天光云影共徘徊
—— 序劉麗瑩散文集《一條河與一座城》

擺在案頭的劉麗瑩散文集文稿，洋洋灑灑近十六萬字，我差不多是一氣呵成，通篇卒讀的。掩卷沉思，眼前浮現的是遼河兩岸波光瀲滟，旖旎妙曼的濕地風光：鷗鳥翔集，櫓聲咿呀，云影婆娑；蒼茫無垠的蘆葦蕩，燦若明霞的紅海灘；氤氳著濕氣的春風，天籟般的在耳畔喁喁述說著這片神奇土地的前世今生……書中寫到的地方，我都去過，作者那雋永的、靈秀的、浸潤了濕漉漉生命氣息的文字，與我的回憶交織在一起，讓許多過往的生命片斷，又鮮活地重現，一股溫馨、纏綿、感嘆之情，不禁在心中油然而生。

“河是遼河，城是盤錦；河是城之乳，城是河之珠。”“在遼河邊長大的人，習慣把遼河只稱為‘河’，就因了他們一落地塵世，便聽著遼河潺潺的水聲長大，幾十年，甚至終其一生都沒有走出這河的臂彎。”作品開篇，就以其深沉靈動的筆觸，揭示出一條河與一座城，以及臨河而居的人密不可分的關系。依我對劉麗瑩的了解，她自幼出生在遼河岸邊，在這里度過了甜美多彩的童稚時代。長大成人，嫁與夫家，依然臨河而居，只是朝遼河下游又推移了七八十里路。這里的風土人情，流傳千古的美麗傳說，劉麗瑩都耳熟能詳，如數家珍。于是，她在“河與城”及“西大園憶舊”中，向讀者娓娓地訴說了千百年來，這條河連同活躍在河兩岸的人們出神入化的前塵往事，筆筆有宗，讓人悠然神往。散文是與人的心性距離最近的文體，是作家人格的再現，因此真情實感是散文的生命，麗瑩文字的可貴之處正在這里。行文中，她援引大量的史料和通俗傳說為基礎，卻并沒有止于史志性的言說與考證。而是以足夠的清醒，抒情說理，讓自己的真情實感既可觀又明達地從內心深處迸發出來，坦誠地托示給讀者，由此凸顯出了作品的思想深度與智慧的光芒。如，在引證大量史料訴說遼河三角洲這片土地的形成過程之后，她寫道：“日出而作，日落而息，這是先民留下的習慣。上溯到明清兩代，先民們或為戍邊移民，或因逃難闖關，遠涉他鄉到此，墾荒漁獵，開田辟地，在蒼莽莽的南大荒，將每一滴血和汗都灑給了這片廣袤的土地和豐美的水草，當年留下的農墾精神，至今猶在遼河的每一朵浪花里放射著光芒。”還有，在《沙嶺大集》一文中，作者深情地寫道：“沙嶺大集，如同一個歷經滄桑的老人，他斜倚遼河，腳踏明、清兩代潮頭，蒼老的遠眺邊墻古道。紀念碑、陳列館、烈士陵園、真武廟……像古代的編鐘，演奏著古鎮的昔日滄桑。歷史不可復制，昨日的塵煙已消逝在古鎮遠方，但土地還在，河流還在，千百年來，不懈追索那些被時光掩埋的日夜，將那些令人唏噓的過往，沉積在腳下的土地，發酵成博大與寬容，堅守與剛強。”字里行間，麗瑩是在用一顆真誠和富于同情的心來感受世界，贊嘆遠方的壯麗，發現身旁的幽美，從而感悟人生，觸摸某些飄忽的真諦。類似這樣觸景生情的表述，在作品中不勝枚舉。

真正好的散文應該是親近自然的，它如同是土地上的作物，飽含著陽光和泥土的芳香。從這個意義上講，寫好散文，必須植根泥土，善于從生活中捕捉哪怕是細小的，卻帶有普通意義的生活元素，麗瑩在這方面做出了許多可貴的努力。她生于鄉野，長于鄉野，得益于鄉野對她長年的浸潤和熏陶，從而練就了一雙善于發現美的慧眼。因此她筆下的文字自然是“清水出芙蓉，天然去雕飾。”面對盤錦這片土地上120多萬畝蘆葦蕩，她深情寫道：“其實，茫茫的蘆葦蕩，就是大自然中一部經典的物語，它的深重與奧秘讓人永遠讀不透。”“在浩渺的大自然中，人和其他物種一樣，都是自然之子，人類和他們收割的蘆葦竟然有著驚人的相似之處。在自然的眼里，人和蘆葦看起來都是卑微而脆弱的，但是無論在怎么惡劣的環境里，都始終保持著頑強的生命力。”

