陳霏的詩

鼻腔瘙癢

窗外光線似乎沒有變，比干花還碎：晚安后不再吸收粉末劇場。我和你有相同的習慣，偏愛馬路對面的二層樓，墻面上補習廣告有時松動如七歲的牙床。你說不想搬家，搬家讓嗅覺遲鈍，背脊擔憂。我答應你，短暫的山峰不會離開。如果有軟膏似的糾結，就摩熱掌心捂住耳朵，這樣我們會來到機場。側身旋緊易散的暖氣，彼此的距離便輕盈起來。當你穿過陸地崎嶇的熱流，我握住摻進魚腥草的泥土，造好一座巨鹿發電廠。午后時間如茂盛的云團，機油滴答著耐心，你送我的琥珀碎冰一般。我們還能發明什么，白馬河化開淤泥腥味摟住藏在身后的雙手。

在啟明星定居

像地震，光在你臉上

反而凹陷下去。池塘邊蘿卜葉照樣茂盛，

嗅著泥中的花生殼，瞇了眼，你笑，

淌出了石頭，濕漉漉的。他言行奇怪

在日落時停下打哈欠。此時草叢里

被遺棄的楊梅，松開一顆顆扣子，

假裝與深色人群同體。

石窟里，酒窖里，背包客落崖似的呼喊，

幻想一對鑰匙，找到新安放的城市

在螺貝退潮之前。

他好像喜歡藍色的瀑布，

尋找相似衰退的碎末，放入呼吸，

因此眼神被描得更黑更糊：

一個周末打工的少女，不斷路過工作日，

想起二月會滯銷幾箱茉莉茶。

打火機糊掉沙發靠枕，

燒斷他們之間你畫我猜的游戲。

野外勞作

江水狹窄，褶皺被反復拆散。

卡車過載即將輪渡的人，夜晚

他們都無足輕重，圍坐取暖。

照明燈下柴油箱挨緊，

前往新發區的日子

在妹妹睡熟的額頭上微微發熱。

懷抱的中心實際是雞場，

大伯清掃鐵絲亂枝，爪印細細地

粘上干草。急救篷在雪中綿延，

像從磚縫里拉扯一根紫紅的花，

平穩中逃離，顫抖得短暫又繁茂。

三十年后我們能重新登船

如蟬翼騰空，卷下灶灰為米粉店剪彩嗎？

更遠處，有人觀棋

蚊子激動地抖落一只金邊蓮蓬。

晴朗小記

（起取時不要猶豫）

實驗室，提取燒土

“烤箱里鋁箔密封良好”：

頭骨不因水分沉重。一種絲帛的脆

雙手輕捧，禁止搜尋。微植物在根須發霉，

像拳頭緊攥，砸中皴皺成霧的屏風

鐵紋重合在燈光絡繹中，所有的壺口

多么干涸，有時小腿絨毛顫動——

幾處鐘擺聲繼續挖掘碎土，

此刻我是物質狂，也可以成為保鮮袋里未鼓起的空氣。

2019.5.9

泡龍井

1 沉沒

花苞多了。兩串紅山楂抹勻

對彼此的忽視。未加注意的漿液

比延伸的岸更淺，他們都是直白又頑固的憐愛。

蟻群像噴泉一般來回，刷新清醒，

何時，我們能追隨一只迷路的狗

睡在低垂的橋邊。

2 反光

你指出多余的枯葉，它們有棕褐色的核。

扳開鹽分與燒糊的種子，友人關上屋門

“渴望是唇邊初生的胡須。”

3 褪色

陷在云的鄰居的鞋刷里，停雨時開始

隱藏笨拙的圖案，一邊遺忘，一邊

重造帶青筋的毛玻璃。

4 補充

消化不了船槳疊浪，

你用許多異鄉口音

減輕共用的姓氏，白雪一樣躲開。

短 評

《鼻腔瘙癢》是這幾首詩中我認為最能代表詩人技藝水平的，也是我最喜歡的一首。可以看出詩人對詞語效果的把控趨近熟練，在語氣和內容上也未見短板。“當你穿過陸地崎嶇的熱流，我握住摻進魚腥草的泥土，造好一座巨鹿發電廠”，此句中，空間折疊感佐以順暢的語氣，讓詩作如一件手藝成熟的器物，而未曾偏離的內容作為器物獨特的內核，讓詩作遠離語言游戲的困境。

