淺談詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的藝術(shù)處理

【摘要】莫扎特是音樂(lè)史上具有重要影響力的人物，一生創(chuàng)作了許多音樂(lè)作品，《女人心》是莫扎特創(chuàng)作的著名的歌劇作品，這部歌劇的情感豐富細(xì)膩，滑稽輕快的風(fēng)格，具有較強(qiáng)的音樂(lè)感染力。詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是歌劇中的女仆德絲比娜演唱的一首女高音作品。歌曲將主人公的人物形象以及心理變化刻畫得生動(dòng)細(xì)膩，歌曲極富抒情性、戲劇性。這首作品出現(xiàn)在歌劇的第二幕的第一場(chǎng)，歌曲旋律優(yōu)美俏皮，活潑生動(dòng)，在演唱上具有一定的難度，到現(xiàn)在為止依然是女高音演唱的重要曲目。本論文對(duì)歌曲《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》進(jìn)行分析論證，對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景以及演唱技巧的論述，能夠?qū)ψ髌酚懈由钊氲牧私猓瑢?duì)演唱這首歌曲具有一定的促進(jìn)作用，對(duì)掌握莫扎特的歌劇具有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào);《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》;藝術(shù)處理

【中圖分類號(hào)】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的創(chuàng)作簡(jiǎn)述

詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是歌劇《女人心》中的選段。歌劇《女人心》是莫扎特根據(jù)意大利作家洛倫佐·達(dá)·龐蒂的作品創(chuàng)作的一部輕喜劇歌劇，用音樂(lè)語(yǔ)言講述了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境以及人們內(nèi)心的情感世界，是莫扎特歌劇中具有戲劇性與時(shí)代性的作品。詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是歌劇中第二幕第一場(chǎng)中的作品，講述的是兩姐妹思念自己在前線的未婚夫，但是對(duì)愛(ài)情的忠貞已經(jīng)沒(méi)有了，女仆德絲比娜發(fā)現(xiàn)兩姐妹內(nèi)心的矛盾時(shí)，開(kāi)始不顧下人的身份進(jìn)行勸說(shuō)，從而演唱了這首歌曲，演唱的情感從舒緩慢慢到高亢，展示了人物對(duì)封建社會(huì)以及人性的批判。在短短的幾分鐘里，莫扎特將女仆德絲比娜的詼諧、滑稽、狡猾的人物形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》旋律優(yōu)美輕快，情感細(xì)膩豐富，對(duì)德絲比娜心理到形態(tài)的人物刻畫細(xì)膩，將其喜劇的人物性格表現(xiàn)出來(lái)。

二、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的人物性格特點(diǎn)

莫扎特的歌劇創(chuàng)作，對(duì)人物形象的描述細(xì)膩生動(dòng)，這是莫扎特歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。在歌劇《女人心》中主要人物有6位，人物形象各有特點(diǎn)。詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的主人公是女仆德絲比娜，在作品中是一位奸詐又聰明的角色形象，為作品增添了不少藝術(shù)魅力。德絲比娜是兩個(gè)姐妹的女仆，這個(gè)角色是意大利輕喜劇女高音的演唱片段，用花言巧語(yǔ)的一張利嘴使兩姐妹上鉤，德絲比娜的心理是狡猾的，不僅能夠花言巧語(yǔ)，而且在之后的劇情中遇到危險(xiǎn)時(shí)候，又能夠使自己順利脫險(xiǎn)，這個(gè)人物形象雖然是小人物，但是在歌劇的故事發(fā)展中是必不可少的。德絲比娜發(fā)現(xiàn)兩姐妹對(duì)愛(ài)情的內(nèi)心搖擺不定，就開(kāi)始誘導(dǎo)兩姐妹對(duì)愛(ài)情的背叛，像過(guò)來(lái)人一樣耐心地進(jìn)行勸說(shuō)，一會(huì)試探一會(huì)觀察，并且說(shuō)的有理有據(jù)，讓兩姐妹輕易上鉤，表現(xiàn)的是小人物的大作用。音樂(lè)的創(chuàng)作隨著人物形象進(jìn)行轉(zhuǎn)換，在這首歌曲中，將人物的內(nèi)心形象以及心理變化用充滿戲劇性的表達(dá)方式展現(xiàn)德絲比娜狡猾聰明的性格特點(diǎn)，使作品充滿了戲劇性。

詠嘆調(diào)的第一部分運(yùn)用行板的速度、較弱的語(yǔ)氣表現(xiàn)德絲比娜進(jìn)行勸說(shuō)的語(yǔ)氣，其中的變化音的運(yùn)用以及多變的旋律表現(xiàn)其人物的狡猾與聰明的形象特點(diǎn);第二部分的速度加快，小快板節(jié)奏的運(yùn)用表現(xiàn)人物勸說(shuō)的肯定以及自身對(duì)社會(huì)的情緒，對(duì)封建社會(huì)女人社會(huì)地位底下的不滿。在整個(gè)歌曲的創(chuàng)作中，莫扎特運(yùn)用旋律、節(jié)奏以及速度的變化來(lái)體現(xiàn)人物情緒的變化，塑造人物形象，使人物鮮活生動(dòng)。

三、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的演唱技巧

詠嘆調(diào)歌曲《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》作為一首具有意大利的經(jīng)典歌劇作品，演唱需要一定的靈動(dòng)性表達(dá)，具有一定的演唱自信心。在演唱中注意對(duì)歌曲的創(chuàng)作理解，對(duì)歌曲的咬字、發(fā)音要有充足的把控能力，演唱中還需要加強(qiáng)對(duì)氣息的運(yùn)用把握。

