傳承·創(chuàng)新·發(fā)展—上海京劇四十年回眸

沈鴻鑫

不久前，我在周信芳戲劇空間觀看了上海京劇院的《我們共同走過—紀念改革開放40 周年主題演出》，京劇院的老、中、青三代主要演員悉數(shù)登臺，演出、演唱了精彩的傳統(tǒng)劇目和新編劇目的片段和選段，黃鐘大呂、委婉清麗的皮黃唱腔，在上海的夜空中回蕩，好像在我們面前展現(xiàn)了一幅上海京劇的美麗長卷，不禁使人回想起了上海京劇舞臺改革開放40 年的風雨歷程。

上海一向是京劇演出重要的戲碼頭，但“文革”時期，上海京劇界是一個重災(zāi)區(qū)。除了幾個“樣板戲”之外，整個京劇界瀕于癱瘓的狀態(tài)，大批優(yōu)秀的劇目被打成毒草，禁錮起來，周信芳等一批京劇藝術(shù)家遭到殘酷的批斗，甚至被迫害致死，更多的京劇工作者被遣散。真是萬馬齊喑，百花凋零。

粉碎“四人幫”后，上海文藝界、京劇界迎來了新的春天，特別是十一屆三中全會之后，上海京劇進入了一個新的發(fā)展時期。

解放思想，打造新的精品力作

十一屆三中全會之后，掀起了一場思想解放運動，上海京劇界在文藝觀念和創(chuàng)作理念等方面進行了反思和調(diào)整。特別是對文藝的功能以及文藝作品風格的多樣化方面都有了新的認識，對海派京劇也有了新的認識。思想的解放，推動了劇目創(chuàng)作的發(fā)展。改革開放40 年間，上海京劇界重新整理加工及新創(chuàng)的劇目達200 余出。

1979 年8 月，上海京劇二團就恢復(fù)演出了《四郎探母》《連環(huán)套》等有爭議的劇目。80 年代開始，上海京劇院選擇了一些原來廣受觀眾歡迎的海派劇目進行重新創(chuàng)排。……