《園冶·相地篇·山林地》的設計類型及其應用淺析

王子毫

關鍵詞：《園冶·相地篇·山林地》;設計類型;應用性

《園冶》是明末造園家計成所著，于崇禎四年（公元1631年）著成，并于崇禎七年（公元1634年）開始發行?！秷@冶》共分為三卷，是計成對于造園實踐的經驗總結，是中國先民的智慧結晶，是中國園林設計的經典藝術巨作。《園冶·相地篇》是對園林營造的初始——相地進行描繪，其中介紹了多種園林選址的方式、方法，內容既全面又詳細，是園林營造中的重中之重，引人深思，為后世的園林營造產生了不可估量的影響。

1《園冶》概述

《園冶》一書不僅對園林的規劃與建筑手法做了詳細的介紹，還對園林的營造藝術做了詳細的描繪。書中對建筑結構與裝飾技法做了細致的整理，附有詳盡的圖示作為理論解析，讓后世的讀者能夠清晰明了的去學習繼承園林營造的手法與原則。可以說，《園冶》一書凝結著古代文人對園林營造的理想和對藝術情趣上的精神追求，是園林營造史上的大成之作。

1.1作者計成生平概述

計成，字無否，號否道人，明萬歷年間人，祖居今天的江蘇蘇州同里鎮。他生于公元1582年。計成本人在明代時期眾多的才子之中并不算最出色的，但是他卻以《園冶》一書名垂千古，足以見證他園林造詣的高深。

計成年少時對園林建造產生了很大興趣，之后便全身心的投入到了園林營造中去。在他五十三歲時，用“駢四儷六”的創作手法著成了《園冶》一書。這本書中詳細描繪了中國古代傳統園林的營造手法與理念，利用圖文結合的手法，使得整本書充滿趣味，別具一格。

1.2《園冶》劃分

《園冶》以三卷劃分，共約一萬四千字，其各類插圖描繪有235張。

卷一以《興造論》和《園說》作為主干起始，從中總結分析了園林營造的幾大法則。之后又以《相地》《立基》《屋宇》《裝折》四大部分作為系干支撐，并配有73張各種圖示。按照園林的營造次序，分別闡述了差異環境下的觀察訣竅，以及選定地形后的房屋建造和內部裝飾的手法技巧。

卷二部分則闡述了園林的不同位置、不同種類的欄桿安放原則，并附有100張《欄桿圖示》作為圖解。

卷三內容是由《門窗》《墻垣》《鋪地》《掇山》《選石》以及《借景》六部分組成，并由各種圖樣62張作為內容支撐。

1.3《園冶·相地篇》

相地即選定園址，對整體布局大體規劃，考察水的源頭、流向、地形環境，并且對其進行建筑學、風水學意義上的評估。隨后進行造景——構圖——初步規劃。其中包括：山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地。

1.4《園冶·相地篇·山林地》

文章以“園地為山林最盛……自成天然之趣，不煩人事之工”“作為山林地開篇，是因為山林地區地勢險要，自然條件最為優越，又不需要投入大量的人力、物力、財力的投入，直接依托現有的自然資源去進行改造，因此多為文人墨客選擇隱居的場所。由于這些人的選擇，慢慢地也就有了山林地類型的園林出現。文中后幾句是對山林地造園景色的一個具體的描述，如“入奧疏源，就低鑿水，搜土開其穴麓，培山接以房廊……繁花覆地，亭臺突池沼而參天……閑閑即景，寂寂探春?！奔啊昂脼跻螅瑚遒蓚H……竹里通幽，松寥隱僻，送濤聲而郁郁，起鶴舞而翩翩……干巒環翠，萬壑流青。欲藉陶輿，何緣謝屐。”用“疏源”“鑿水”“開穴麓”“培山”等動作詞語來表達山林地中的造園手法。在深水中疏通源頭，低洼地開鑿池塘。挖開沙土可以開辟幽靜的洞穴和山腳;把土堆疊成山，連接房屋長廊等手法，依托山林地原有的地形、景色去自改營造園林景色。之后用“繁花”“亭臺”“池沼”等興造的具象景色及“群麇”“竹里通幽”“松寥”“濤聲”“鶴舞”等具有意境的詞語去營造整個園林景色中的虛實、完美之景，最后達到遠眺云卷云舒、近賞滿園春色的完美意境。

