江南筆記

江蘇◎夏 杰

小木船

把命運(yùn)鋸碎，開出另一朵花。

想起前世，呼風(fēng)喚雨，撒葉成兵。遙想后生，水深火熱，泅渡一方。

時空的另一面，凹陷里存放著欸乃之聲，漁歌或者彼岸，都是用聲線縫制的，桐油緊緊地抱著它們，取波光上散碎的銀兩，可換得多少歷史悲歡？

烏篷船老舊的光澤里，棲居著時光的暗流，有江南一語道不破的愛戀，也有槳櫓迅速劃出的快意，傳遞給小橋流水。而漁火不比一碗黃酒龐大，就著一口黑夜，把夜半的鐘聲吞咽下去。

小木船是江南寫成的文字，打漁、載人、送情郎，從波詭云譎的人世，夜泊成唐詩里的溫度。

來，舉杯邀明月吧！

先把今世一飲而盡。

桑 蠶

桑葉上的樓梯，夠得著透明的自己。

一踮腳，成了白云欲飛的心事。

沒有丈量過竹匾有多寬，也沒有桑果紫色的浪漫，就知道吃著吃著，像有羊群漫山遍野，不覺中，被一個藝術(shù)系的女孩，做成了衣裳。

無須陽光雨露，東風(fēng)無力，百花已殘。

這些春色中的白，用一絲絲氣力說出，作繭不為自縛，而是把自己當(dāng)成內(nèi)心，與時光好好聊一聊。

4.毛筆書法作品的可復(fù)制性。復(fù)制權(quán)是著作權(quán)的一項核心的權(quán)利。而且這種權(quán)利也是隨著人類社會的不斷發(fā)展而不斷得到加強(qiáng)的。毛筆書法作品屬于美術(shù)作品的一種，而美術(shù)作品的使用具有其特殊性。它的使用要求必須是原作，否則就不可能發(fā)揮它的藝術(shù)的價值。但是，這并不能否定毛筆書法作品的可復(fù)制性。相反，卻是從反面證明了毛筆書法作品的可復(fù)制性。因為正是它的可復(fù)制性，才會有贗品的出現(xiàn)。特別是對于那些藝術(shù)價值極高的作品，比如王羲之的《蘭亭集序》、顏真卿的《祭侄稿文》等。

聊吧，慢慢地聊，把今生慢成歷史，把時光，織成生命的另一面。

因為纏綿自有時，直到靈魂被抽絲剝繭。

絲綢的光澤呀！是歲月的話語，說著說著，就滑向了江南，仿若水滴融入流水。

石駁岸

水泥的逶迤是為了堵住誰的嘴？

如果，這是一種懸崖，請一叢野草讀一下石頭的心事吧。

在江南，雨水打字，流水成冊，槳櫓翻書的速度，比不上船家的一網(wǎng)情深。是的，這是石駁岸對生活的舉手稱贊。而我們，曾把童年縱身一躍，激起一個時代的浪花。

那時，什么都可以開花，什么都可以八千里路云和月。一尾魚，一只蟹，在水泥的妥協(xié)處，找到了人間。而現(xiàn)在，我只能呆呆地站立著，看落葉無聲。

而我不關(guān)心這些，我只是在尋找，那一只被船扯住的耳朵今生安在？它聽見了集市的喧鬧以及祖輩們迎來客往的笑臉，甚至，竹簍里翻身也無法解放的魚，在演奏無聲的命運(yùn)交響。

還有更多的鳥鳴……

我用石駁岸拓下這些回憶。

風(fēng)仍舊柔，雨仍舊綿。

此時，我又想起了爺爺是一個石匠。

他的工具箱仍端坐于樓梯間的角落，仿若一段石駁岸，堅固了我的記憶，又無法全部圍攏。

開裂的木縫像極了他遺像上的微笑。

石板街

店鋪的柵板依著墻，看游人如織，看石縫中一棵搖來晃去的野草，如何躲避著陌生的腳印。它們安居，習(xí)慣于記憶的冷卻，而锃亮的石板，似乎愈加飽滿，仿若一個油膩的中年男。

石板街，柔性江南的脊骨，如同石橋、石灘，堅硬了某個小鎮(zhèn)的愛恨情愁。

但它的情愁呢？

異鄉(xiāng)為何處？多高？多遠(yuǎn)？我們無法揣度。可指認(rèn)的，是它們已放下利器，一心向佛。樹木換成人群，鳥鳴變成喧鬧，在塵土之下，仍舊底氣十足。

夜幕走來又走去，石板仿若一排蒲團(tuán)，在等待著真實(shí)的體溫……