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綜合材料繪畫的材料美感與繪畫表現研究

2019-11-29 13:17:39寧可沁
美與時代·美術學刊 2019年9期

寧可沁

摘 要:隨著社會和經濟的快速發展,當今藝術呈現出多元化的發展趨勢,綜合材料繪畫的產生和出現是藝術多元化發展的必然要求,是社會發展所向。現如今,綜合材料作為一種藝術表現手段,對于中國現代繪畫藝術的發展也產生了極大的影響,在現代繪畫藝術創作中有效利用綜合材料不但可以放大和提升材料的美感,還可以使繪畫表現更加具有表現力和感染力,使繪畫藝術作品在整體上更具生機和活力。文章對綜合材料繪畫進行了概述,簡單分析了綜合材料繪畫的特點,并對綜合材料繪畫的材料美感和繪畫表現進行了相關探索。

關鍵詞:綜合材料;現代繪畫藝術;材料美感;繪畫表現

綜合材料不但具有獨特的屬性,還具有獨特的語言形式。綜合材料繪畫打破了傳統繪畫藝術的固有框架,極大地拓展了傳統繪畫藝術的表現空間,其作為一種新的表現方式,在藝術多元化發展背景下,也受到了越來越多繪畫創作者的關注和推崇。綜合材料繪畫的產生、出現和發展,是藝術多元化發展的需要,是以表現美為主要目的的,其產生、出現和發展更有利于繪畫美感的表達。

一、綜合材料繪畫概述

綜合材料繪畫作為一種新的藝術表現形式,是指使用多種媒介材料和技法進行的繪畫藝術創作,在藝術多元化發展的現代社會也引起了越來越多藝術創作者的關注和青睞。社會和經濟的繁榮發展,為我國文化藝術的發展也創造了良好的外部條件,現代藝術呈現出百家爭鳴的多元格局,不管是現代社會大眾的審美取向、審美要求,還是藝術創作者的創作觀念、創作形式等都發生了很大的改變,在這樣的背景下,傳統固定的繪畫材料和單一的表現手段已經難以適應現代繪畫藝術的創作需求,也難以滿足繪畫創作者和現代大眾的要求。因此,在新時期、新的社會形勢下,繪畫創作者不斷地探索繪畫材料的特性、不斷地創新視覺表現語言,以通過各種各樣的材料來更好地表達繪畫藝術作品的主題和意圖。綜合材料具有自身獨特的屬性和形式語言,其伴隨著藝術的多元化發展而產生和出現,作為一種媒介和載體可以極大地提升繪畫藝術作品的表現力和感染力,為受眾帶來豐富多彩的視覺感受。綜合材料繪畫作為一種新的藝術表現形式,最早起源于20世紀的西方,其在我國的發展也已經經歷了幾十年的時間。我國繪畫創作者創作出了許多具有東方文化色彩的綜合材料繪畫,使綜合材料繪畫在我國得到了良好發展。另外,伴隨著當今藝術多元化的發展,許多繪畫創作者也在不斷轉變和更新創作觀念,積極探索和運用各種新材料、新方法,開拓新思維,打破了傳統表現形式的束縛,使綜合材料繪畫逐漸發展成為一種藝術創作思維和理念,而不僅僅只是作為一種新的藝術表現形式而存在。

(一)時代性

西方油畫藝術的誕生和發展為西方繪畫藝術的歷史構建了框架,伴隨著社會和時代的發展,西方繪畫思想也在不斷變化,新材料被越來越多地融入和應用到了繪畫藝術創作中,藝術家也創作出了大量優秀的作品。伴隨著西方繪畫思想觀念的發展與進步,西方繪畫藝術流派紛呈,各種新材料被發現和應用,材料的發展也更加迅速,創作者的創作觀念也發生了極大的變化,藝術的多元化發展趨勢也越來越突顯。綜合材料繪畫是藝術多元化發展的必然要求,符合時代的需求,可以反映和體現時代特征,因此,綜合材料繪畫具有鮮明的時代性特征。

