120分鐘，滬上摩登，光影尋夢

劉文

上世紀20至30年代被認為是上海電影產業(yè)的黃金年代。在1927年，全中國共有106家影院，上海便占了26家。娛樂空間興起的同時，建筑行業(yè)也迎來了Art Deco（裝飾藝術）風格流行的高峰。

什么是Art Deco？它是鋼筋水泥的花樣年華，冷冰冰的建筑體因為它而顯得大氣又精致、華美而硬朗。Art Deco的起點是1925年巴黎國際裝飾藝術與現代工業(yè)博覽會，在1966年正式獲得定詞之前，這種兩次世界大戰(zhàn)之間無所不在的風格曾經有過摩登、現代派、爵士摩登或者折線形摩登等各種混亂稱謂，而它的建筑語匯包括了幾何形體、裝飾、活力、懷舊、色彩、樂觀主義等關鍵詞。Art Deco風格的設計者通常充滿了對幾何圖形交錯排列的迷戀和對動感、曲折、圓滑、線條和細節(jié)的狂熱，從建筑、室內裝飾到家具、服裝和生活器皿等，可以說Art Deco當時對日常生活中每一件人造的東西都產生了影響。

這種介于古典與現代之間、注重裝飾和幾何線條運用的裝飾藝術風格，自然也出現在了戲院、電影院等娛樂空間的設計之中。以“摩登”為宗旨的Art Deco與老上海看戲觀影的摩登品味一相遇，便成為了那個年代最時髦的生活方式。從大光明電影院到新衡山電影院，用一場電影的時間，重回30年代，踏尋光影之間摩登上海的痕跡。

新衡山電影院

衡山路838號

衡山電影院，坐落于衡山路上，環(huán)境清幽，庭院式氛圍典雅浪漫，有花園影院之稱。1952年1月5日落成開業(yè)，是新中國上海新建的第一家電影院。院名由當年上海市第一任市長陳毅題寫。當時的設計講求務實。建筑古樸而矮小，頂端有一顆紅星。現今所見之“裝飾風藝術”（Art Deco）的建筑外貌，是為了配合上海世博會，在2009年進行的精心改造工程。其改造設計理念，力求高雅精致與歷史風貌融合，做到了和衡山路“稱得起、對得上”的目標。

改造后，新衡山電影院建筑整體采用包豪斯融合裝飾藝術的建筑風格，外立面引入豎琴一般的白色線條，保留了頂端的紅星，優(yōu)雅而不失懷舊氣息。這典雅復古外貌，確實留住不少行人的腳步，觀望拍照，成了衡山路上一道美麗的風景線。

大光明電影院

南京西路216號

大光明整修后的放映大廳。

Grand，“大光明”——鴛鴦蝴蝶派作家周瘦鵑為它起的名字蘊含著當時人們對電影的美好憧憬。那是1928年，《火燒紅蓮寺》的一把大火燒熱了剛剛興起的中國電影熱潮，來自潮州的資本家高永清看準了放映業(yè)的商機，聯合外資將靜安寺路的卡爾登跳舞場改建為這座新式影院。

好景不長，大光明的早期輝煌很快終結于1930年的“《不怕死》事件”，影院因該片中的辱華情節(jié)被迫停業(yè)。此時南方的香港已經發(fā)展出一定規(guī)模的影業(yè)制作公司和放映場所，停業(yè)中的大光明讓英籍華人盧根看到商機。1931年6月的《申報》上，新大光明開業(yè)的整版廣告連續(xù)刊登了好幾天，盧根一心以“遠東電影院之權威”為口號打造一座第一流的電影院。

盧根請來滬上著名的匈牙利籍建筑師鄔達克改建老影院。線條與體塊構成的立面造型，搭配大片黃色玻璃窗，彰顯了大光明的現代派裝飾藝術風格。1939年11月4日，大光明影院在好萊塢影片《風流奇?zhèn)b傳》首映時第一次引進同聲翻譯設備，“譯意風”，來自Earphone（耳機）的中文音譯。現為奧斯卡評委的華裔女星盧燕曾在上世紀40年代擔任過大光明的女性翻譯員，當時昵稱“譯意風小姐”，她說：“我翻譯時盡可能融入角色中，有感情地說話。男的模仿男的說話，女的模仿女的說話，生氣是生氣，甜蜜是甜蜜，這好比是我一個人的獨角戲。”大光明同時也要求員工有一定的英文水平，連售票小姐和領位小姐都起碼要初中文憑，女員工的制服一律是在滬上第一流時裝店“綠屋夫人”定制的。所以，當時在大光明做事是很體面的。

南京路上的大光明距張愛玲的居所不遠，她這一時期常坐車來看電影，以至于大光明的鼎盛被她定格在小說《多少恨》的開篇：“現代的電影院，本是最廉價的王宮，全部是玻璃，絲絨，仿云母石的偉大結構。這一家，一進門地上是淡乳黃色的;這地方整個地像一支黃色玻璃杯放大千萬倍，特別有那樣一種光閃閃的幻麗潔凈......”

大光明當年號稱“遠東第一”的電影皇宮共有1961個座位。

國泰電影院

淮海中路870號

國泰電影院

新光影藝苑

當年，國泰電影院的主設計師匈牙利人鴻達根據地塊特點，將主立面安排在霞飛路（今淮海中路）與邁爾西愛路（茂名南路）轉角處，呈階梯狀塔樓造型。正門上方的狹長垂直凸面，豎直嵌著當年國泰大戲院的名號“CATHWY THEATRE”，其頂端設置旗桿，并以此組成了中軸線，順著兩條道路作直角狀的對稱型周邊式布置;用棕紅色泰山面磚鋪砌的兩側外墻上，白漿嵌飾磚縫線與窗框組成垂直統長的醒目線條，表現出幾何感和秩序感。統長窗與深色面磚相間，在正門上方又采用逐漸向上、向中收縮的表現手法，集中到那根直指蒼穹的高聳旗桿，更顯示了一種挺拔、簡潔和明快的風格。那個向外懸挑的雨篷，將人行道遮覆了大半。