羅素兄弟電影中的身份認同

于文華(上海建橋學院 外國語學院，上海 201303)

人的自我被認為是一系列不同身份的集合，人對身份的尋找和確定解決的是“我是誰”的問題，這種追尋通常伴隨人的一生。在羅素兄弟的電影中，生活于虛幻世界的主人公也和現實社會的大多數人一樣，擁有不同的身份，歸屬于不同的群體，并從中感受到不同的情感與價值意義。而人物的身份認同問題，在為羅素兄弟展開電影敘事提供必要戲劇沖突的同時，也使其電影擁有了思想上的深度。

一、身份認同理論面面觀

正如學者所指出的：“身份是自我和社會相連接的橋梁，若要更深刻地認識自我、社會結構以及自我與社會結構之間的關系，身份的研究有著重要的價值。”20世紀50年代，歐洲社會心理學家亨利·泰斐爾基于最簡群體范式提出了“社會身份理論”，這一理論關注的是人類群體與行為方式之間的關系，如內群體偏好以及隨之而來的外群體歧視等。泰斐爾的理論對于人們認識當時的種族主義等問題提供了思想武器。泰斐爾已經指出，身份直接影響著公民的情感和價值觀。在此之后，社會學家斯特賴克與喬治·赫伯特則用符號交互作用理論發展了泰斐爾的理論，提出“認同身份理論”。他們認為，個體先是扮演不同的角色，隨后再將這些角色進行內化，最終整合為一個“自我”。這種角色扮演脫離不了一定的社會情景，以及他人參與進來的認同關系，人的身份和他的社會關系之間有著互動，這種互動既可以是良性的，也可以是惡性的。一般來看，身份是有著確定、穩定和統一性的，換言之，身份和與身份緊密相關的人的認知和行為是不會被輕易地消除和改變的，因此部分社會特殊人群才會焦慮于身份問題，渴望得到社會環境壓力，或族群脅迫的改善。

在現實社會中，大部分人的“自我”是被清晰界定的，人的身份和環境的沖突并不大。而在以超級英雄為主人公的羅素兄弟的電影中，主人公卻面臨身份帶來的諸多問題，或是身份崩塌，或是身份沖突，在擁有超能力的同時糾結地生存，觀眾對他們給予了“理解之同情”。

二、多重身份下的超級英雄

首先，在羅素兄弟的電影中，主人公通常都兼具多個身份，這種多重身份有時是共時存在，有時是歷時存在的。例如在《美國隊長3：內戰》(2016)中的鋼鐵俠托尼·斯塔克，他的身份是斯塔克集團的繼承者，是光鮮亮麗，有著花花公子氣質的富商，同時他又是人們熟知的，多次拯救過世界的鋼鐵俠；另外，他還是神盾局的成員，與尼克·弗瑞之間既有上下級的關系，又有著類似投資方與政府部門之間的關系。

而與托尼的鋼鐵俠身份是公開的不同，部分人物的最主要身份，是隱晦，不為公眾所知的。例如在《美國隊長2：冬日戰士》(2014)中，冬日戰士巴基·巴恩斯的一個身份是第二次世界大戰時候的美國老兵，是史蒂夫最為親密的戰友和幫助者；而巴基的另一個身份則是九頭蛇麾下的特工冬日戰士，在九頭蛇的洗腦之下，巴基完全成為邪惡組織的一把利器，為九頭蛇完成各種艱巨的刺殺任務。巴基直到和復仇者聯盟的成員進行較量，逐漸恢復記憶后，才脫離了九頭蛇，加入到了復仇者聯盟中來，又一次成為史蒂夫的戰友。在這個時候，巴基曾經的“冬日戰士”身份就是必須向眾人隱瞞的。老兵、特工與超級英雄三種身份匯集在巴基的身上，盡管這些身份是歷時存在的，但是與之相關的記憶和社會關系卻并不因為身份的改變而消失。例如第二次世界大戰早已結束多年，然而昔日的老兵身份卻是巴基和史蒂夫聯結的紐帶，對于史蒂夫來說，托尼等人盡管再一同出生入死也都是晚輩，是與自己有隔閡的，只有巴基見證了自己的一部分人生，是自己絕不能放棄的伙伴。此外，在巴基以冬日戰士的傀儡身份生活時，他曾奉命制造了車禍殺死一直在經濟和科研上支持神盾局的霍華德·斯塔克夫婦，巴基因為此事而與托尼結下了殺父之仇。