(二)多樣性

這里所說的多樣性是指表現形式的多樣性,綜合材料繪畫表現形式更加多樣,極大地拓展了藝術創作的空間,為創作者的繪畫藝術創作提供了更加廣闊的藝術空間。在新時期,各種新材料被認識和發掘,這就給繪畫創作者提供了更多可以利用的材料資源,打破了傳統繪畫材料單一的局限性,同時新技法、新理念的運用也促進了繪畫創作表現形式的多樣性發展,進而為繪畫藝術創作的創新提供了強大的推動力。

(三)情感性

綜合材料繪畫的形式語言不但是創作者對于表達物象的一種認識和理解,還是其在創作過程中表達自身思想和內心情感的一種方式,創作者在綜合材料繪畫中如果要通過形式語言來表達自身的思想和內心情感,合適的媒介材料是至關重要的,媒介材料是表達創作者思想情感的必要條件,也是影響繪畫藝術作品藝術表現的重要因素。傳統繪畫材料在長期的探索和創作實踐中逐漸形成了較為成熟的表現技法,也逐漸形成了一定的規范,這就在一定程度上使繪畫創作在材料的應用方面存在著一定的束縛,使創作者在思想情感的表達方面存在著一定的局限性。而綜合材料的產生和出現,打破了繪畫創作在材料應用方面存在的束縛,拓展了藝術表現的空間,使得創作者可以根據作品的實際需求采用和表現形式相契合的材料,進而通過材料更好地表達自己的內心情感。材料可以幫助創作者在繪畫創作中找到一種合適的繪畫語言表達方式,其可以通過良好的繪畫語言表達方式,在繪畫創作中更好地進行自身思想和情感的傳達,這也是材料所具有的獨特魅力所在。綜合材料具有豐富的表現形式和豐富的精神內涵,材料形式的變化在一定程度上也可以體現出創作者思想和情感的變化,因此,綜合材料繪畫所具有的情感性特征也越來越明顯。

二、綜合材料繪畫的材料美感

(一)材料的表現功能

材料的表現功能即材料的表現能力,其不但包括由材料自身屬性而具有的表現能力,還包括創作者通過合適的繪畫語言的運用而賦予材料的表現能力。材料作為客觀存在的事物,是各種各樣的,每一種材料都有著自身獨特的肌理、色彩、韌度和強度等基本屬性,受材料基本屬性的影響,每一種材料也都具有自身獨特的表現能力,可以在繪畫創作中展現出不同的材料美感。另外,材料作為一種客觀上存在的事物,在實質上是不具有生命力的,創作者在繪畫創作中運用一定的創作技法將其自身的思想和情感融入其中,賦予材料鮮明的“性格”,提升了材料的藝術表現力,繪畫作品也會呈現出深厚的精神內涵。不管是材料自身所具有的表現能力,還是創作者賦予材料的表現能力,在繪畫創作中的運用都要和主體相契合,只有這樣才可以表現出自身的美感,才能提升繪畫作品的藝術表現力和感染力。創作者繪畫藝術的發展道路上要注重自身敏銳的觀察力、想象力以及良好鑒賞力的培養,以在繪畫創作中更好地探索和發現各種新材料,實現繪畫藝術創作的創新。

(二)材料的美感功能

材料在繪畫創作中合理應用的基礎上而表現出來的審美特性可以帶給受眾良好的視覺體驗和心理感受,這是綜合繪畫材料美感能力的具體體現。因此,在繪畫創作中,創作者要合理選用材料,以使繪畫作品不但具有豐富的精神內涵,還可以呈現出獨特的藝術美感,進而增強繪畫作品的感染力。