在歌曲的第一部分，作者表現(xiàn)的是女仆德絲比娜開(kāi)始進(jìn)行勸說(shuō)的情緒。在演唱時(shí)，要注意演唱語(yǔ)氣的柔和，氣息要控制均勻，呼吸流暢放松，不要出現(xiàn)緊張的情緒，表現(xiàn)歌曲的旋律優(yōu)美以及人物形象的刻畫。在演唱中注意歌曲咬字發(fā)音的問(wèn)題，發(fā)音是與英文不同的，所以，在演唱中首先要克服的就是語(yǔ)言的發(fā)音問(wèn)題，沒(méi)有別的辦法，想要唱好作品，只有多練才能掌握。語(yǔ)言的咬字與吐字是語(yǔ)言問(wèn)題要注意的。咬字與吐字的方法要對(duì)，否則就會(huì)出現(xiàn)異樣的情感表達(dá)，咬字與吐字要根據(jù)作品的情感表達(dá)進(jìn)行。例如，在第5、6小節(jié)的旋律中，要注意“diavolo”中的“dia”，演唱時(shí)要把“di”與“a”分開(kāi)，而且吐字要清晰，不能含糊而過(guò)。第一部分的演唱難點(diǎn)在于12小節(jié)中，12小節(jié)出現(xiàn)了多次上行六度的大跳音，演唱時(shí)要控制情緒與咬字的運(yùn)用，要放松地處理。在氣息的運(yùn)用上，這部分開(kāi)始是舒緩的節(jié)奏表現(xiàn)，尤其在開(kāi)始時(shí)的演唱中需要充足的氣息來(lái)把控，中間不能存在換氣，要保證演唱的完整性，注意呼吸的均勻變化。

第二部分的演唱在技巧上需要注意演唱的靈活性，注意對(duì)音色、音質(zhì)與音量的控制。這部分的節(jié)奏稍快，是小快板的節(jié)奏，要注意演唱速度與節(jié)奏的把握。在演唱這部分的時(shí)候，整體的聲音位置偏高，但聲音要具有靈動(dòng)性。在這部分的35小節(jié)中，作者運(yùn)用了兩個(gè)延長(zhǎng)記號(hào)，在演唱中很容易出現(xiàn)氣息不足，氣息控制不好的問(wèn)題。要注意保持氣息的流暢性，吸氣要深吸，呼氣要控制均勻，根據(jù)情感的變化，曲調(diào)的強(qiáng)弱保證氣息的控制，對(duì)氣息有了更高的要求、演唱的速度表現(xiàn)上稍微慢一些，緊接著之后的演唱速度稍快，在換氣與呼吸的調(diào)整上要注意快速呼吸，跟上歌曲節(jié)奏的變化。演唱者在平時(shí)要多注意基本功的學(xué)習(xí)與練習(xí)，練習(xí)氣息的控制與呼吸的方法，這樣在演唱時(shí)才能更好地把握氣息的運(yùn)用。

第三部分是歌曲的變奏再現(xiàn)部分，在之前旋律節(jié)奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行的變化，這部分的演唱需要聲音的流動(dòng)性表現(xiàn)，在演唱中注意演唱力度的增強(qiáng)，同時(shí)還需要保證音色音質(zhì)的完整性呈現(xiàn)，在旋律的前提下進(jìn)行演唱?dú)庀⒌倪B貫性運(yùn)用，保證演唱的流暢與靈動(dòng)。

四、詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的情感表現(xiàn)

詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》在演唱技巧的把握上具有一定的難度，這需要在平時(shí)的練習(xí)中有針對(duì)性地進(jìn)行聲音演唱的練習(xí)，同時(shí)，還需要對(duì)作品情感進(jìn)行充足的理解。這首作品的人物形象的刻畫生動(dòng)，內(nèi)心活動(dòng)生動(dòng)，在演唱中要注意歌曲情感的表現(xiàn)。

第一部分的演唱是女仆德絲比娜開(kāi)始進(jìn)行勸說(shuō)的場(chǎng)景，這部分是女仆德絲比娜具有不同的心理活動(dòng)，情感的表現(xiàn)是觀察、緩慢的敘述;第二部分的演唱相對(duì)速度稍快，表現(xiàn)的是德絲比娜有理有據(jù)地進(jìn)行勸說(shuō)的自信情感，這部分在演唱時(shí)要注意心態(tài)是自信、放松的，還帶有一定的高興的情緒，是德絲比娜在勸說(shuō)成功之后的情感描述;第三部分的演唱是德絲比娜在勸說(shuō)成功之后更加自信的情感，是對(duì)封建社會(huì)重男輕女的社會(huì)的不滿與發(fā)泄，表現(xiàn)出女性地位的自我提高的情緒，演唱時(shí)的情感是傲慢的，自信的。這首作品的情感表現(xiàn)是滑稽、幽默、戲劇性的，表現(xiàn)作品情感的前提是對(duì)作品具有充分的認(rèn)識(shí)，了解歌劇《女人心》的整體創(chuàng)作情感表達(dá)，演唱時(shí)將自身的情感理解與作品的情感表現(xiàn)結(jié)合，使作品的演唱更具有感染力。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：王萩實(shí)（1998—），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱石油學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)表演系，研究方向：聲樂(lè)表演專業(yè)。