《頭號(hào)玩家》：解讀后工業(yè)視域下的價(jià)值迷失

吳彩云 (武漢生物工程學(xué)院，湖北 武漢 430000)

《頭號(hào)玩家》是史蒂文·斯皮爾伯格最新的一部商業(yè)電影巨作。斯皮爾伯格是美國(guó)著名電影導(dǎo)演，曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊》 (1975) 、《E.T.外星人》 (1982) 與《侏羅紀(jì)公園》(1993)等商業(yè)電影都曾打破票房紀(jì)錄，并成為至今仍被觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制。斯皮爾伯格是少數(shù)能夠在商業(yè)影片范疇中表達(dá)精神文化內(nèi)涵的導(dǎo)演之一。他的電影并不是社會(huì)流行元素的簡(jiǎn)單羅列和堆砌，而是將流行元素與影片內(nèi)容和敘事融合起來(lái)，為表達(dá)影片的主題服務(wù)。《頭號(hào)玩家》更加鮮明地體現(xiàn)了斯皮爾伯格的這一特點(diǎn)。影片改編自暢銷小說(shuō)《玩家一號(hào)》，改編劇本由《復(fù)仇者聯(lián)盟》的編劇扎克·佩恩和小說(shuō)原著作者恩斯特·克萊恩共同創(chuàng)作完成。

影片敘述的故事發(fā)生在2045年，人類生活被各種科技產(chǎn)品所包圍，一款基于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的游戲——“綠洲”流行于社會(huì)之中，甚至擠壓了人類的現(xiàn)實(shí)生活。游戲的創(chuàng)造者哈利迪去世后，通過遺留影像宣布自己在游戲中設(shè)置了彩蛋，第一個(gè)找到彩蛋的玩家將繼承“綠洲”的絕對(duì)控制權(quán)和其價(jià)值五千億美元的公司。從個(gè)人玩家到資本集團(tuán)都對(duì)尋找彩蛋趨之若鶩。主人公韋德與游戲中的四個(gè)好友也踏上了尋找彩蛋的征途，并最終克服游戲和現(xiàn)實(shí)中的種種障礙尋得彩蛋。影片一經(jīng)上映，就點(diǎn)燃了眾多影迷內(nèi)心的激情，觀眾能夠在電影中攫取到不同的興奮元素。不同年齡段不同類型的觀眾，都能夠在緊湊的敘事中找到自己熟悉的影子，這種發(fā)現(xiàn)從影片開始一直貫穿到影片結(jié)束，使觀眾在影片的140分鐘內(nèi)始終沉浸在興奮狀態(tài)之中，讓人感嘆斯皮爾伯格在整部影片的精心謀劃和布局。然而讓人驚喜的是，雖然影片滿是“彩蛋”，內(nèi)容設(shè)置與劇情推進(jìn)卻絲毫不顯生硬與違和，所有元素完美融入劇情之中，展現(xiàn)出未來(lái)世界的圖景畫面，描繪了人類價(jià)值觀念的迷失與回歸。

一、后工業(yè)時(shí)代的文化想象

通過影片，斯皮爾伯格對(duì)未來(lái)世界的文化圖景展開想象，描繪了破敗蕭索的現(xiàn)實(shí)社會(huì)、新穎虛幻的虛擬世界和人類在現(xiàn)實(shí)與虛擬世界中的不同生存狀態(tài)。

影片伊始，對(duì)2045年的現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行了展現(xiàn)，然而斯皮爾伯格所展現(xiàn)的畫面卻與人們一貫的想象大相徑庭，沒有華麗科幻的樓宇，沒有飛行的汽車、足可亂真的人工智能，入目的僅僅是破敗的鋼筋外露集裝箱堆疊，充滿工業(yè)化的氣息卻毫無(wú)科技之感。斯皮爾伯格要表達(dá)的，是工業(yè)的發(fā)展最終沒有建造出人類想要的生活環(huán)境的程度？不。主人公韋德一出場(chǎng)就介紹了社會(huì)的客觀現(xiàn)狀：農(nóng)作物大減產(chǎn)、網(wǎng)路大堵塞，而人類停止了解決上述問題，生活的目標(biāo)簡(jiǎn)化為撐下去，活著。農(nóng)作物減產(chǎn)、網(wǎng)絡(luò)堵塞，看似不著邊際的兩個(gè)詞組包含了太多的信息，甚至是斯皮爾伯格對(duì)于未來(lái)的全部想象。后工業(yè)時(shí)代的2045年，爆發(fā)了第四次革命——信息科技革命，人類將主要智慧和生產(chǎn)力用于信息科技的發(fā)展和研究，信息產(chǎn)業(yè)甚至試圖取代農(nóng)業(yè)和工業(yè)，生產(chǎn)資源的傾斜導(dǎo)致農(nóng)業(yè)減產(chǎn)，大量向信息產(chǎn)業(yè)涌入的元素堵塞了網(wǎng)絡(luò)，日積月累地造成了影片伊始的局面。