(三)材料的狀物功能

材料自身就具有狀物功能,在繪畫創作中通過對于材料的靈活巧妙應用可以使材料的狀物能力充分發揮出來,進而生動形象地描述和反映客觀物象,使其更加真實地進行展現。材料的狀物能力以客觀形態表現繪畫內容,確保了繪畫內容的準確表達,因此,材料的狀物能力對于綜合材料繪畫而言是較為重要的,創作者在繪畫創作中要合理地選用材料,增強繪畫作品的真實感,提升其表現力,進而使受眾可以更加直觀地欣賞繪畫內容。

三、綜合材料繪畫的繪畫表現

(一)動畫創作的表現

在繪畫創作中,創作者對于材料要有一定程度的認識。繪畫創作過程中某一材料的應用可以使作品呈現出良好的畫面效果,可以更好地引發受眾的情感共鳴,進而創作出優秀的繪畫作品。創作者的直覺和靈感對于藝術創作具有重要的影響和聯系,有直覺和靈感作為指導的藝術創作往往可以取得良好的創作效果,作品的藝術感染力也較強,可以帶給受眾強烈的震撼。在綜合材料繪畫中,材料并非是可以一成不變的,創作者可以根據藝術創作的實際需要選擇合適的材料,也可以結合作品的主體增加或者減少材料,以創作出優秀的藝術作品。而創作者的創作靈感、創作理念等因素在一定程度上是影響繪畫表現的主要因素,因此在繪畫藝術創作中要注重材料的合理選用,盡可能地選擇可以引起創作者和受眾共鳴的材料,進而提升作品的藝術表現力和感染力。

(二)繪畫自由的表現

在綜合材料繪畫中,創作者可以自由地選用不同種類的材料,不同種類的材料的應用也會使作品產生不同的畫面效果。雖然自然界中的所有資源在一定程度上都是可以利用的藝術材料,但也要充分考慮其所具有物理性質、化學性質等基本屬性,并不是可以毫無章法和規范的濫用。在繪畫材料選擇中,創作者應該遵循自由的精神和原則,以可以在自由的創作空間中進行材料的合理選擇和應用,通過材料的自由選擇、合理應用來突顯繪畫藝術作品的主題和創作意圖,完成創作者的想法和意愿。不同的材料所具有的性質和特點也存在著一定的差異性,在繪畫藝術創作中,創作者要能夠根據材料的性質和特點選擇與其相適應的創作技法,以促進繪畫藝術創作的協調和統一,綜合材料繪畫在技法風格方面更加自由。

(三)繪畫語言的表現

綜合材料在現代繪畫藝術創作中的應用,為現代繪畫藝術的發展注入了新的生機和活力,極大地豐富了繪畫藝術創作的表現語言和形式,使得綜合材料繪畫受到了越來越多人的關注和青睞。綜合材料繪畫具有豐富的表現語言和形式,綜合材料繪畫對于人們形成已久并習以為常的藝術觀念和審美習慣帶來了一定的影響和改變,創作者可以根據個人喜好、情感與觀念選擇合適的材料,運用更加貼切的材質表達內心情感和創作觀念。伴隨著當今藝術多元化的發展,綜合材料作為一種特殊的繪畫語言,在繪畫藝術創作中的應用也越來越廣泛,綜合材料繪畫在現代繪畫藝術發展中也發揮出了越來越重要的作用。

四、結語

綜合材料在現代繪畫藝術創作中的應用促進了繪畫藝術作品表現力和感染力的提升。一名優秀的繪畫創作者,應該全面掌握和了解綜合材料的特性,在材料選擇上更加豐富多變,在繪畫過程中可以結合自身需求、創作需求等選擇和采用合適的材料,進而更好地表達內心情感,突顯創作主題,創作出更多優秀的作品,在促進綜合材料繪畫發展的同時,推動現代繪畫藝術的可持續良好發展。

參考文獻:

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[3]雷雅琴.當代中國綜合材料繪畫的藝術表現:由2010中國綜合材料繪畫邀請展談起[J].美術界,2011(6).

作者單位:

廣州美術學院

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