《廣島之戀》敘事與記憶的藝術創(chuàng)新

高爾朗(吉林華僑外國語學院，吉林 長春 130117)

20世紀中期法國電影掀起了新一代電影的改革浪潮，電影中穿插了不同的藝術形式，在這種新的藝術浪潮中，其中的藝術創(chuàng)作形式成為當時法國乃至世界電影中的一股清流。其中電影主要分為電影手冊派和左岸派兩種，電影手冊派主要重視的是個人風格，可以鮮明地反映當時的法國電影權威和主要形式，對于電影提出了新的挑戰(zhàn)；電影左岸派則是重視思想意識，運用抽象的藝術形式表達自己的主張。在法國新浪潮的電影中，可以用電影的整副情節(jié)去描述一個主題，《廣島之戀》作為阿侖·雷乃的第一部劇情長片作品，主要是關于記憶和遺忘。導演在運用時間和空間的自由切換中，對于幻想和現實做了描述，通過時空交錯的風格，使得對于習慣的傳統(tǒng)敘事形式變換。由于電影中存在的這種敘事順序，也正是由于這種陌生感，使得影片在法國國際電影節(jié)中讓世界知道了法國新浪潮電影的到來。

一、《廣島之戀》敘事結構特點

第一，電影《廣島之戀》敘事結構運用了創(chuàng)新的藝術手法。在整個影片中看似偶然的情節(jié)都是精心的安排。法國女演員決定去巴黎的時候,就是在那天，廣島上發(fā)生了原子彈爆炸這個震驚世界的悲劇時刻，震驚世界的歷史悲劇與法國女演員自己在納維爾的情感悲劇同時發(fā)生。廣島這個地方是法國女演員與日中。在敘事環(huán)境上安排促使女主人公恢復自己的記憶，看到了相似的周圍環(huán)境。在影片的鋪墊中向我們敘述了,納維爾盧瓦河的流向是無法確定的,這樣特殊的地理環(huán)境造就了河床是非常寬闊的,在河道形成了很多的沙洲。影片中法國女演員與德國士兵的愛情也是發(fā)生在那里。日本廣島也有一條這樣的河流流向了太平洋,在廣島巧妙地安排了她和日本建筑師的相遇。日本建筑師的激情遭遇之地，她自己在廣島的所見所聞,因此，當法國女演員看到廣島的時候，觸動了自己的內心，情不自禁地勾起了自己個人的回憶，與歷史悲劇相互交錯。影片采取這樣的敘事節(jié)奏，就是想要在時間上實現歷史悲劇與個人悲劇的融合。因此,當她站在了廣島這個發(fā)生歷史悲劇的地方，就會不禁想起自己的個人悲劇，不斷地閃現在自己的記憶中。

第二，法國電影《廣島之戀》這部作品從敘事順序上進行創(chuàng)作。首先法國女演員在廣島邂逅了一名日本的建筑師，這名法國女演員來日本是為了拍攝一部關于世界和平的電影，故事發(fā)生時，法國女演員已經把工作完成，并且準備回國，當她在一家咖啡店喝咖啡時遇到了一名日本的建筑師。他們年齡比較相近，而且雙方都已結婚，但是，這名日本建筑師卻跟蹤女演員來到了旅館。第二天清晨，他們一邊吃飯一邊聊天，法國女演員談到了自己的一段難忘的經歷，她對那段經歷印象深刻，之后她告訴日本人第二天她要回法國了，以后也不要再見面了。其次在廣島的和平廣場，女演員拍攝完在休息，日本建筑師從那兒路過看到了她，并和她一起回到了建筑師的家里。由于那段時間他的妻子不在家，他們在聊天中又談起了關于女演員曾經說起的難忘經歷。最后就是在描述過去。敘事順序上的安排可以勾起主人公的回憶的，喚醒她對自己過往歲月的記憶。

