮博物院古建修繕中心主任。作為故宮第三代木匠，李永革師承第二代木匠趙崇茂。盡管如今已退休，回想起來，李永革仍對這份工作十分熱愛，“我父親也是一位木匠，算子承父業了，只不過我工作的地方特殊了一些”。

第三代工匠

師傅趙崇茂退休的時候，塞給李永革一張紙條：勿要一得自矜，淺嘗輒止。這幾個字李永革至今記得清清楚楚?！肮沤ㄐ蘅樖且惠呑訉W習的事兒，每次都有沒見過的東西。”

李永革開口是濃重京腔，他1975 年從部隊退役后來到故宮，當了10 年的木匠，然后因為工作出色成了修繕技藝部的副主任。雖然他已經退休，卻更加忙碌起來：作為“官式古建筑營造技藝”這項非物質文化遺產的傳承人，他現在負責技藝傳承工作。

李永革說，來故宮上班是父親的建議，父親是個木匠，他也想繼續學父親的這門手藝。一般的建筑公司就是支模板、安門窗，父親說還是故宮古建隊的木工技術最復雜，能學到真東西。李永革第一天來是從西華門進來的，當時一下子就被震住了：“這么大的宮殿群，是怎么修起來的？”他被帶到一個叫趙崇茂的師傅面前，趙師傅身邊已經有兩個年輕人在學藝了。“我開始刨木頭，腰板直，姿勢也對，因為我在家做過木工活兒啊?！本驮趲煾档目洫劼曋校钣栏镩_始了做木匠修故宮的日子。按照代際關系來算，李永革算是新中國故宮修繕的第三代工匠。

修復太和殿

古建“八大作”里，最核心的是“鐵三角”的技藝：木作、瓦作、油漆彩畫作?！捌渌妓?，比如架木搭設的搭彩作，因為過去的杉槁、竹槁、連繩、標棍都換成了鐵桿和鐵構件，已經日益萎縮了；夯砸地基的土作已經被機械化代替?！崩钣栏镎f。

走上領導崗位后，他繼續鉆研其他門類的知識，逐漸成為通曉整個官式營造技藝體系的專家。2006 年到2008 年故宮太和殿的修繕是李永革主持過的最重要的一項工程。太和殿俗稱“金鑾殿”，位于紫禁城中軸線上最顯要的位置，是我國現存體量最大、等級最高的古代建筑物。在當時，如此大規模的保護維修是太和殿重建300 多年來的首次。

最能體現大修難度的便是瓦作中“苫背”的環節?！吧槐场笔侵冈诜宽斪龌冶车倪^程，它相當于為木建筑添上防水層?！坝芯淇谠E是‘三漿三壓’，也就是上三遍石灰漿，然后再壓上三遍。但這是個虛數。趕上晴天，干得快，三漿三壓硬度就能符合要求，要是趕上陰天，說不定就要六漿六壓。這樣的話，到了下班時間你也不能走，還要堅持把活兒干完，否則第二天來了上面就有裂縫。”老工匠的做工就非常瓷實。

“苫背好壞是決定古建壽命的關鍵，否則很容易出現尿檐，水從屋檐下漏出來。古建筑就怕漏雨，越漏越壞，越壞越漏，最后倒塌?！碧偷町敃r出現了屋頂瓦面塌陷的狀況，為了探查原因，李永革帶著施工隊伍揭開屋頂上檐東西兩山面進行檢查，結果就有了意外發現：根據《中國古代建筑技術史》中的記載，專家此前一致認為最高等級建筑的太和殿的屋面苫背也應該為最高規制，所以維修方案中選了鉛背的做法。

但事實上太和殿屋面苫背采用了最簡單的苫背材料與方法：首先在望板上鋪桐油灰約2 毫米，之后涂上8 到10 厘米的白麻刀灰，在白麻刀灰背上直接鋪瓦。“于是我們決定尊重歷史，就按最樸素的做法來進行原狀修復?！崩钣栏镎f。2008 年，當太和殿去掉圍擋，重新以威嚴壯觀的面貌展現在游客面前的時候，李永革還在忙碌一件和太和殿有關的工作——撰寫《太和殿維修工程施工紀實》。

“故宮維修缺乏這樣的記錄。”李永革說。他曾經去日本奈良的藥師寺參觀，發現那座建于公元680年的寺廟存留下來1000 多本維修筆記，這讓他深受觸動。太和殿始建于明朝永樂十八年（1420），之后數次因火災重建。

現在的太和殿是康熙三十六年（1697）重建后的形制。新中國成立以后，太和殿還經過大大小小6 次修繕。但在2008 年之前唯一可查的詳細記錄，仍然是康熙年間寫下的那本《太和殿維修紀事》。

傳承之憂

李永革從來都覺得精力旺盛，平時經常下工地，直到有一天爬高的時候覺得有些吃力，他意識到自己不再年輕了。

那是2003 年，他47 歲。他意識到了技藝傳承的緊迫性。2005 年，李永革在故宮搞了第一次隆重的拜師儀式，是第二代工匠和第三代工匠正式確立師徒關系，為了將傳承脈絡理順，也為了了卻許多人的心愿。2007 年，李永革又組織了第二次拜師，從參與故宮第三次大修的工程隊伍中選了10 個不錯的苗子讓第三代工匠帶著學習。然而他們卻稱不上第四代工匠，隨著大修告一段落，這些工人相繼離開了故宮。李永革寄予厚望的是2013 年修繕技藝部面向社會招到的15 名學員，他們被分成瓦木和油石兩個組。

在10 月14 日的收徒現場，李永革共收25 位弟子，這是他的第五批徒弟。他給每位徒弟寫了一幅字：“繼承傳統工藝弘揚民族文化。”他希望徒弟們要敬業、精益、專注、創新，把他們這一代人的事業傳承下去。

李永革始終認為，傳統的師承制是一種很好的辦法，可以給師傅以責任，給徒弟以壓力，讓雙方共同進步。有人不解，技藝傳承已迫在眉睫，再用這種慢悠悠的教學方式來得及嗎？但他說，“技藝，很多時候是語言和文字沒法說清楚的，得在老師傅身邊觀察他的一舉一動，從中慢慢體會。口傳心授，光說還不行，師傅要帶著你親自地干，這樣才能帶出合格的徒弟來。慢工出細活，不能急，培養傳承人，也是一樣?！?/p>