影片對(duì)年代的設(shè)置也引人深思。2045年，距離今天的2018年僅27年，而影片中哈利迪發(fā)明“綠洲”游戲的時(shí)間是2025年，距今只有短短7年。7年和27年，在農(nóng)業(yè)時(shí)代或許是很長(zhǎng)的時(shí)間，而在信息科技飛速發(fā)展的今天，距離的長(zhǎng)度被大大縮短的同時(shí)，時(shí)間似乎也縮短了原有的長(zhǎng)度，我們距離影片中所描繪的時(shí)間，似乎只有彈指一揮間。影片年代的如此設(shè)置能夠讓觀眾產(chǎn)生獨(dú)特的緊迫感與貼近感。似乎影片中所描繪的世界明天就會(huì)出現(xiàn)，觀眾似乎在看自己的未來(lái)。然而在電影產(chǎn)生使命感的藝術(shù)效果的同時(shí)，我們也看到斯皮爾伯格對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的態(tài)度：一切也許正在發(fā)生，人類正在無(wú)法掌控科技發(fā)展的步伐和速度。

在影片的描繪中，癡迷于“綠洲”游戲的玩家遍布世界各地，囊括各個(gè)年齡段。“綠洲”成為他們生活的一部分，對(duì)虛擬世界的裝備改善甚至比對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境改善更加重要。正如主人公韋德姨媽的男友，用本要在現(xiàn)實(shí)生活中買房子的錢買了虛擬世界中的一套裝備；一位母親，為了在虛擬世界中探險(xiǎn)而忽略現(xiàn)實(shí)中的孩子；公司中的職員，因?yàn)樘摂M世界中人物的失敗而要跳樓自殺……這是影片所描繪的后工業(yè)時(shí)代的人類，是人類在生存中的情感狀態(tài)和生活狀態(tài)，雖然充滿不可理喻，卻也在我們今天的生活中切實(shí)發(fā)生過。影片中為虛擬世界設(shè)置的世界觀也值得尋味，在綠洲中，基本維持了游戲世界的公平與公正。沒有人民幣玩家與普通玩家的明顯劃分，人們可以憑借自己的智慧與能力獲得金錢與地位。顯然，這是哈利迪夢(mèng)想中的世界。也是斯皮爾伯格理想中的世界觀。

二、未來(lái)世界的價(jià)值迷失

在影片中，信息科技的發(fā)展讓人們的生活前所未有的便捷，甚至簡(jiǎn)化。人們可以利用無(wú)人機(jī)快速獲得外賣，學(xué)生在虛擬世界中即可獲得教育，科技為人類節(jié)約了大量的時(shí)間成本，人類卻又把節(jié)約出來(lái)的時(shí)間浪費(fèi)到新的科技產(chǎn)品之中。影片中人們似乎除了吃飯睡覺等生理需求，其他的生活內(nèi)容都可以在虛擬世界中得以實(shí)現(xiàn)。當(dāng)韋德早上出門，鄰居向他問好，他甚至不懂得回應(yīng)。展現(xiàn)了人類除了保留無(wú)法割舍的自然屬性外，社會(huì)屬性卻被日益弱化，越來(lái)越多的人類對(duì)面對(duì)面的交流日益生疏，甚至刻意逃避。在影片后段哈利迪真人化身出現(xiàn)在游戲中時(shí)，也指出了他個(gè)人所認(rèn)識(shí)到的與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的脫節(jié)，這種脫節(jié)和逃避讓他失去了很多東西。科技的發(fā)展為人類的生存帶來(lái)便利，卻也讓人類在發(fā)展與創(chuàng)新中走入了自己設(shè)置的科技困境。在影片高潮部分，韋德號(hào)召玩家們對(duì)抗資本集團(tuán)IOI公司，在現(xiàn)實(shí)世界的馬路上，所有人都在戴著VR眼鏡揮舞手臂，像極了在困境中找不到出口的形象狀態(tài)。人類利用科技創(chuàng)造了虛擬世界，人們相信了虛擬世界，沉溺于其中，卻失去對(duì)虛擬和真實(shí)的判斷能力，迷失于科技、虛擬和逃避之中。