在處理詞語的技藝上，除了將詞語進行撞擊來嘗試是否會發生精彩反應外（如“被遺棄的楊梅，松開一顆顆扣子”），另一種方式是憑借對生活的敏銳表達可感的語言（如“像從磚縫里拉扯一根紫紅的花”），前者需要嘗試的勇氣且象征著野心，后者更易為讀者留下入口，但敏銳性本就是難得的。詩作中頻現抓眼的語言效果，并能與詩作內容產生適配的反應。雖然少部分詩句仍有刻意制造詞語陌生化的痕跡，且未對詩作整體產生正面效應，但這是詞語練習過程中必要的嘗試與經驗。

詩人對環境的雕琢豐富，大多數可呼應填充情緒上的留白，但在內容推進和語氣承接上有些不支，導致轉向實質內容時可能會破壞詩歌整體的語境。

我相信高明的詩歌不會只是精湛詩技的產成品，它們遠超優秀，依附于捕捉靈感的天賦，詩作中靈感的痕跡像一株待點燃的火種，讓這位青年詩人可期。

——復旦大學管理學院會計系 謝江楠

陳霏的詩在細節上有著出色的洞察力，在各類詩體形式的變幻與短長句的交錯中重塑著經驗。這是一種即物的寫法，其意指只是偶爾出沒于能指的森林之中。她的比喻很少是斷裂于文本之外的，而是導出一個個與整體的語流相契合的新意象：“窗外光線似乎沒有變，比干花還碎”、“軟膏似的糾結”，散文詩稠密的意象排列，正勾勒出一場詞語的騷動。而有時則是更復雜的雙層比喻，配合科學化與肢體化并舉的現代物象：“微植物在根須發霉，/像拳頭緊攥，砸中皴皺成霧的屏風。”對于敘事的把握，則傾向于在細節的支流中不斷發散與溯回，小如一次野外勞作，也可以在每一個短小的詩節中呈現各自獨立的景象，但這些景象，諸如卡車的內外、雞場、船、樓下的米粉店，像一個個盆景那樣組合在一起，隱約由一條行蹤的線勾連。這樣的結構方法以最后一首《泡龍井》最為典型，四組鏡頭之間空白交由讀者處理，文本所直接處理的事件與細節則越來越精要，甚至用近乎格言的方式書寫，“渴望是唇邊初生的胡須”。同樣也是隱喻，但在本體向喻體的跨越中完成了智性的表達。

——安徽師范大學文學院 談炯程

讀陳霏這幾首作品，首先我們可以注意到一些動人的比喻。它們有些顯得陌生而華麗，與對于平靜生活的敘述形成對照，如同湖水也有反光明滅，閃爍間將詩行悠長的節奏“攥緊”。比如《野外勞作》“蚊子激動地抖落一只金邊蓮蓬”，在暮色中鋪敘的江邊景致至此陡然被煙火般盛大的光亮映照；《在啟明星定居》“像地震，光在你臉上/ 反而凹陷下去”。開篇便向人傳達出似乎是劫后余生般的寂靜。有些則仿佛從生活的一組鏡頭里復制、黏貼于其中，因而頗具一種奇妙的、松弛的親和力，如“此時草叢里/被遺棄的楊梅，松開一顆顆扣子，/假裝與深色人群同體。”（《在啟明星定居》），“此刻我是物質狂，也可以成為保鮮袋里未鼓起的空氣。”（《晴朗小記》）。而在一首詩的內部，使不同幻想相互連接的往往是對于生活波瀾乍起之處的感知，在一些變化發生的關鍵時刻，更在如此那般以后，留下“打火機糊掉沙發靠枕”，中斷了“你畫我猜”的焦痕。對于“變幻”的把握亦可從《泡龍井》一詩中感受到，讀者對于茶水的長久凝視，為四個反映茶水狀態變化的二字小標題利落地切分，因而除生活本身的悠長氣味以外，我們更可以從中品嘗到一種新鮮的果斷。“補充”一詞作結，也在溫柔以外戲劇般地增添了時間永恒的凜冽之感。在這幾首作品中，時間如同一種永恒延綿的尺度，而生命變幻的緊張時刻，也只是江水“被反復拆散”的皺褶的虛影。

——復旦大學2016 級歷史系 張雨絲