二、《廣島之戀》對歷史記憶的定格

電影《廣島之戀》講述了在兩個平行的不同事件，第一個就是在廣島的原子彈爆炸事件，是帶有世界歷史性質的事件，影片整體上就是圍繞廣島舉世震驚的原子彈災難，在那場震驚的災難中，那個被原子彈爆炸的廣島，人們只能用記憶去填補。在美麗花環(huán)中人們漸漸地忘記了那場戰(zhàn)爭帶來的傷痛。因此在影片中日本建筑師對法國女演員說了一句話，“你在廣島什么也沒有看見”。廣島上除了博物館里對于原子彈爆炸留下的記錄，其他都是在那些廢墟中建起來的高樓大廈，災難后的生活已經開始慢慢恢復，那些回憶已經成為過去。在法國演員的眼里，已經開始了新的生活，歷史雖然存在，但都是在記憶中。歷史已經成為過去，博物館里的記錄和陳列的物品對于人們來講，已經沒有什么作用了。能喚醒人們記憶的也只有那句“你沒有看到廣島的醫(yī)院，你在廣島什么都沒有看到”。這句話深刻地反映了在歷史的深處，像是深深的嘆息一樣，把集體記憶和過去聯系在一起。記憶和歷史，并不是同義詞，一切的事物都是相互的，人類的記憶是鮮活的，記憶是要被社會替代的，記憶中未來的都是可以前進的，面對具有辯證的回憶，如果無法意識到記憶的變故，很容易被記憶傷害的。有些記憶也是長期潛伏的，不一定在什么時候就復蘇。歷史始終就是對于那些不存在的事物的重現。而這樣的重現并不是完美的，記憶，是一種處于現實和體驗中的聯系。電影《廣島之戀》敘事結構運用了創(chuàng)新的藝術手法。在整個影片中看似偶然的情節(jié)都是精心的安排。

歷史的記憶是對以往的再現。因此歷史記憶是具有情感魔力的,歷史記憶很多都是由一些記憶的碎片組合而來的，歷史記憶往往會被一些模糊不清，或是飄浮不定的回憶填滿,歷史記憶對一些變化和場景都是非常敏感的。法國女演員在廣島看到的只有一些照片、一件復制品。影片的開始從一座被摧毀的城市而來,直接將矛盾凸顯出來，尖銳矛盾擺在了觀眾的眼前，影片中的經典的臺詞：“你在廣島什么都沒有看見，什么都沒有。”“我看到了一切，一切。”這樣的話語在法國女演員的腦海中不斷地出現。法國女演員努力地回憶自己記憶深處的廣島，女演員回憶著“在廣島的第二天,能叫得出名字的動物會從灰燼里鉆了出來”。可是日本建筑師不經意的那句“你在廣島什么都沒有看見”輕易地摧毀了法國女演員努力構建的廣島記憶。法國女演員關于廣島的記憶一而再、再而三地被日本建筑師化為泡影。最終，法國女演員對于廣島記憶的構建很多都不是關于歷史性事件的，而是關于自己的，只是關于自己的，只是屬于自己的與廣島相關的回憶。

三、《廣島之戀》對個人記憶的定格

電影《廣島之戀》利用廣島這個富有歷史記憶的城市,在這座城市中將歷史事件的記憶與法國女演員的記憶交錯,觀眾會有穿越過厚重的歷史記憶，感受到女主人公自己的個人記憶的感覺。影片中的法國女演員經過多次的努力在對歷史記憶構建失敗后,凸顯出個人記憶無法掩蓋的光芒。當法國女演員努力構建廣島歷史事件記憶失敗后,屬于自己的記憶被放大了,經過電影《廣島之戀》的歷史遺跡個人情感的敘事。在法國女演員個人記憶中，電影刻畫了她與日本建筑師之間的情感糾纏，兩個人的戀情在被破壞的廣島產生,這是明顯區(qū)別于歷史性事件的記憶。法國女演員與日本建筑師相遇激情非常短促,一如閃電般匆匆開始,很快就結束了。不過電影《廣島之戀》整個影片在這短促情感里對于兩個的性愛關系過于頻繁，表達了日本建筑師對于法國女演員的戀戀不舍,雖然兩人都明白他們之間愛情是沒有結果的。在兩人度過了不眠之夜后是沒有希望再相見的,法國女演員也是加劇了兩個人的愛情悲劇色彩,她直接告訴日本建筑師,自己此時此地已經忘記了他。電影中法國女演員這樣宣稱:“我會忘掉你的。我已經忘掉了你!你瞧,我真的忘掉了你,看著我。”這樣的經典臺詞，我們是可以這樣認為的，電影《廣島之戀》之所以成為經典之作，也是由于劇本雖然在兩個人的愛情描寫中運用了頻繁的性愛，但是并沒有將性愛描寫成一場宣泄，給人的印象是浪漫影片題材，對于導演的才華更是完美呈現。電影內容從杜拉斯的浪漫情調的敘述,電影觀眾找到了心靈上的某種滿足,觀眾的心靈深處微微顫抖，仿佛和法國女郎以及日本建筑師的愛情節(jié)奏一起起伏,看著他們相擁的赤身裸體，在觀眾的潛意識中仿佛完成了自己的精神滿足，觀眾完成了一次在別人的歡悅中的自我陶醉。電影《廣島之戀》中成功的敘事以及富有特色的電影語言成就了影片《廣島之戀》,造就了影片的非凡。兩個人過去悲劇的記憶也是電影的次要背景,為影片的異國情調渲染了氣氛,兩個人過去的悲劇為主人公短暫的愛情做了鋪墊。兩個主人公的情感糾纏并不一定是由于廣島這個富有悲劇色彩的城市相連。法國電影《廣島之戀》中日本人和德國人在歷史性的“二戰(zhàn)”期間是盟國的敵人,為了這樣的藝術效果，導演安排兩人多處相似的地方,杜拉斯在影片的創(chuàng)作中也指出，影片中扮演日本建筑師的男演員在長相上要求像西方人。

