《七月》的詩性蘊涵

葉櫓

以前讀育邦的詩，總是隱約地感覺他有一種“腳踏兩只船”的意味。他一只腳踩在“靈性”的船上，另一只腳則踩在“智性”的船上。由于他的詩以短章為主，所以論及時總難免“以偏概全”。因為他在表現其“靈性”時，往往會忽略了“智性”的思考，而在表達其“智性”的思考時則會顯得“靈性”被侵占了。我們的詩評往往會追求一種全局而穩妥的立足，所以在無形中反而扼殺了詩人的藝術個性。用全面和穩妥來要求詩人，是詩評的一大弊端。寫詩評的人以此為立足點，其實是自縛手腳、舉步維艱的。

最近讀到育邦發表在《作家》2019年第一期上的長詩《七月》，這一新作不禁令我對他刮目相看，更是我近些年來在讀詩時很少有的心智的投入，忍不住想要寫點讀后的感想。

《七月》一共由29節短詩組成，每一節短詩其實都可以獨立成篇。這種隨意性的“斷簡殘篇”為什么又會被詩人組成一首長詩，而你如果仔細地研究一下，作為長詩，它又是在結構上頗具嚴謹的條理性的。我相信，這樣的長詩的寫作過程，絕不會是一氣呵成，而必定是靈感降臨時信手寫來，最后經過慎重地組構而成的，而某些篇章則必然是智性思考的慎重落筆。這恰恰形成了此詩的一大特色和優點，把育邦的靈性和智性都集中地呈現了出來。

我甚至無端地揣測，育邦對這首詩是懷有“野心”的。也許他在最初落筆時未必就想到寫這樣一首頗具規模的長詩，但是寫著寫著，隨著靈性與智性相互交錯地滲透，他終于形成了一種規模性的構思。……