從整篇文章中可以看出，計成對山林地的營造是以“雖由人作，宛自天開”中的“天人合一”為宗旨。因地制宜，順勢于原有的自然山勢去興建園林。

2《園冶·相地篇·山林地》中的設計類型分析

計成在“山林地”園林興建中所描繪的自然景觀有：水、土、雜樹、云霞、繁花、山澗、飛巖、好鳥、群麇、溪流、竹子、松、濤聲、鶴、云、月、干巒、萬壑。從這些元素中，可以大致上分為兩類——實與虛，虛實結合，真真假假，才能創造出合乎人們精神需求的完美意境（如表1）。

在“山林地”中，涉及到的建筑要素有：房廊、樓閣、亭臺、池沼、橋梁、棧道、幽幽小路、寮、臺階。從以上這些元素之中，可以從建筑物與道路兩方面劃分（如表2）。

3《園冶·相地篇·山林地》中的應用實例分析

在“山林地”中對自然園林的營造列舉出了許多可適用的設計手法。在山地園林之中，因為其自然的屬性，使得整個園林營造充滿了高低錯落、有曲有深。在這同一個空間之中，既充滿了園林景觀營造秩序的變化，又始終遵循著最基本的空間節奏。讓我們從西冷印社和四照閣去解析園林營造中的空間基本節奏與秩序變化。

3.1空間中的整體性與變化性

在“山林地”的園林營造中，整體上具有一個基本的節奏，這樣會使得整個空間具有整體性。在西冷印社的整體空間之中，可以看出山底和山頂呈平地狀，所以節奏會相應的平緩，這其中的景觀主要就是靠建筑與四周的植物、山石的相互接應，以此來表現出一個相對應的空間錯落感覺。除去山頂和山底的平緩部分，只剩下了山腰部分，那么作為坡度較陡的部分就成為了主要的表現場景。山腰部分的元素排列較為緊湊，需要亭臺點綴其中。因為山坡陡，山路蜿蜒起伏，有一種向上的延伸感，樹木叢生，這樣游客不會一眼就望到盡頭?？墒球暄训纳铰?，走的時間長了會使得人產生一直重復的感覺，心生厭煩，所以就要在相應的時機出現一個亭臺隱秘在樹林中，不僅僅會有一種神秘感還會吸引游客產生繼續向上探求的欲望。

在西冷印社之中，山頂、山腰、山底的縱深幾乎相同，但是因為植被的豐富和變化，使得整個空間在次序排列的整體性同時又具有一些松——緊——松的錯落感。

3.2園林空間中的“隱約感”與“顯露感”

在“山林地”的描繪之中，突出了雜樹參天，樓閣若隱在云霞與樹木之間。建筑隱約顯現在云霞與樹木之間，充滿了神秘感。在四照閣的建筑與周圍的自然景觀的關系之中，四照閣前有高大的樹木與低矮的從林作為遮擋，后邊又是更加高大的樹木，這樣四照閣就被周圍的植物“掩埋”，在風起樹搖之間，四照閣又顯露出來。這符合了計成在文中的描述：“雜樹參天，樓閣礙云霞而出沒：繁花覆地，亭臺突池沼而參差。”

西冷印社半山腰的四照閣是“隱約感”與“顯露感”設計手法的典型例子。這種設計手法不僅減少了興建山石、墻欄的時間，又使四照閣的整體空間中充滿了高低錯落的感覺。站在空間之外，四照閣是一個整體，進入前門，又出現了高低的空間感，從一樓上到二樓，與樓后的山地成為一個平面，這又與更后方的山坡成了一個高低的空間感。四照閣既顯露出了它的本身，又隱約隱藏了什么，想讓人一探究竟。

4總結

計成的《園冶》完美展現了古人對于園林建造的思想內涵與意境。從園林營造的伊始去剖析地形的種類、建造手法和規劃建造。這種建造手法是一種全套的、整體的、從大致到細節全方位的園林營造的手法，為現代的園林研究提供了豐富的素材。

現代的科技的不斷進步，人們的生活節奏也在逐漸加快，這與古時的游山玩水、寄情山水、隱匿山林的“采菊東籬下，悠然見南山”的閑暇氣魄是大相徑庭的。因此我們應該試著去改變一下自己的生活態度，用心的體會中國傳統園林營造的內涵。