匠心通神，毫厘之間雕刻人生

肖旸

【大國工匠】

楊洋，“楊氏微雕”第四代傳承人，安徽省民間文化傳承人，2019年度“江淮杰出工匠”。她是迄今為止中國從事精微藝術作品創作的最年輕的女性。

“通計一舟，為人五;為窗八;為箬篷，為楫，為爐，為壺，為手卷，為念珠各一;對聯、題名并篆文，為字共三十有四……”

在不滿一寸的桃核上，雕刻了5個人、8扇窗，船篷、船槳、爐子、茶壺、手卷、念珠等物品樣樣齊全，還有34個字。古文名篇《核舟記》描寫的，正是中國微雕藝術史上的經典之作。

今天，我們要采訪的主人公就是微雕藝術的當代傳人，一位刀尖上的“舞者”，一顆微雕界冉冉升起的新星——“楊氏微雕”第四代傳承人楊洋。

微雕也稱牙雕、微刻，是雕刻技法的一門分支。它以刀代筆，以“微”為特征，以“精”為標準，博采書法、繪畫、篆刻等藝術之長，集“書、畫、雕”三妙而相映成趣。

作為中國傳統工藝美術品中最為精細微小的一種，微雕可以在玉石、珍珠、翡翠、紫砂制品、竹片，甚至直徑不足1毫米的頭發上進行雕刻，并且要用放大鏡或顯微鏡才能看到鏤刻的內容。

經過上萬年的發展，明朝末期，中國微雕藝術進入了全盛時期。微雕被稱為“鬼工技”，意思是技通鬼神，巧奪天工，非凡人之力可達。

近代，作為非物質文化遺產，安徽蚌埠的“楊氏微雕”已沿襲百余年。它傳承古代“鬼工技”和中國傳統書畫，講究精、微，創新刀具，研發新品，在繼承的基礎上創造了現代微雕藝術的高峰，成為微雕絕技，有記載的傳承譜系為楊長寶、楊大可、楊其鵬、楊洋四代人。

“楊氏微雕”是通過家傳身授來傳承的超視覺藝術。楊洋的祖父楊大可，中國著名微雕藝術家，“楊氏微雕”的一代宗師。父親楊其鵬的微雕作品，小中見大，氣象萬千，以書法見長。

師承父輩的楊洋，成為“楊氏微雕”第四代傳承人。自三歲起，她就開始苦練基本功，學習書法、繪畫和篆刻，因為她堅信“要把藝術呈現出來，就必須有藝術的功底”。

大約五歲時，楊洋開始跟隨祖父學習微雕。祖父創作時，楊洋就在一旁好奇地看著，不敢出聲。

“當時我太小，一方面害怕打擾祖父創作，另一方面，我更害怕祖父嚴厲的眼神……”

老一輩傳承技藝都是以師傅帶徒弟的方式進行。雖然楊洋是女孩，但并沒有嬌生慣養，相反，為了雕刻，她經常弄得滿手傷痕。即便如此，她從小到大也沒有得到過師長一句贊美。

“我當時很不開心。但是后來長大了，我才知道，嚴師出高徒，長輩們的愛，是放在心里的。”

上中學之后，父親給她樹立了榜樣。父親的工作臺上永遠擺著新材料，而她也經常把玩父親丟下的邊角料。最初，她刻的雕像有手指頭大小。琢磨了幾年，等到中學畢業時，她已經能雕綠豆大小的雕像了。

從一開始的好奇，到耳濡目染，楊洋發現自己對微雕的喜歡是與生俱來的，好似融在骨血里那般親切。

十七歲那年，楊洋雕刻的《仕女圖》在第二屆中國雕刻藝術展上亮相并獲獎，從此在雕刻界嶄露頭角。

楊洋的這一亮相，真是技驚四座。她雕刻的仕女形象逼真，筆觸細膩，表現出女性特有的審美情趣。傅抱石之女傅益瑤曾為她親筆題簽“心如洋洋大川，手得纖纖神韻”。

楊洋的最新作品《童子放風箏》《福壽康寧》等獲得了“玉龍獎”金獎。“玉龍獎”作為當代中國玉雕行業重要的評選活動之一，以其專業性和權威性，已經成為中國海派玉雕藝術產業的風向標。

一塊小小的玉石、珍珠，在細細打磨、反復雕刻之后，便成了珍寶。在浮躁的塵世里只做精細活，楊氏幾代人對微雕藝術的熱愛與堅持，賦予了微雕藝術作品一種溫潤而恒久的力量。

但是，隨著時代發展，楊洋逐漸意識到，“楊氏微雕”專注于藝術，力求做“精品”，但缺少商品意識，作品難以走入尋常百姓家。

因此，她決心從自己的創作開始，推動微雕技術的變革。她要用美，回報時光與歲月的饋贈，讓更多的人喜歡微雕、參與創作，賦予“楊氏微雕”時代內涵。

楊洋今年剛滿八歲的女兒楊子承，在家庭的影響下，也對微雕、書法產生了興趣。“媽媽每天都會花很多時間研究微雕，很辛苦，但她也很快樂。”楊子承說，“我想成為媽媽這樣的人。”

“今后，我將以工作室為平臺，鼓勵年輕人積極創新，真正起到帶動和示范的作用。我會繼續潛心鉆研，為我此生鐘愛的雕刻藝術，做出自己的貢獻。”楊洋說。

擇一事，終一生，傳承文化，不忘初心。這，就是楊洋理解的匠人精神;這，就是楊洋對微雕藝術最好的傳承。