其次，正如美國“心理學之父”威廉·詹姆斯所指出的，人的身份都需要通過諸多外在象征來確定，這些外在象征，既可以是物品或事件，也可以是來自家庭、朋友的人際關系。如獵鷹、黑寡婦們一旦披上功能強大、顏色突出的戰衣，就意味著他們在身份上切換為了超級英雄。又如史蒂夫的“美國隊長”身份很大程度上是由其標志性武器——盾牌確定的。在史蒂夫成為“美國隊長”之前，他以同為圓形的垃圾桶蓋來作為武器，這意味著此時史蒂夫已經是一個“半超級英雄”，即擁有超英的精神，而無超英的能力。在被注射血清獲得超能力后，史蒂夫的盾牌武器就固定了下來。這面盾牌在外表涂裝上以象征勇氣的紅色，象征真理的白色以及象征正義的藍色組成，并在盾中繪制了一個白色五角星，這種與美國國旗高度相似的武器外形是人們第一時間認出史蒂夫為美國隊長的原因之一。而值得一提的是，史蒂夫最后使用的盾牌是由霍華德·斯塔克的團隊利用無堅不摧的振金制作而成的。當托尼失望地看到史蒂夫站在了阻礙自己報父仇的一邊時，便激烈地反對史蒂夫再使用這面凝聚了父親心血的盾牌，通過否定其持有特殊武器的方式，間接地否定史蒂夫的美國隊長身份。

再次，當多重身份存在沖突時，主人公對身份的選擇和處理，正體現了其可貴的本質。在《美國隊長3》中，超級英雄們因為新仇舊恨而陷入分裂狀態，史蒂夫和托尼成為各自陣營的領袖，雙方在機場展開了激烈的戰斗。這對于神盾局來說無疑是一種無謂的消耗。所幸的是，最終依然是“超級英雄”這一身份，將年齡、閱歷、性格、超能力等并不相同的史蒂夫、巴基和托尼三人團結起來。在史蒂夫拿回盾牌后，巴基表示：“我必須讓自己成為其中的一員。”隨后，巴基和史蒂夫被黑豹特查拉王子接到瓦坎達王國養傷，巴基在那里徹底消除了九頭蛇對自己頭腦的影響，并獲得了一條新的手臂(放棄九頭蛇給予的機械手臂，代表了巴基對舊冬日戰士身份的徹底放棄)。對于托尼作為鋼鐵俠的責任感、自省精神以及英雄胸襟，史蒂夫是十分佩服的，而巴基盡管承受了諸多痛苦，他也并未抱怨，并未避諱自己沾滿了鮮血和罪惡的歷史。兩人和托尼最終還是在以神盾局中的戰友身份共同對抗《復仇者聯盟3：無限戰爭》(2018)中滅霸這樣的敵人，超級英雄身份才是三人正直、勇敢、無私本質的體現。

三、身份認同與藝術效果

(一)身份的反差與幽默性

人物不同身份之間的反差，能夠使得敘事具有一定的幽默性，讓觀眾從觀影中獲取娛樂。例如在《美國隊長3》中，托尼意識到大戰在即，需要拉攏超級英雄中一切可以拉攏的對象，于是托尼到彼得·帕克的家中尋求彼得的支持。正如觀眾所知道的，彼得擁有兩種身份，明處的身份為一個普普通通的高中生，暗處的身份則為蜘蛛俠，由于父母理查德和瑪麗·帕克因為墜機而死，彼得是由溫柔的嬸嬸梅·帕克撫養長大的。對嬸嬸，彼得一直隱瞞自己就是蜘蛛俠，而托尼的從天而降，則讓彼得不知所措，三個人在客廳中展開了一段妙趣橫生的對話，托尼的胸有成竹，梅的蒙在鼓里，彼得的張口結舌等，無疑是令觀眾發笑的。藝高人膽大的蜘蛛俠和羞澀、稚嫩的中學生之間，同為超級英雄，成熟的鋼鐵俠與孩子氣的蜘蛛俠之間，都形成了一種反差。與之類似的還有如《同居三人行》(2006)中，行為怪異、慵懶散漫的杜普銳因為失業而住到了新婚的好友卡爾的家中，然而由于卡爾的工作忙碌，久不歸家，杜普銳又天性開朗樂觀，無所顧忌，很快和鄰居們打成一片，人們漸漸將他當成了卡爾家的男主人，他的“客人”身份和“主人”行徑之間形成了反差，變成了一個好友家庭生活的“攪局者”，讓卡爾夫婦陷入到尷尬之中，觀眾也從中得到了情緒的釋放。