讀作家的作品，同時也是在讀作家本人，讀著讀著，字里行間便會出現作者的音容笑貌，言談舉止，連同整個心靈世界都畢現無余。此番讀著《一條河與一座城》，時常想起剛剛結識劉麗瑩時的情景。十多年前，我在參與編輯文學期刊《紅海灘》稿件時，初次接觸她的散文作品，立刻感覺主題與意象多有獨特的視角，文采辭情也有較豐厚的底蘊。后來了解到她是一位中學的語文教師，因教務繁忙，較少參加盤錦作協組織的文學活動。直至她參與了所在地區文聯、作協的諸多工作與活動，見面的機會才漸多起來。初見時的印象，她是位知性、文雅、對生活充滿愛心，又很內斂的文學青年。記得一次我與幾位文友同去一個叫“綠水灣”的景區采風，麗瑩也在其中，感覺她十分善于捕捉生活中那些向善向美的細節。那天在景區，一位年輕的母親，帶著自己四五歲的女兒在河岸邊的花叢中嬉戲，我發現麗瑩善意的目光始終追隨著他們。蝶舞蜂喧，花光照人之際，那位年輕的母親親昵地招呼女兒：“寶寶，快看風景呀！”“媽媽，風景在哪里啊？什么是風景呀？”女兒這稚氣的發問，竟讓年輕的母親一時語塞。這樣簡單細小的一幕，立刻讓我心有戚戚。而此刻我注意到，麗瑩已經輕輕走到母女倆身旁，摟著小女孩慢聲細語地說著什么——麗瑩以自己聰慧的敏感，確定無疑地把生活中這細小的一幕收入到了自己記憶的底片。我篤信，多年來，正由于她把自己植根于深愛的這片土地，才會把這里的真善美盡收眼底，再經過精益求精的有機轉合，使得《一條河與一座城》這部作品中，林林總總的生活場景那么鮮活如初；“大遼河畔浪蹺人”花樣翻新的“絕活”那么惟妙惟肖；漁雁小鎮二界溝的“漁家號子”那么聲聲入耳……

多年的閱讀經歷讓我有種朦朧的體味，即讀女性文章，尤其是讀較為熟悉的女作家文章時，總令我有“疏影橫斜”“暗香浮動”的感覺。就《一條河與一座城》而言，這首先源于作品結構上的奇思妙想。盤錦地處遼河入海口，地域面積占遼河三角洲總面積的一半以上，史上就有“煙柳繁華地，溫柔富貴鄉”之譽。豐腴富庶的土地足可以讓有膽有識的作家去“倒傾鮫室瀉瓊瑰”了。但是寫什么？怎樣寫？想必麗瑩也曾夙夜思忖。經她慧眼識“珠”，終于亮出了《一條河與一座城市》之中的珠光寶氣：蘆葦蕩、紅海灘、丹頂鶴；田莊臺、沙嶺、漁雁等臨河小鎮；浪蹺人、遼河人家、百年稻作……其中既有自然的饋贈，又有人文的積淀。麗瑩將這些“珠”寶，以纖細的文思和靜謐的心境串聚起來，終于形成了一件珠光閃爍的項鏈展示于眾。大跨度的時空輻射，繽紛搖曳的藝術觸須，牽引出浸透著政治、經濟、社會、文化等諸多信息的社會場景與人物光影，讓讀者經受了一次遼河口鄉土精神的洗禮。

文采是散文一種不可或缺的美。提煉散文美的語言，必須做到情韻美、音韻美、語境美，在這方面劉麗瑩也是做足了功課的。她寫春風：“春風是一把剪刀，一剪一剪的下去，繃緊的河面、土地被剪斷了捆綁的繩索，一下子松軟起來，流水悠然重現。”她寫蒲筍：“蒲筍一長出來，就像窈窕嬌貴女子，對環境絕不將就，只生長于水清潤澤的河岸。”她寫遼河岸邊的人家：“這就是遼河人家，普普通通的農人，卻又是地地道道的美食家，更是生活的智者。他們都是遼河岸的一棵蒲草，一株蘆葦，共同守望遼河，創造生活，將生活不經意地活成了遼河文化。”……如此生動、鮮活、凝練的語言，讀來如聞其聲，如入其境。既是作者自己生活中的親身體驗，也是讀者似曾有過的經歷，曾經流連過，又被作者的描繪喚醒了的美好回憶。

散文，是社會生活中一道不可或缺的風景，也是作家人生道路永遠的風景。《一條河與一座城》是麗瑩自晨徂夕，宵衣旰食寫就的第一部散文集。應邀為她撰寫這篇序文之時，倏忽想起千余年前朱熹老夫子的一首詩《觀書有感》：“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來。”麗瑩年愈不惑，正值韶光年華，她的作品中充滿了對世事滄桑的感懷，人生體驗的解悟；也有像其他年輕女作家作品那樣，盈溢著浪漫情懷和細膩筆觸的親情。切望她能在現有基礎上對意蘊深度做進一步開掘，使作品不斷提升檔次。散文創作是一種表達生命體驗和內心情感，充滿主觀色彩的文學樣式，更需不斷增加“源頭活水”。相信劉麗瑩定會讓自己的作品進入新的境域，攀上新的高峰，更充分地去展示自己文學藝術的魅力。