在影片中段，韋德帶著薩曼莎回顧哈利迪的影視資料，看到IOI公司的資本家索倫托在為哈利迪做實(shí)習(xí)生時(shí)為游戲所提的建議。索倫托的提議獲得了哈利迪毫無(wú)掩飾的漠視。斯皮爾伯格對(duì)索倫托提議的情節(jié)設(shè)置充滿了對(duì)利益追逐論的諷刺，在科技發(fā)展過程中，資本的逐利本質(zhì)讓一部分人將科技發(fā)展作為工具，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思考逐利的手段。影片中IOI公司為了成為第一個(gè)獲得彩蛋的人，甚至不惜在現(xiàn)實(shí)中追殺韋德和他的朋友們，展現(xiàn)了資本逐漸迷失于貨幣財(cái)富的狀態(tài)。在影片中哈利迪設(shè)置的第三個(gè)謎題是關(guān)于《冒險(xiǎn)游戲》的競(jìng)技。IOI公司職員在得知自己的任務(wù)是玩這個(gè)游戲后，臉上出現(xiàn)了得意的笑容，這個(gè)表情要傳達(dá)的信息再簡(jiǎn)單不過——我能贏。他從一開始就進(jìn)入了只在乎輸贏的狀態(tài)，反映了當(dāng)今社會(huì)整體的現(xiàn)狀，無(wú)論是個(gè)人還是團(tuán)隊(duì)，在現(xiàn)實(shí)生活中都越來(lái)越在意輸贏的結(jié)果，而忽略過程。IOI職員最終贏得了游戲，卻還是掉下了冰窟。因?yàn)檩斱A不是目的，了解游戲的娛樂本質(zhì)才是哈利迪想要的結(jié)果。迷失于輸贏，將永遠(yuǎn)無(wú)法體會(huì)到游戲本身的樂趣。

三、價(jià)值困境的三把鑰匙

影片主題的高明之處，在于不僅僅展現(xiàn)了人類在科技的裹挾之中陷入價(jià)值困境的狀態(tài)，也為后工業(yè)時(shí)代的人類走出價(jià)值迷宮提供了三把鑰匙，即游戲中哈利迪所設(shè)置的三道題目。

第一道題目表面是一場(chǎng)速度與技能的競(jìng)技，第一個(gè)穿越重重困難到達(dá)終點(diǎn)的人將獲得一把鑰匙，然而競(jìng)賽每天都在進(jìn)行，卻沒有一個(gè)人能夠穿越所有障礙抵達(dá)終點(diǎn)，難以戰(zhàn)勝的金剛守在終點(diǎn)門前讓人無(wú)法逾越。與其他力爭(zhēng)增強(qiáng)裝備的玩家不同，主人公韋德在尋找彩蛋的過程中始終致力于對(duì)哈利迪個(gè)人生活與情感的了解，一段影像資料給了他啟發(fā)，哈利迪和搭檔爭(zhēng)執(zhí)游戲的規(guī)則問題，搭檔試圖說(shuō)服哈利迪為游戲制定更多的規(guī)則，而哈利迪只想做好游戲，讓更多的人體驗(yàn)到快樂。搭檔說(shuō)：“一切都變了，都進(jìn)化了……事情都會(huì)往前發(fā)展的……”哈利迪卻表示：“事情本來(lái)就很美好……我們難道不能倒退回去一次嗎……”對(duì)話讓韋德找到了抵達(dá)終點(diǎn)的方法——全速后退。然而，現(xiàn)實(shí)中所需要的倒退不是文化的倒退，一如韋德在全速后退中所見的其他玩家的前進(jìn)畫面，人類的回頭應(yīng)該是回顧自己發(fā)展工業(yè)科技的初衷——認(rèn)識(shí)世界。人類所學(xué)習(xí)研究的所有基礎(chǔ)學(xué)科的最初宗旨始終都只是認(rèn)識(shí)世界。然而科學(xué)技術(shù)發(fā)展的速度越來(lái)越快，人們卻在對(duì)成果的喜悅與癡迷中迷失了認(rèn)識(shí)世界的初衷，身陷科技迷宮。倒退與回顧，就是我們走出科技迷宮的一把鑰匙。