在短暫的激情過后,整個影片并沒有突然插入另外一個故事，只是插入了法國女演員過去的一段舊情的敘述,如果插入了另一個故事，那么整個電影《廣島之戀》無法取得這樣的成績，成為經典之作，將會變得非常普通，電影的價值更是會大幅度下降。影片在法國女演員與日本建筑師激情后，對于那段演員的記憶仿佛是抑制不住淚水,不斷地浮現在觀眾的腦海里。法國女演員對這段過往已經沒有了記憶,似乎是自己過去歲月的空白,不過這樣空白記憶又不時地閃著火光,這是自己過去那段舊情的情感火焰,與現在的激情交替出現。這就是她,是一位深愛過德國士兵的人,在經歷了爆炸后的廣島與日本建筑師激情相遇。影片中的法國女演員承認自己過去的情感沒有太多的意識了，法國女演員與日本建筑師激情過后,回憶自己的往事說過的話，激情過后，過去的情感闖進了她的腦海,法國女演員努力地恢復著自己對那段往事的記憶。現在的激情點燃著過去的情感，對過去記憶突然間復活,實際上并非偶然，可以說這樣的偶然中隱含著必然。日本建筑師說的“當你被關在地窖時,我已經死啦?”這段話是他不自覺地將自己當作了法國女郎心中的德國人,將日本建筑師與法國女演員之間的情感故事變成了后者記憶的絕唱。日本建筑師說的話像是一道閃電劃過法國女演員的腦海,讓她情不自禁回憶著自己的過去。雖然法國女演員在廣島只是短暫地停留了三天,這三天里她和日本建筑師發(fā)生了激情的不眠之夜,過后她為了躲避日本建筑師的糾纏獨自離開了旅館,自己漫無目的地走在廣島的大街小巷,日本建筑師在遠處跟著法國女演員,癡情地希望她與他回家，度過夜晚。這樣的情節(jié)安排，與法國女演員和德國士兵的相遇是非常相似的，不同的就是德國士兵是真心地追求她，經歷了很長時間,但是在廣島，日本建筑師只是一個晚上。

四、結 語

電影《廣島之戀》這部作品顛覆了以往電影的拍攝模式，獨自創(chuàng)造了一種新的創(chuàng)作思路，用一種新穎敘事順序為觀眾講述了法國女演員和日本建筑師的情感故事。由于電影中存在的這種敘事順序，也正是由于這種陌生感，使得影片在法國國際電影節(jié)中讓世界知道了法國新浪潮電影的到來。電影《廣島之戀》將地點選在廣島這個富有歷史痕跡的城市,在這座城市中將歷史記憶與個人記憶交織覆蓋,觀眾穿越厚重的歷史記憶觸及沉淀的個人記憶。在整個影片的情節(jié)安排上也是有著多處的巧合，例如地理環(huán)境上的相似、時間上的巧合、情感發(fā)生對象的相似等都是可以勾起她對自己過去的回憶，喚醒自己過往歲月的記憶的。