(二)身份的差異與思想深度

在羅素兄弟的電影中，人物雖然有共同的身份，也共享著一套價值信仰體系，但是他們其他的身份依然會導致他們有矛盾與對抗行為，而電影的思想深度也在這種交鋒中顯露出來。以《美國隊長3》中托尼與史蒂夫之間的矛盾為例，兩人在共有神盾局超級英雄這一身份的同時，又有著其他的身份認同和自我定位。托尼在鋼鐵俠之外，還是一個科學家和工程師，同時還是神盾局資金的提供者，這使得他傾向于對問題進行理性分析，并選擇最優的解決方案，也傾向于作為一個機制的參與建設者，對超級英雄們進行合理的約束監管，以使得復仇者聯盟行動的未知傷害得到有效的控制。而站在托尼陣營中的羅迪和娜塔莎，則一為贊同和支持聯合國運作模式的現役軍人，一為善于敏銳估測時勢，知道安撫各方的女間諜，他們從各自的身份出發也支持簽署監管協議。而史蒂夫作為一名在二戰中與納粹直接作戰過的老兵，則對于政府權力有著極高的警惕性，何況117個國家各自有各自的利益考量，監管帶來的勢必是效率的低下，超級英雄們被束縛，他傾向于讓超英們自由判斷形勢，認為人類終將理解超級英雄們懲惡揚善的好意。而托尼則更崇尚理性而非人性。在是否簽署協議上，兩種觀點出現對立，人類的自由意志判斷力，人類的自我約束能力究竟應不應該被信任，人們究竟應該相信體制還是英雄等問題也被提出。漫威電影至此具有了類似于DC宇宙中諾蘭“蝙蝠俠”三部曲的深度。

(三)身份的吊詭悖論與審美期待

此外，羅素兄弟還擅長將電影中的人物置于一種身份的悖論之中，即在銀幕之內，他們的身份往往是不被其他人認同的，但是在銀幕之外，這一身份卻能得到絕大多數觀眾的喜愛和認同，這其實是羅素兄弟對觀眾審美期待的一種迎合。例如在《美國隊長3》中的蟻人斯科特·朗一直是一名職業盜賊，也因此而坐牢多年，以至于妻子帶著女兒離去。正是為了獲得重新看望女兒的能力，斯科特又和一幫狐朋狗友走上了盜竊的道路。在電影的最后，斯科特因為機場大戰而被裁定違法，保釋的條件是在家禁足兩年并佩戴警報器。正因如此，他錯過了《復仇者聯盟3》中超級英雄們與滅霸的生死大戰。斯科特一直有著“犯罪者”的身份，這是觀眾原本難以給予肯定的，但是羅素兄弟與漫威一直在進行著身份的“生產”，如斯科特一登場是一名落魄的詐騙犯，但在劇情的推移中他逐漸被賦予了疼愛女兒的父親，風趣幽默的人，知識豐富的工程師，乃至最后超級英雄的身份，他的犯罪者身份的負面性就被逐步掩蓋，觀眾開始越來越喜愛和同情他。甚至對于觀眾來說，蟻人特有的縮小身體，不正面與敵人對抗的特征，正是與斯科特坑蒙拐騙的過往是一脈相承的，他的前科反而顯得頗為“可愛”。類似地，巴基、《復仇者聯盟3》中為了復仇者一方犧牲了的洛基等人也是如此。這與斯圖亞特·霍爾在《文化身份與族裔散居》中的觀點是不謀而合的：“我們先不要把身份看作已經完成的……事實，而應該把身份視作一種‘生產’，它永不完結。”

綜上所述，羅素兄弟在其作品，尤其是超級英雄電影中，不斷進行身份認同敘事，或將其作為指引電影故事發展的邏輯鏈條之一，或使其成為完善主人公形象的路徑，觀眾也在其電影的身份認同敘事中獲得了娛樂感、思想性以及在審美期待上的滿足。