通過第一關(guān)的韋德和他的伙伴們獲得了第二關(guān)的線索：一位憎恨自己的科學(xué)家，一把隱藏的鑰匙，沒能實(shí)現(xiàn)的那一跳，回顧你的步伐，逃離你的過去……在經(jīng)過對(duì)哈利迪個(gè)人生活的研究后，韋德發(fā)現(xiàn)線索與哈利迪曾經(jīng)錯(cuò)過的一段感情有關(guān)。在尋找第二把鑰匙途中，韋德和朋友們進(jìn)入了哈利迪的閃靈世界，這一片段完美再現(xiàn)了庫(kù)布里克的經(jīng)典恐怖電影《閃靈》。因?yàn)楣蠜]有勇氣對(duì)基拉說(shuō)出自己的愛，選擇逃避自己的感情，導(dǎo)致他錯(cuò)失了自己心愛的人。在閃靈世界中，薩曼莎代替哈利迪面對(duì)了自己的感情，主動(dòng)邀請(qǐng)基拉共舞，替他邁出了曾經(jīng)逃避的一步，獲得了第二把鑰匙和線索。逃避，是人們選擇進(jìn)入虛擬世界的第一動(dòng)機(jī)。現(xiàn)實(shí)生活中，人們承受著生存需要面臨的眾多壓力和個(gè)人性格情感與外界的種種沖突矛盾，為了緩釋壓力與矛盾，人們往往選擇與現(xiàn)實(shí)生活最為遙遠(yuǎn)的地方躲避。虛擬世界為逃避提供了可能和機(jī)會(huì)，虛擬世界讓玩家獲得上帝視角，對(duì)人物的絕對(duì)控制權(quán)可以讓人們選擇和現(xiàn)實(shí)世界完全不同的生活，完成現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法達(dá)成的愿望，而就在這種溫柔的慰藉和逃避中，人類與現(xiàn)實(shí)愈走愈遠(yuǎn)，甚至產(chǎn)生割裂。勇敢面對(duì)，不再逃避，是哈利迪給玩家的第二把鑰匙，也是斯皮爾伯格提供給人類的重要警示。

在尋找第三個(gè)答案的過程中，影片越來(lái)越多地加入了現(xiàn)實(shí)世界的鏡頭展現(xiàn)，虛擬世界似乎在與現(xiàn)實(shí)世界頻繁的交疊中逐漸淡出。這也從側(cè)面印證著韋德和朋友們解讀出的哈利迪給出線索的答案：希望關(guān)心綠洲的玩家與世界關(guān)聯(lián)。現(xiàn)實(shí)世界中資本集團(tuán)的追殺，使這一次競(jìng)技的角逐已不僅僅關(guān)乎財(cái)富，更重要的是游戲在現(xiàn)實(shí)世界中的命運(yùn)。最終的難關(guān)設(shè)置在游戲《冒險(xiǎn)游戲》中，這是第一個(gè)設(shè)置游戲彩蛋的游戲，獲勝的關(guān)鍵，卻不在于贏得游戲，而需要盡情體驗(yàn)游戲的樂趣，在于漫無(wú)目的，在于搜尋與回歸。這一答案的設(shè)置再次給觀眾以警醒，人類在后工業(yè)時(shí)代所產(chǎn)生的價(jià)值迷失，在于丟失了最簡(jiǎn)單的心態(tài)，而要尋得價(jià)值困境的出口，人類需要回歸現(xiàn)實(shí)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，搜尋本真。一如影片最后哈利迪對(duì)韋德說(shuō)的話：“雖然現(xiàn)實(shí)令人恐懼和痛苦，它也是唯一可以美餐一頓的地方。因?yàn)椋F(xiàn)實(shí)是真實(shí)的。”

四、結(jié) 語(yǔ)

斯皮爾伯格的《頭號(hào)玩家》，在引人入勝的敘事文本和精彩絕倫的視覺影像之中，積蓄著深厚的內(nèi)涵。通過對(duì)并不遙遠(yuǎn)的未來(lái)世界的圖景描繪，展現(xiàn)了后工業(yè)時(shí)代物質(zhì)文明的高度發(fā)達(dá)使人們逐漸封閉自我，與自然社會(huì)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)走向疏離，甚至產(chǎn)生割裂的狀態(tài)。認(rèn)識(shí)世界的原始目的被逐漸異化，世界的價(jià)值體系和邏輯關(guān)系在悄然改變，網(wǎng)絡(luò)科技在解決人類生活的問題時(shí)，改變的不僅僅是商業(yè)結(jié)構(gòu)，甚至是社會(huì)關(guān)系。然而主題的升華之處在于，影片沒有沉溺于對(duì)價(jià)值迷失的過度放大，而是試圖尋找出口，為價(jià)值迷失的回歸設(shè)置了三把鑰匙，由表及里地引導(dǎo)人類認(rèn)識(shí)自己的價(jià)值謎團(tuán)，最終達(dá)成與現(xiàn)實(shí)世界的和解和回歸。