用閱讀探索感知疆域

編輯：劉瑩霈 文：豆瓣讀書 圖：本刊資料

對(duì)于讀者來說，不斷被作者挑戰(zhàn)三觀是否是閱讀的終極樂趣？而下面所列這些書從某種意義上可以或是充實(shí)我們?nèi)松啔v，或是挑戰(zhàn)我們內(nèi)心極限，又或者激發(fā)我們的靈感。

《殘酷的藝術(shù)》[美]Maggie Nelson

作者的好奇心讓這部作品精彩非常。

每日都有殘酷的戲碼在上演。早晨、中午或是晚上，如果我們夠“幸運(yùn)”的話，我們常會(huì)被邀請(qǐng)觀賞一些可怕的事；很多時(shí)候，暴力的降臨不會(huì)有任何預(yù)警，也不征求任何人的同意。藝術(shù)往往自帶刀斧。作為觀眾，我們被要求要為這些藝術(shù)作品所震懾，從而對(duì)所處的現(xiàn)實(shí)世界形成更好的理解。但是，我們吸收這些沖擊后獲得了什么？如果我們拒絕接受這些藝術(shù)，我們又能學(xué)到什么？這些內(nèi)容都是Maggie Nelson長(zhǎng)篇藝術(shù)批評(píng)作品 《殘酷的藝術(shù)》（The Art of Cruelty）一書主要涉及和探討的。對(duì)于新讀者來說，盡管作品中引述了大量其他文本，但絲毫不影響閱讀體驗(yàn)，依然可以流暢地一讀到底。在這種寫作里，作者不會(huì)要求你全盤接受她的想法，而是給出空間邀請(qǐng)你自由想象，生發(fā)出自己的思考。

《荒野偵探》[智利]羅貝托 · 波拉尼奧

關(guān)于世界如何硬生生地吞沒你的藝術(shù)信仰，這部作品可說是最有趣、最有野心，也是最悲傷的解讀。

盡管小說的最初，沒有一絲一毫顯出這一特質(zhì)的痕跡。試想一下，你拿著一管炸藥而你并沒有意識(shí)到這是炸藥——這個(gè)故事就是如此走向，一層一層漸入佳境。1975年的墨西哥城，主人公馬德羅叛逆、激進(jìn)，立志做一個(gè)詩(shī)人，在結(jié)交了“本能現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人”群體之后，他終于找到了夢(mèng)寐以求、為之奮斗的對(duì)象。半為理想，半為避仇，一行人決定深入沙漠并開啟尋找該詩(shī)派失蹤的精神領(lǐng)袖的旅程。故事一步步深入，炸彈終于被引爆，馬德羅的第一人稱敘事被后續(xù)許多其他人物的敘述所替代，400頁(yè)的故事中不斷出現(xiàn)新的敘述者的聲音——仿佛爆炸后的炸彈彈片在隨后的幾十年時(shí)間里緩慢地落在世界各地。年輕的詩(shī)人們經(jīng)歷了二十年不可逆的生命體驗(yàn)與幻滅，他們的能量和信念逐漸流失，夢(mèng)想一步步走向幻滅……

《耶穌之子》 [美]丹尼斯 · 約翰遜

這本書頻繁出現(xiàn)在大學(xué)的寫作課上，被用作教學(xué)材料——它很短、態(tài)度鮮明，還有關(guān)于毒品的描寫。

作者丹尼斯·約翰遜1949年生于德國(guó)慕尼黑，在美國(guó)上大學(xué)，獲愛荷華大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位，之后在該校任教。他從1969年開始出版了一系列詩(shī)集和小說，并發(fā)表多部成功的戲劇作品，直到這本《耶穌之子》（1992）出版才獲得巨大聲譽(yù)。丹尼斯·約翰遜三十五歲時(shí)寫下這本小說集的第一篇小說，又花了近八年時(shí)間才出版這本不足二百頁(yè)的書。書里既呈現(xiàn)年輕人的勇氣、欲望和荒唐，也漫布著中年人的世故和滄桑，就像他自己說的——寫出了一個(gè)雙重的幻境。特別是那些以熱血開頭的故事，結(jié)局冷卻如高懸于冥河之上的月亮，“……撕破的月亮又補(bǔ)上了。我們的手指撫去淚水。就是這種感覺。”（《另一個(gè)男人》）